作者是本吧元老 永远的迪迦，转载自网站a n i t a m a的系列文章《奥特系列通鉴》，转载已获得作者本人授权。

一、“特摄”的本质定义
“特摄”的定义是在太难讲清白了。如果是个没人听说过的新词，那还倒好，总之从头开始解释清楚就行了。可问题就在于“特摄”这个词不是。
简单来说就是，一般情况下人们口语所提的“特摄”，和现在这里将要以学术性思维讲解的“特摄”，不完全是同一个意思同一个东西。
注意，不完全是，就是说也还是有相当的重叠部分。认清这一点，下面开始。
从结论性的陈述开头，有3点核心中的核心、关键中的关键：
第一点，圆谷英二把自己的研究对象领域定义为“特殊影视技术”。简称“特殊技术”，再简称一道则变成“特技”。他最终的头衔是“特技监督”。
第二点，“特技=特殊技术”，是比“特摄=特殊摄影”，更上层一级的概念。“特摄”包含在“特技”之中，只是“特技”的一部分，严格时两个词不能混同。
第三点，然而长年以来在现实中，上面两个词已经被严重混同使用了，这也是加剧“特摄”这个词很难讲清楚的要因之一。
“特摄”的定义难讲清楚，第一个原因是形态太多。一般接触到这词，只用大致知道现在什么意思，就够了。深究一点的才去留心一下，过去什么意思，中途曾经变成什么意思，甚至最初本来是个什么意思。
第二个原因是严谨不起来。这本身就不是什么科学领域，本来就没有表述得都黑是黑、白是白，也更没有什么法律规定。我说所谓定义，也只能指的是，最大限度地接近、还原本来制作现场的视角，他们当事人对各种概念的认知。而不是被各种媒体以及岁月这把杀猪刀都过了一道后，那些已经被歪曲或模糊不清了的版本。
理解“特摄”这个词的含义变迁，中途有一道关键关口在于，能明确地区分开“特摄”和“特摄片”。
也就是说“特摄”有其本身的含义，特殊摄影技术。那这个概念的本质是什么，是技术。
“特摄”还有其被扭曲过的含义，我们嘴里说着“特摄”这个词时，其实脑子里是当“特摄片”这个意思在表达的。那这个概念的本质是什么，是个片种。
在汉语圈诞生了独有的“广义特摄”、“中义特摄”、“狭义特摄”这些名词来作为解释思路，这是很有建设性的思路。但我仍不完全同意，因为还缺了最关键的要点。
从“广义特摄”到“狭义特摄”，听起来本质还是相同的，只是范围不同。还缺一步需要明确指出来：存在“特摄”作为一个技术概念，以及“特摄”作为一个片种概念，这样本质性的区别。
以把“特摄”视为一个片种的前提来思考，这可以很容易出现问题，因为特摄本质不是题材。这个片是特摄，那个片不是特摄，一旦进入这样的思路，就给牵着鼻子走了。
你说什么片可以算特摄吧，使用了特殊摄影技术的片吗？嗯好像很有道理，逻辑成立。于是呢，这片是不是从头到尾，只使用过特殊摄影技术。如果不是，那这片凭什么就得叫特摄？
所以啊，为什么我们现在会十分自然地把特摄视为一个片种呢。这样，你从头开始从根源去想，特摄这个用语最初是怎么来的。
当然了，我们已经知道用语本身是圆谷英二发明的。扩大一点范围说，本来是什么人在使用这个用语的，是摄影现场的制作人员对吧。下一步，那我们从哪知道这个用语，以及它的含义的呢？我们有多少机会，接触摄影现场的制作人员吗，而且还是当年的现场？
所以答案出来了，是媒体啊。当初媒体告诉了我们有个词叫“特摄”，于是媒体说那是什么意思，我们便也都信了那是什么意思了。
依然从结论性的陈述说起，特摄的本质是什么：
特殊影视技术=特殊技术=特技（特殊摄影技术），把现实中明明不存在的视觉形象，或是存在也不可能轻易见到的视觉形象，用特殊的技术摄影下来，化为银幕上可见的影像。
这是一种融合了多种多样的创意和工夫，精炼而成的综合性技术。因此没有文艺细胞的圆谷英二，也不知道如何称呼这样的发明，只能简单粗暴叫作“特殊技术”。
但直接这样叫，对一般性的外人来说依然是莫名其妙的。至少要能让人明白，是影视方面的相关技术，才加工变成了“特殊摄影技术”。
当真正清楚了圆谷英二这个人的性格、思想、行动、目标，才有助于理解以下这点：
从本质上说，即便是逐帧摄影的人偶剧，手动描绘的动画片，现代使用的计算机成像技术，归根结底也还都是特殊摄影技术的范围内，并且圆谷英二生前也确实研究过或追求过这些。
对于圆谷英二一直喜好新事物、追求崭新挑战的性格来说，开拓广阔的可能性，将梦想化为形象的发明，这才是特殊摄影技术的神髓。
特摄变成了一口井，是被叫作怪兽和超级英雄的围墙围起来的。砌墙则是媒体不知不觉中的行为，需要砸了围墙，把井里面的青蛙放出来。
过了久远的时间后，再去深究什么概念的本来面目，也可能看上去没有意义了。语言嘛词汇嘛，其实不都是根据大众的用法来确定意思的嘛，哪有什么对不对错不错呢。如果大家都把这词当这意思在用，那这词自然就是这个意思了。
是啊这句话的理论实在太厉害了，但现在这里是在研究，有一点至少是存在的：过去的人所认知的概念，我们也必须理解后，才能理解那些人物的行为和话语，最终才能理解历史的故事。
那么下一步就是理清楚，历史上媒体曾经是如何给“特摄”整容的，分为3个阶段。

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这和战 争电影又有本质性的区别。观众虽然对战 争的影像本身有诉求，但战 争是真实发生过的史实。而诸如怪兽电影之类的“空想科学电影”，也就是俗称的科幻片，则明确是假的，是架空的、幻想的产物。
明明是虚构的，但影像上确实映出来了，眼前确实出现了看到了。这在当时第一次见，是能令观众怀疑人生的冲击性存在。所以当时才会有那么多人，看完《哥吉拉》后，出了电影院就直奔银座，看看片中那个被哥吉拉一巴掌拍掉的钟塔，是不是真的不在了。
这些影像每一帧每一帧都在提醒着观客，“特殊技术”这个东西的存在，特殊技术再也不可能是一个幕后辅助性的存在了。这就是为什么即使《夏威夷与马来亚海战》那样的效果让影视业惊叹，圆谷英二本身在一般大众之中，知名度仍然没有什么变化。而《哥吉拉》一出之后，却能真的在世界范围内名声爆炸。
普通大众也能意识到了特殊技术的存在，所以东宝也不得不重视圆谷英二，及其率领的圆谷组的地位了，给他“特技监督”的头衔。这个“特技监督”，是与一般意义上的影视监督并列的地位，意味着一个电影两个监督、两个剧组。
特技监督在影片制作人员名单上的表现形式，也与传统的监督同样。在所有演职人员表之后的最后，与监督先后单独以一个名字独占全屏幕的方式显示出来。这样的表现方式，意味着正面打出“特殊技术”这个招牌，意味着在传统模式的演员明星效应之上，特殊技术本身对于普通观客也具有足够规模的向心力。
这种媒体上的宣传手段，便是技术性质的名词转变成片种的概念的开始。像东宝这样，以圆谷组的特殊摄影技术为招牌、卖点的电影，就是最早的被称为“特摄电影”的作品群。当数量够多之后，“特摄电影”便能在媒体和大众心中自成一类片种了。尽管其中包含的类型题材实际上非常广阔，战 争片、灾 难片、恐 怖片、科幻片、奇幻片、怪兽片、神怪片，甚至时代剧。
与“特摄电影”作为一个片种概念急剧扩散的同时，变得一般化大众化的便是“特摄”这个用语。自从圆谷英二的自行研究开始后，最晚30年代时，“特摄”已经作为“特殊摄影”的简称在使用了。但是注意，这时依然指的只是“特殊摄影”，而不是它的母概念“特殊技术”。不过20多年间，这个词也还是一直只是限定于，在制作现场使用的词汇。
到1957年到1958年左右，突然这个用语就开始了向一般大众普及的历程，出现在一般杂志和报纸上，这正是东宝在战后重设特殊技术课的时期。《奥特曼》是决定性的最终一击，那个红色背景的片名标题下方，加一句副题“空想特摄连续剧”。随着每星期在电视上播出，那个收视率有多高也是我不必在这里多描述的。于是从此以后连下至学龄前儿童，这个用语也彻底普及了。
第五形态，“特摄”本身作为片种概念的所指对象，也逐渐发生变化了，尤其以进入70年代圆谷英二逝世后更剧烈。
本来圆谷英二自身所使用的“特摄”这个用语，与60年代因媒体功劳向一般大众普及的“特摄”，概念就已经不等同。
圆谷英二所指的“特摄”，说到底本来只是“特殊摄影”的简称。再重复一遍，“特殊摄影”只是“特殊技术”的一部分，我们以后要花很长时间来讲清楚为什么。
而媒体普及的“特摄影视”中的“特摄”，实际所指的意思是整个特殊技术。因为你光跟群众讲“特殊技术”，他们不可能明白这神马鬼玩意儿。必须妥协，叫“特摄”至少能让人有个大致印象，哦是跟影视方面有关的。
想想你最初知道“特摄”这个词的时候，如果跟你说这玩意叫“特殊技术”，那感觉可能会有什么差别。所以这其中实际上已经出现了概念偏差，而且后来还能出现下层推翻上层的人民革命。圆谷英二虽然在正式公开场合对“特殊技术”、“特技”之类的叫法有所坚持，但日常对话中照样得妥协。
这也对应上回说到的“特摄”定义难的原因之一，严谨不起来。人家跟你对话时，用“特摄”指代整个特殊技术，你没法每次一个个都跟人较真去解释去纠正，加上说话要让人听得懂，你自己也得用。
而且在60年代，哥吉拉为首的一众怪兽成为银幕上出镜率高的大明星后，以及奥特曼让“特摄”的用语彻底波及到电视业界后，这在“特摄技术”之外就又逐渐确立了一种新产物，“特摄角色”。也就是现实中不存在的，需要依赖特殊摄影技术来表现的，作品中虚构架空的角色。我就算现在这样说可能也还是表达不清楚，你看我照样得妥协，对，就是俗称的皮套人。
这让制作现场以外的一般观众产生一种印象，什么是“特摄”呢，复杂的玩意我搞不懂，你们说特摄是一种影片类型那就是吧。那什么片算特摄片呢，哦大概就是有“特摄角色”的那种吧。好了，这就定下来了：特摄是什么？皮套人。最终变形完成。
认清这一点：当代所说的“特摄”这个词的所指对象，本质到底是什么？其实既不是技术，也不是影像，甚至都要不是片种了，而是“角色”。所以这也是以前反复强调的，怪兽电影的大卖对于圆谷英二是把双刃剑。
这让他的名声和地位提升，让他的才能和长年的研究成果终于有了用武之地，还让他的剧组他的弟子们有了合理的待遇。但大量怪兽片的制作委托堆起来，也束缚住了他进行新挑战的广阔可能性。接下来制作出的东西，上映了、大卖了之后，又进一步把“特摄”的大众印象定型了、框死了。
直到更之后这个概念被狭隘化，从“特摄技术”变成“特摄片”再又变成“特摄角色”=皮套人。本来追求一切崭新影像，追求无限广阔可能性的“特摄”，就这样当然地成为泥古的代名词。
这个过程中有至少3根大型导火索。
第一根导火索是奥特曼。奥特曼跟特殊技术关联紧密，这是没话说的。而从题材上说，奥特曼很接近超级英雄片，虽然不完全是。
这就容易让人潜移默化地产生2步错觉。第一步，特摄的概念由技术已经变成片种了。第二步，超级英雄题材便是特摄片，好像是重合的。
第二根导火索是假面骑士。奥特曼是特摄片我们知道，是什么样的特摄片呢，带有动作戏的特摄片。而假面骑士的本质不一样，从最开始制作意图是动作片，是什么样的动作片呢，带有特殊技术的动作片。
可假面骑士的要点在于他是超级英雄题材，这点完全没问题。就是因为这点，所以在最初火起来的时期，经常在媒体眼中被拿来跟奥特曼并列提起，事实上对象观众层也的确高度重合了。
这就容易让人产生第三步错觉，既然奥特曼跟特摄两个词是紧紧绑在一起的，那假面骑士毫无疑问也是。肯定是这样的，这逻辑简直看不出有哪里不对。
第三根导火索是商务营业模式转变的问题，这又是更大的话题。现在简洁来说是这么个意思，“特摄角色”的存在感和影响力，变得压倒“特摄影像”了。或者更通俗点说其实就是这个意思：收视率不重要了，玩具好卖就行。
实际上从奥特曼最初出现开始，这个趋势就已经同时出现了，但直到70年代为止还是两方并行的。70年代末到进入80年代时，终于彻底转型成“玩具卖得好收视率无所谓”了。这里说的不仅仅限定于“特摄”这个范围，动画也是的，是整个角色生意界的范围。只是这方面跟商业牵扯多的更广泛的话题，现在在这里就不扯太远了。

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三、特摄的特有体制及其变种形态
与“特殊技术”这门包罗万象的影视演出技法一起，被圆谷英二发明、确立的，还有一个配套的，适合让这项技术发挥的体制。一般通称就叫两班体制，用最简洁的方式来说是这么回事：一个电影有2套班子，一个拍摄特摄以外的影像，一个拍摄特摄的影像。
对没时间和精力看很多文字的人，这是能有个大致框架概念的最快解释方式，但是当然世界没有那么单纯啦。说是叫两班体制，但是基因变种形态有一大票，首先描述一下完全正宗的两班体制具体是什么样的。

第一个要点，一个电影有2套班子，就是有2个剧组的意思。这2个剧组的俗称，一个叫本篇班，一个叫特摄班。
特摄班干什么的，好像从字面上比较容易理解。而本篇班什么鬼，你可以这么来理解一个大体氛围。按现代中国人的俗话说，就是本篇班是拍文戏的，特摄班是拍武戏的。但是注意，这只是打个比方，让人好理解大概是那么个意思，并不是精确的。
对译语是不存在的，因为这个体制不但只存在于日本，而且时代也离得太远了今天几乎不用了。哪怕跟现在的日本人，也不是一下子能解释清楚的事。会刻意意识这个体制的，诸如庵野秀明田口清隆这样的骨灰宅，用手指头就够数出来了。
今天的圆谷制片厂，在不得不提到两班体制时，就这么解释的。本篇班是拍摄人类角色戏份的，特摄班是拍摄英雄和怪兽打架的。这真是用一种无奈的通俗解释敷衍过去的现象，因为同样要注意，这个解释方式只适用于奥特曼这类片，因为反正今天的圆谷制片厂也只用管奥特曼了。
全面一点的时候还是我上面打的比方更好，虽然两种其实都不精确。要作弊只能这样说，特摄班拍摄的范围以外，就是本篇班所拍摄的。这么一个说法就意味着，要确实地理解特摄班究竟具体干什么，也就得要到以后我们来详述制作现场的各种特殊技术的时候了。
第二个要点，有2个剧组，就有2个监督来分别率领。
本篇班的监督叫本篇监督。这也是在两班体制发明前，传统意义上的影视监督，是个电影就得有监督。所以即使在正式场合的名单上，本篇监督的头衔一般还是直接只写监督两个字，除非是在单独提到时，需要强调一下跟特摄班的监督区分开来，那就称呼全了叫本篇监督。
特摄班的监督叫特技监督，特殊技术的监督。圆谷英二在一些用语上的执著倾向，这里就不再又重复提了，史上第一个特技监督就是圆谷英二。
强调有2个监督意味着什么，意味着一个片有2个导演。他们是平等地位的，各拍摄各自的，然后合起来变成同一部作品。重要的事再重复一遍：一个片有2个监督，监督和特技监督，是平等地位的。
日本片里各种各样的监督头衔，什么摄影监督啦、美术监督啦、音响监督啦，好像都叫监督，听起来特技监督也差不多。不一样的，这些终究还是在一个传统意义的监督的领导之下，有一个管总的监督。也就是说最终决定权还是在本篇监督手上，而特技监督不同。说本篇监督和特技监督的地位是完全平等的，就是说正宗的特技监督，对自己所负责的影像部分完全掌握着最终决定权。

比方美术监督，就是负责美术的部分。监督先跟下订单似的，说明自己构想的演出意图，然后美术监督根据这个需要，指挥美术职员们把材料做出来。做完还得过一道关，看是不是真的符合监督的要求，有需要再修改。特技监督就不是这样的，对特摄场面的演出意图，特技监督自己有决定权。
当然了，他们可以商量，交流各自构想的演出意图。便于各自的部分拍摄完成后，怎么以更好的效果，融合在一起变成同一部作品。要说本篇监督和特技监督有什么最大的不同点，那就是什么片都肯定得有个本篇监督，但不是什么片都有特技监督的。
所以啊，“什么片算特摄片”，对于这个之前提过的有毛病的问题，其实还存在一个很简单粗暴的解答方法：采用了两班体制的片叫特摄片，否则不是。这还是有一定道理的，虽然这个方法不合适、不友好。
第三个要点，所谓有2个剧组，这也是很直白的意思：地位平等，各自分开，也就意味着各自完整。
一个完整的剧组至少得包括什么啊，发挥主要职能的职员要齐全。也就是说，一个影片不但有2个监督，还得有比如2套摄影班子、2套照明班子、2套美术班子，等等。将来我们具体讲技术之前，还要讲哪些职能算必备主要的。
本篇班和特摄班的人员中，最大的差异其实不在职员，而在演员。演员当然一般都是在本篇班混的啦，特摄班就只有职员。偶尔有点演员，那基本上也是要穿衣服戴面具去演非人类的那种，不露脸的没法成明星红起来的演员，也就是现代俗称的所谓皮套演员了。
两班体制至少有2个优点，第一是节约时间成本，第二是确保专业性。
节约时间成本方面：本来使用特殊技术的摄影，日程就要比普通的慢。但是与本篇班分两边同时进行作业，就抵消这个短处了。如果只有一个监督，率领一个剧组，那无论如何也不可能玩影分身，无法同时作业。
专业性方面：如果只是用特殊技术辅助两三个场景的影片，那还好。如果是大规模使用特殊技术的，像这种以特殊技术的影像为卖点的影片，当然是专业的特殊技术方面的监督，自行领一套剧组进行作业的效果更好。
本篇监督不精通特殊技术，反过来特技监督对本篇班的作业也是一样。且不说只有特摄班才存在的那些职务，就算是诸如摄影、照明、美术这样，本篇班和特摄班都有的职务，具体作业也有各自不同的讲究。
但是两班体制也有至少2个缺点，第一是耗费金钱成本，第二是协调性的难度特别高。
金钱成本方面：虽然时间成本省了，但金钱成本反而增了。打另一个比方，同样的2个人，住一起和分开住，正常情况下那当然是后者的合计生活费更高。
协调性难度高的方面：2个不同剧组的作业，2个不同监督的演出，神来帮你作业，也不可能达成严丝合缝似的，跟同一个剧组的作品完全一样的效果。要怎么在各自拍摄完成后的合成作业中，让本篇部分的场景和特殊技术部分的场景，尽量完美地融合起来，不让作品的世界观出现崩坏的效果，这就对双方监督个人的协调性要求很高。
2个监督地位相互平等，他们根本不是上司与下属的关系，而是完全的相棒关系。这意味着一个电影里，总有自己管不着的部分，对另一方也一样。能不能接受这个体制，取决于监督个人对于作品的价值观。
比如像黑泽明这样的风格他就确实不能，黑泽天皇是出了名的在制作现场一手抓的性格，这也是他没有真的经手过特摄电影的原因之一。但是黑泽的大亲友本多猪四郎监督，性格就不一样，他能接受，所以这才成为圆谷英二至高的相棒了。
两班体制既不是一日成型，也不是一直有条件能维持这种规矩。上面所列出过的具体例子，说到底只是完全正宗的形式。体制不是法律，没有那么死板，两班体制有很多可以辨析的地方，基因变种形态。
第一点，不是一定按照字面意思的。
字面说了这体制是2套班子，然而不是真的永远2套，这跟数字其实没多大关系。实际在现场作业的数量可以是2个，也可以是1个，还可以是3、4、5、6个随便你。
抓牢一个概念，这个体制的本质是什么：是在制作过程中，不使用特殊技术的部分和使用特殊技术的部分分开，本篇和特摄各自作业，达成一种专业性。本篇和特摄，这就叫两班，这是个概念上的数字，不是精确实数。
第二点，也不是一定要分2个人的监督，同一人兼任本篇监督和特技监督不算少见。
平时主要担任本篇监督的人对特殊技术不精通，兼任特技监督可能有难度。但有能力担任特技监督的人，如果有意愿反过来兼任本篇监督，听起来技术障碍就小多了。其实圆谷英二本人也尝试过兼任本篇监督，结果拍出来的成品观后感是“人物没有活起来。”
于是圆谷英二自己也放弃了，后来也没有过亲自兼任本篇监督，这是特摄之神不堪回首的短板。这样彻底放弃了对本篇部分的演出，专攻于特殊技术的圆谷英二，对后来人也能有一种潜移默化的影响作用。就是本篇与特摄分开作业的体制更加根深蒂固了，对再后来踏入行业的新人来说，这成为了一种理所当然先天存在的概念。
后世一人兼任本篇监督和特技监督，那也就可能有2种情况。一种是除了一人背负两个头衔之外，其他跟正宗的两班体制运作样式没什么区别，叫作一人领两班。另一种就是实际剧组人员中，只有一个班子，监督也是一个人，只不过背负了2个头衔。当然这后一种就比较水了，算是个残疾版的两班体制。
第三点，还有另一种残疾版的两班体制，有名无实的版本。
典型的比如东映超级英雄实行的状态，怎么叫有其名而无其实呢，至少有2条本质不同。第一是没有什么包揽负责特殊技术部分的班子，第二是不存在本篇班和特摄班并行合作的实态。
第一条指的是，“特摄班”号称负责“特摄部分”的演出，但所指的范围不是原本的“特殊技术”。说到底只是最传统意义上的模型布景、操演、爆破等等这些，是一种永远停滞的概念，与圆谷英二所指的“特殊技术”是不完全等同的。属于特殊技术的范围内，但只是其中的一部分，这在以前辨析“特殊技术”和“特摄”这些用语概念时，多多少少也算提到过了。
第二条指的是，是特摄监督接过监督下的订单，根据监督的演出意图指挥拍摄特摄部分的场景。这跟其他的各种摄影监督、美术监督、音响监督的本质也就都一样了，动作监督也是这样。“地位对等的分班作业”这样的实态不存在，本质上也是众多外部分承包作业者中的一部分，全部统一听监督指挥。
最后强调指出来一点，看清楚了，在东映那边是叫“特摄监督”的，不是本家称呼的“特技监督”，这也有名堂，以后要说的。

@大古熬成汤🔥 @二楼楼长
求加精

发完了？

四、特摄、特技、特效
1、特摄
第一个要点，发明者圆谷英二所指的，以及原本制作现场用语中的“特摄”这个词，和经过媒体普及给大众，再随着岁月流传到现在的“特摄”这个词，不是一回事。
第二个要点，完全抛开圆谷英二指的什么意思，就算是现在一般大众所说的“特摄”这个概念，实际也包含了2层主要意思。所以如果编词典，解释“特摄”这个词，至少得编进去4种意思。
先说第一个意思，圆谷英二最早提出“特摄”这个词指的什么意思，一层一层来。
第一层，“特摄”是“特殊摄影”的简称。
第二层，“特殊摄影”是什么，答：是“特殊技术”的一部分。是特殊技术中的、摄影方面的、技术，所以叫特殊的摄影。
第三层，“特殊技术”又是什么，还是老话中的老话：现实中不存在或存在也难以一见的视觉形象，一切把这样的视觉形象影像化的技术，即被圆谷英二定义为特殊技术。
第二个意思，媒体最初普及给大众时，已经意义被有所歪曲的“特摄”这个词什么意思，还是一层一层来。
第一层，这里“特摄”是“特殊摄影技术”的简称。
第二层，“特殊摄影技术”是什么，答：与圆谷英二所指的“特殊技术”是同一个意思，但是被加了2个字。
第三层，那为什么要加2个字，答：因为“特殊技术”这个称呼太广泛了太模糊了。老百姓听了觉得什么鬼，加2个字才好会过来，原来你丫的在说影视方面的技术口牙。
第四层，那为什么加的是摄影2个字，结果导致简称成特摄之后，还跟圆谷英二所指的“特摄”重名了，却又不同义。答：因为在老百姓的一般认知中，摄影一词就是代名词，就把整个影视制作过程全部概括了。放到我朝来同样的，平时说整个制作过程都以“拍摄”或“拍戏”直接指代。但其实大家明明都懂，整个影视制作过程除了拿着摄影机对着拍以外，还有别的好多工序。
如果让圆谷英二自己加2个字，那就是“特殊影视技术”。1948年初创圆谷研究所时，全名也叫“特殊映画技术研究所”。然而“特殊影视技术”没机会被媒体普及使用。
第三个意思，“特摄”已经从以前指代一种技术的名词，变成指代一个片种的名词了。
这是相对前2个意思的本质上的变化。嘴巴上说着特摄2个字，脑子里实质想指特摄片，表达影视作品类型，表达一个片种。
这起源于因“世界的圆谷”太出名，而在五六十年代交替时期，被媒体确立下来的新概念“特摄影视”。特摄影视这个叫法，当时指以圆谷英二率领的东宝特殊技术课=圆谷组为主的，大规模运用特殊技术的大作电影。这个范围非常广阔，战争片灾难片神话片科幻片探险片恐怖片省略号。
第四个意思，而到如今呢，特摄片所指代的意思也与刚出现时意义又不同了。如今特指日本的有戴面具的超级英雄打架的片子，这个转变过程中70年代初期的“第二次怪兽风潮”居功至伟。
嘴巴上说着特摄两个字，脑子里实质想指的是特摄角色、特摄英雄。甚至只要是个超级英雄，跟特殊技术有没有关系，可以无所谓。这些都是以前花工夫梳理过变迁的内容，却又不似“特殊技术”的定义那般至关重要值得一再详细重复，就不再多言了。
2、特技
圆谷英二最早命名“特殊技术”的称呼时，就已经简称为“特技”了。
但是这个简称方式没有普及开来，原因很简单，从全称变简称时好像思路很自然，但从简称反过来回去时容易引起歧义。特技可以指特殊技术，但也可以指特别的什么技能，而且日本人日常口语中说到特技时，直觉都是按后者理解的。
甲的特技是游泳，乙的特技是书法，丙的特技是钢琴，大家都在照着这种感觉来用。就算是特指影视里的特技吧，第一反应也是照着武打和动作戏去理解了。这也是为什么当年媒体向大众普及特殊技术这个名词时，没有直接说，而是选择把特殊技术扩展成了特殊摄影技术，再简称成特摄传达给老百姓。
特殊技术到底是个什么东西，包含什么，这是以后花超长篇幅说技术本身时再来说的事，现在这里我只明确一下有2种分类方法。
第一种是专业性比较强的分类思路，当年圆谷组里的部署名称也是按同样思路在分的。比如刚才提的，特殊技术之下有其中一个子分类，叫特殊摄影。所以当年东宝特殊技术课里，有个下属部门叫特殊摄影系，简称特摄系。
这个部门层级的名称好理解不，或者这样打比方，警视厅→刑事部→搜查第一课→第9系。放在这边就是，东宝→制作部→特殊技术课（特技课）→特殊摄影系（特摄系）。按这种方法，特殊技术最粗略分也有3大子分类，特殊摄影、特殊美术、合成。
这就属于先要理解过特殊技术的详细内容，才好方便理解的分类方法。所以现在也就先不多说，只知道存在这么个方法就行了。
第二种就是随便哪个普通人一听也能很快理解的，特殊技术包含的内容就2大类，室外的和室内的。室外的就是拍摄，摄影现场的作业，室内的就是后期，比如像合成作业啊剪辑作业啊。
等等，这听起来好像不单指特殊技术吧，所有影视都可以这样粗略分吧。不不，称呼上只是为了什么人都好理解，而所谓室内作业的实质精髓，是合成作业。不负责特殊技术的剧组，当然也照样有剪辑作业啦混音作业啦，听起来也都的确是室内的作业。但是在那个时代，合成作业是干不来的，合成技术是实打实的特殊技术中的门类。
3、特效
我朝观众平时口头用语中，提到影视时，经常用到特效这个词。
特效这个叫法的来源很简单，特殊效果，就是洋话里的special effects，按发音缩写简称叫SFX。但是一般来说认为，SFX就是特摄这个词翻译成英语时的对应语，这个问题就大了。
第一点问题，上面梳理了“特摄”的4种本质意思，特殊摄影、特殊技术、特摄映画、皮套人，那翻译成SFX时指的哪个意思。回答是一般都是按着第2种的感觉在说的，认为SFX和“特殊摄影技术”可以对应的，也就是说和圆谷英二所说的“特殊技术”是同一回事。
那这样第二点问题就来了，其实是不是这样？答：不是，不仅不是，其他3个意思也都不是。
“特殊技术”在洋话里，根本就没有匹配对译语。本来就不是什么词汇都有翻译的，一个特有的概念，在另一个地方没有存在的概念，理所当然在另一个语言里就不存在对译语。只能有经过斟酌的造语，比如硬直译成special technology，那也可以没法叫作错误。
原本按美帝的视角，SFX指什么呢，指特殊技术里的，那个摄影现场的部分，对应上面刚说的第二种分类思路了。在摄影现场通过某些手段摄制特殊影像，这些统统叫SFX。
那室内合成的部分呢，按美帝原本的意思这就叫VFX，visual effects，视觉效果，视效。再进一步讲白一点，我朝观众口头用语中提到特效这个词时，其实一般脑子里本意是想表达VFX的概念。
至于特殊技术这个上一级的概念，米国人木有对应用语，或者只有凑合着混用的。这终究是圆谷英二的总结和发明用语之一，日本特有的存在。分辨清楚了之后，从这个角度上说，其实平时普遍把SFX当成特摄的意思倒也没错。
因为平时一般观众脑子里所理解的特摄，确实就是皮套人啦模型啦吊线啦爆炸啦，都只停留在现场作业的部分。真的去关心一下特殊技术的室内作业，对于外行人确实很难，尤其是没用电子计算机的时代。
在日本人的正常认知中，虽然知道SFX这个词存在的人普通认为，SFX所指代对象是特殊摄影技术，但这是一码事，称呼又是一码事。还是直接就跟着爸爸国叫SFX，特摄和SFX在日本是同时存在的不同的2个词语。
那为什么特摄和SFX两个词在日本没有对应起来融合呢，回答更简单粗暴：因为**需要。说到这个份上，与其是说SFX在日本人眼里指什么意思，其实是要说SFX这个用语在日本的经历有什么来龙去脉。
还是老一套：什么词汇在大众层面的所指意义，与在制作现场层面的原本意义脱节，如果出现这种情况，大抵都是媒体的功劳。SFX这个用语在日本普及，已经是1977年的事了，因为这年的日本媒体们开始疯狂地抢着宣传一个大片，就是《星球大战（新希望）》。
媒体怎么向大众宣传，我跟你说，《星球大战》这个片超级牛逼。怎么个牛逼法呢，它导入了一种美国爸爸开发的最新锐技术，叫SFX。SFX是什么你别管了，反正是个很牛逼的概念。总之那个场面如何如何逆天，在美帝本土吸金能力如何如何爆表。
《星球大战》当时倒确实使用了新锐技术，其中最出彩的是摄影机上装了步进电机，导入了数控机床。因此而达成了精密制动的摄影，然后实现比以往更具有高速感的影像。
这什么概念呢，要是按圆谷英二生前的分类来解释，这典型属于特殊技术中的，特殊摄影这一项，之中的崭新技术，在当时是划时代的一大新存在。
但是媒体也没办法，这种时候他能跟你说吗，其实SFX就是特摄。都1977年了，谁说谁智障，要么就只能是跟钱有仇，放1957年说还行。
为什么会变成不能说的状况。我们知道60年代时，怪兽片特摄片这些概念的确立和普及，有3大因素在共同作用。
第一是业界宏观方面，眼看电影行业在天塌地陷大滑坡，各大公司急需求稳，生产低风险作品。
第二是东宝方面，很明显能够发现，特殊技术的影像因为新奇、因为在现实生活中见不到，所以对小孩子吸引力尤其高。当时日本社会远远没有现在这样极端少子化、极端老龄化，再加上“世界的圆谷”的特摄映画出口威力太强，洋大人们抢着要。当时这是岛国极为重要的获取外汇的手段，以至于受到政府的重视和支持，政府愿意亲自出马融资制作费，这个事在日本是要写进现代史教科书的。所以东宝的求稳方向很快很明确就能定下来了，怪兽题材的儿童片，本来50年代时还没这意识的，于是现在有了。
第三是圆谷英二方面，反正英二老爹无论什么都拍得出来，又喜欢小孩子。你跟他说以后决定偏向于儿童观众，拍儿童片，人家开心死了。所以明白一点，60年代后期的“第一次怪兽风潮”时，第一主旨首先是拍特摄片。但听说小孩子很喜欢，我们也喜欢小孩子，那就拍儿童片。这个思路是：使用特殊技术→商定儿童片定位→孩子喜欢的怪兽题材→加入格斗要素→引入超级英雄。
这叫作从特摄前提进展到儿童片，而七十年代初的“第二次怪兽风潮”引发前的契机，是反过来的，是从儿童片前提进展到特摄的领域。导火索《假面骑士》企划初期的主旨，这个电视台层面和东映电视部层面，也就是经营管理层面的企划动机，则首先是，我们有拍儿童片抢收视率的需求，而已。
之后引发的现象级风潮，整体变迁路径就成了：超级英雄题材→引入变身要素→超级英雄中奥特曼太出名了，所以自然成参照对象→然而奥特曼使用特殊技术的密度极高，太烧钱了→那就等身大和外景地的动作戏为主，特殊技术要用但给我少用→但满足超级英雄题材的同时，奥特曼也早已经成为特摄片概念的重要代表之一了，肿么办→媒体：什么乱七八糟的我怎么看着是一回事，那超级英雄打架题材以后都叫特摄。
媒体不懂特殊技术，老百姓更不会懂了，怎么判断一个片跟特摄片这个门类关系大不大呢，看遮脸还是不遮脸。类似这样的电视剧明确归入特摄片这种概念的门类下，是70年代后观念产生变化这样的大背景下的事了。
再到1977年了，70年代后期这个时候，日本老百姓的一般概念就理所当然根深蒂固地是这样了：特摄是什么，特摄等于超级英雄题材的儿童片，儿童片等于幼稚，幼稚等于丢脸，丢脸等于我才不能去看。
就算特摄这个用语没有被烙下负面的印象，也已经是个60年代火过的老东西了。再加上这个词语的象征即圆谷英二，听说不是死掉了吗。那就更有前朝古董物的感觉了，没新鲜感没时髦值，没时髦值等于没**。
何况70年代末是**意识大规模觉醒的时代，是60年代初最早看儿童片的一代人终于长大的时代。于是有了话语权之后，以前视为儿童片的形式在青年群体也终于有市场基础的时代。
因此当时无论谁站在宣传《星球大战》的立场上，打出SFX是崭新概念的牌子，与特摄一词严格隔离，都是必然。而且越是一眼看不出什么意思的缩写，还是洋文，它那个**感就越高。不明方能觉厉，自古以来。

注意格式

啊啊啊虽然迟了一天
但我还是好激动啊啊啊啊
这算不算赶上直播了呢
格式错了

五、特技监督与特摄监督
特技监督是当初专为圆谷英二而生的称号，本来只限定一人，但后来一代代流传下来了。冠有这个称号，被视为圆谷英二的继承者的象征。当时圆谷英二被神格化的氛围，普通人是说“特摄之神”来感受，现场的人却是说“特技监督”能感受到一种神圣气场。
特技监督的基本含义、来源变迁、任务范围、象征意义等等，以前也详细解说过了，现在这里剩下一个就是“特摄监督”。长得最像特技监督的用语，无论时间空间古今日外，都经常把特技监督和特摄监督是混用的。
普及到这个份上，日常口语中对错什么的已经无所谓了。但差别终究是存在的，否则也不会出来2个长得不一样的称呼了。特摄监督这个用语的流传范围啊普及度啊，比特技监督高多了，主要有3个理由。
第一，本来特摄这个叫法就比特技知名度高，特摄是有媒体主导大肆普及的叫法。第二，就像特摄比特技好理解一样，特摄监督比特技监督也容易理解多了。第三，因为东映超级英雄用的叫法是特摄监督，这个叫作以数量取胜。
这3条归纳起来也是以前讲过的，归根结底是因为多用所以多见。那么为什么会出现大家都用特摄监督，而不是特技监督的现象，主要原因就是门槛了。这个门槛包含2方面，一个是不敢，一个是不懂。
连圆谷英二的弟子都有一种不敢的心理在里面，那外面的人还要加个不懂，就更不用了。媒体都叫成特摄了，观众都在用特摄了，那东宝集团以外的制作现场，又有什么理由不叫特摄监督。
这里还要出现一个原始的话题，负责特殊技术的职员阵容的待遇和地位问题。以前特殊技术地位低，圆谷英二地位低，圆谷组地位低，花了15年打了个翻身仗。那圆谷组以外呢，一旦其他地方开始搞特殊技术，那情况不也得是一样的嘛。
不过因为已经有过一个叫圆谷英二的人，给所有搞特殊技术的专业职员先打过一仗了，所以其他地方的特殊技术人员，一上来不会有圆谷组刚开始时那样的低待遇。但也因为，他们那里没有一个圆谷英二这样的人，所以他们后来的发展，也没拥有圆谷组那样的地位高度。而特技监督象征圆谷英二被捧成神的那种地位，正是圆谷组在东宝受到的礼遇。
特技监督与特摄监督到底不同在哪里，确实如果光看他们的工作内容，实在太像了。简直就是一样的，所以长年以来特技监督与特摄监督成为混同用语，也是完全正常的现象。
其实吧，就算是同样有特技监督称号的人，具体到各人身上，状况照样不同，同样叫特摄监督的不同的人也是这样。那么关键点究竟在哪里，在于一个听起来与特技特摄这些无关的，另一个概念，叫作“作家性”。
什么意思，换个必要条件先说，就是独立性。之前说两班体制时就提过，有很重要的一点，就是特技监督有独立性。这个独立性是必要条件，是前提，之后，特技监督才会有了作家性。
独立性在于哪里，在于特技监督不受本篇监督的管辖和制约。而影视界的常识都知道，制作现场的最高指挥官是监督，即导演。但偏偏特技监督和他所率领的整套班子，就能独立于监督之外。因为特技监督的本质也被定位为监督，特技监督与本篇监督是平等平行的，所以才分开来把原本的监督全称作本篇监督。
作家性在于哪里，在于有了独立性之后，特技监督能够按照自己的意愿，执行影像的演出作业。特技监督是管什么的，字面解释都好说，负责特殊技术的。所以“技术”和“创作”有半毛钱关系吗？
本来就是没有的，但是特技监督他就有了。应该更精确地说是，冠上特技监督称号的圆谷英二，他就有了。他不仅有了，他还嫌不够。他就是因为嫌不够，后来才会有圆谷制片厂，才会作死的。
这个实质根本不仅仅是称呼上，差别一个字的问题。是背后，本身东宝的制度，与其他地方根本不同。东宝的制度下，才允许特技监督有了作家性。而又只有东宝集团旗下，包括圆谷制片厂，才叫特技监督，而不是特摄监督。
所以现在说的，特技监督和特摄监督到底有什么不同，本质上的话题其实是，东宝这个特有的体制，与其他地方的到底有什么不同。东宝的体制怎么确立的，除了现场有这个实态和需求、圆谷英二有能耐、片子也确实火了，等等这些客观条件以外，官方性地把本篇与特殊技术两班平行分业体制正式确立的，还是圆谷英二的那个恩人森岩雄。
在东宝和圆谷英二个人最黄金期的同时期那些年，他就是东宝的董事、制作本部长，后来一步步升，圆谷英二去世的时候他已经做到副总裁了。1937年设立东宝特殊技术课，让圆谷英二担任课长的是森。1942年大名作《夏威夷与马来亚海战》最初动议时，来找圆谷英二是森。战后1952年，把圆谷英二再次请回东宝的是森。1954年《哥吉拉》在东宝经营管理层一致反对的情况下，独自一人执意下达制作许可的也是森。1957年重设特殊技术课的又是森。1960年在东宝砧摄影所里，建造特殊技术摄影专用的大人工湖的还是森。1963年东宝为圆谷英二购入，奥克斯贝里公司制的当时最新锐光学合成机，依然是因为森。
圆谷英二在弟子们面前一直是老爹的形象，然而圆谷老爹自己是一直被森罩着的。在森面前老爹不过是一匹良马中的良马，而森是伯乐中的伯乐，士为知己者死。
第三代本家特技监督中野昭庆，回忆圆谷老爹当年的语录，老爹有一句是这么说的：“世间都说，哥吉拉能诞生是因为有圆谷英二，其实哥吉拉真正的生身至亲，是森桑啊。”
森岩雄当时以东宝制作本部长的立场，把制作现场的本篇与特殊技术两班平行分业状态，完全制度化了，宗旨就是为了分别培育各自的专家、精英人才。所以这是东宝才特有的制度，后来带到老爹自己创立的圆谷制片厂。
在那个前辈后辈都等级观念很重的时代，东宝这边的本质明确就是，一个作品2个监督，特技监督与本篇监督完全同格待遇。其他地方就不同，是滴，是有个玩意叫特摄监督，但都是本篇监督的率领之下。
监督率领的下面的所谓能叫监督的人，可以多了去了呢，特摄监督、动作监督、美术监督、音响监督、省略号监督。他们是接单的，监督有什么需求，我就给你做出来，只是我管的是这块，所以我叫作这一块的某某监督。
作家性，没有的，只有本篇监督一个人有。森这么说：“特殊技术对于影视是绝对必要的。特殊技术的领导者不隆重对待也是不行的。”所以圆谷英二这样的人才也只敬森，老爹平时跟森的对话都会不一样。
森来说什么事，圆谷老爹的回应一般会是，好好好、是是是。其他的管他什么东宝的大领导来，这个本部长那个专务董事，老爹回应对话的感觉一般就是：你指啥？我不知道啊。

两班体制被正式承认前，圆谷英二的特技监督称号确立前，头衔直接叫特殊技术。那时是有实无名的特技监督，干着特技监督的事，只顶着特殊技术的头衔，不叫监督，所以没有监督的待遇。从叫特殊技术，到特技监督正式诞生前，有段过渡期。
冠以特技监督称号的契机是《哥吉拉》，《哥吉拉》在1954年11月初首映，这时还叫特殊技术。一个多月后，年末旺季的《透明人》就产生变化了，叫“特技指导”。片中职员表上叫的是“特技指导”，但海报上已经写了个“特技监督”。
然后1955年春，黄金周档期为《哥吉拉》紧急赶工制作的续篇《哥吉拉的反击》，第一次在正片中出现了“特技监督”。再到1955年暑期旺季的《兽人雪男》，这片其实时间在紧急赶工的《哥吉拉的反击》之前，是《哥吉拉》的班底制作的，所以还是延续了叫特殊技术的习惯。再往后从1956年起，就很明确地叫特技监督了。
后人其实也可以通过这短时间内，多次产生的细微变化，多少窥见到当时森岩雄斟酌和确立制度的过程。上面这是明显虚构题材的影片的情况，也就是说明确特殊技术为一大看点、卖点的情况。但圆谷英二的特殊技术起源爆发点在战争片，而且对于战争片来说，宣传特殊技术存在感的必要性相对较弱，因为战争是现实里也存在的。
1959年夏季档的《潜艇伊57不投降》，是东宝时隔5年才终于制作的战争片。也就是说，是圆谷英二获得特技监督称号后，首个战争片。在战争片里叫特殊技术的传统还是存在，久违地给圆谷英二挂了个特殊技术的头衔。不过老爹的特技演出是太惊艳，以致于存在感实在太强。
紧接着1960年的超大规模战争片《夏威夷与中途岛大海空战 太平洋的暴风雨》，就立马也表记上了特技监督的称号。自此象征着圆谷英二的称号，就真的彻底统一为特技监督了。要说有什么能算是再升一级的头衔，那就只剩后来居二线时的“监修”和“特技监修”。
还有一种叫“特殊技术”的头衔。成立圆谷特技制片厂开始制作电视剧时，本来也是延续在东宝的惯例，《奥特Q》存在特技监督。但是这个称号，对于直接有过老爹的弟子经历的这批人来说，象征着一种神圣感，亲自挂上这称号就压力太大了，总感觉心里慌。加上东宝也抗议，特技监督只能有圆谷英二一个人，你们这帮搞电视剧的还敢叫是几个意思？
所以《奥特曼》开始2个月后，特技监督这个称号不用了，自主降级，改叫特殊技术。这个情况就纯粹只是写法表谦虚了，除了叫个特殊技术以外，其他任何方面都与特技监督没有区别。