Pitchfork 乐评 | 渣翻第二弹 <OKC OKNOTOK 1997 2017>

前言:
二十年飞逝，RH选择重温乐队97年的经典专辑<OK Computer>，并带着更为完整的精装再版归来。B面的附赠曲目包括了一些乐迷熟悉的作品，还有一些并不熟悉的 - 从未发行的录音室版作品，这熟悉或不熟悉的，都勾勒出一段趣味盎然但我们都从未涉足的路程。

正文:
当这群家伙为了他们的第三张唱片重聚时，乐队的前方是一条畅通的创作大道。曾几何时，为了宣传他们的第二张密纹唱片 - 95年的<The Bends>，RH和Alanis Morissette搭档巡演。 在MTV春假节目上，乐队在一群小麦肤色，略显邋遢的人群前演奏着。当演出进行到彼时的年度热歌的副歌时，那是一段破碎人声的高分贝哀嚎，成员们的脸色惨白，看起来有些糟糕。在创作他们前二张唱片93<PH>和95<TB>时，RH选择了和两组不同的唱片制作人合作，尽管两组都是循规蹈矩的传统派，而现如今RH已然决定切断来自所谓的专业录音室那束缚他们音乐的系绳。他们为乐队的创作赢得了自由，或是大手笔的新专辑制作预算，或是挥霍一些在业内已经建立的好口碑，RH突破了这些曾经的限制，去追逐他们更青睐的创作方向。那么，他们的追逐会是什么呢？
尽管二十年光景匆匆，想来依然滑稽，汤姆·约克对这个问题的回应令人捧腹。他发誓，至少他在接受NME杂志采访时是这样说的：“我正在刻意记录下我感知到的一切有积极意义的东西。” 这家伙说他想制作一张热烈向上，有正面影响的唱片。那么，<铁肺>*与一些包含流弹元素的作品是否要逐一告一段落了？
*(注: My Iron Lung...收录在乐队95年发行的专辑The Bends中...)
那张活泼，充满朝气的唱片的最终去处我们不得而知，但<OKC>显然不是它的真身。关于RH的第三张密纹唱片的精彩故事层出不穷，这些架空历史的传言暗示着第三张唱片原本的完整性要比产成品<OKC>宏大许多 - 尽管<OKC>在业内备受推崇，也可以被当做是乐队在97年通过音乐方式的呈现，对而今数字化时代的一种超前预判*。<Paranoid Android>的画面延伸仿佛是大雨将至时的闷雷滚动，但传说中的<OKC>有着<PA>的褪黑素版本，这个版本更为舒缓且闪烁微光。据说原本二十多首曲目最后精简至十二首，也有流言指出那些未被收录的曲目都被乐队刻意地封存起来。许多年过去，他们如今正撬开这些曲目的藏身旧窖，或许此举是在高亮一个论点 - RH其实比大家想象中的更贴近圈内的主流摇滚，而非只在尝试实验性的音乐。
*(注: 原文为 as a piece of digital-age prophecy... 乐评人在此可能抛了一个梗，因为 Jonny Greenwood 在95-97年用的单音合成器就是Korg产的Prophecy，也就是OKC的制作年份...)

<OKNOTOK>比一般的数位修复精装唱片有趣一些，尽管在套路上如出一辙 - 无非是附加的B面碟和额外的不寻常珍品，可这张唱片中的珍品并非那样罕见。许多收录在B面的曲目，譬如<How I Made My Millions>，<Polyethylene>，身处信息时代的你我可随时在Spotify获取到这些音乐资源，并且在过去的十多年里已经被乐队演奏过数次，并不新奇。RH对于那些在<OKC>问世前发表的且可以名状的作品，一直有着对待自己小兄弟(Kid-Brother)才会显露出来的那种玩笑般的嘲弄，譬如我们的吉他手Ed O’Brien就曾用相当夸张的比喻手法形容<Lift>像是‘沼泽泥潭中的马粪’。噢，这首可爱又动人的曲子，犹记得当年看着乐队随性地弹奏着这首，层层声波扩散到1996年那座人声鼎沸的体育馆的每一角落，当然还有听众们那在闪烁的灯光下欣喜与满足的神情，那是在我脑海里关于这段历史最清晰的影像呈现。
*(注: 1996年，RH在芝加哥和荷兰的Megaland举办的Pinkpop音乐节上都演奏过<Lift>，这里作者指的应该是荷兰的那场...原因是什么呢...这个啊我也不知道...因为这是我瞎猜的...)
虽然如此，<Lift>并不是一首积极向上的曲目 - 这里的Lift是名词(直升电梯)，而不是动词(托起某物向上运动)。歌词大意是主人公被困于一直升电梯内，而直升电梯作为现代人发明的无趣小铁箱却时常停止运动，把现代人困在其中。他轻吟的那句 "Today is the first day of the rest of your days"并不是允诺，更像是给主人翁判了'死刑' - 这个倒霉蛋的灵魂注定要被深锁束缚在这都市丛林的钢筋水泥的某个夹缝中，这一切不禁让人想起<No Surprises>里那饱满到令人想沉沉入睡的倦意。

听<OKNOTOK>这张再版碟最大乐趣便是重新拾起那些在时光拉扯中已经模糊了的片段，而这些片段则一直都是原版不可或缺的组成部分。在<The Bends>发行后的一段时间里，RH曾和当时的其他一些乐队一样被贴上‘Britpop’的标签 - 尽管这个标签从未受过RH的青睐。如果<Palo Alto>当年也被收录在原版<OKC>当中，那恐怕这个标签将会一直随着乐队成为他们永恒的标志。这首曲子仿佛充斥着水母灯般的迷幻色彩，还有一段段曲折的吉他riff，和Kula Shaker (90年代中期的一支英国乐队) 的风格走向几乎是同一路数，而<OKC>专辑名称的实际出处是这首<Palo Alto>的几句歌词 - "But I’m okay, how are you? I hope you’re okay too..."。另一首收录在<No Surprises>EP中的<Pearly*>亦是同理 - 从齐柏林飞艇的<The House of the Rising Sun>中截出一小段作为该曲琶音演奏的完结部分。