花
你爱花吗？如此美丽，绽放在世界的角落……
这是一首广告曲，作者是日本Sony公司的歌手——秦基博。
和大多数传统pop music一样，《花》这首歌完全是采用日韩pop的风格所创作的歌曲，为什么说是日韩pop呢？因为，相比较传统pop的配器，传统pop更多的依仗是管弦乐和编曲四件套(键盘，吉他，bass，鼓)的配合。而日韩的pop创作者们似乎对提琴情有独钟，纵观整个日韩pop，他们中运用了大量的中，小提琴，为和声铺底(pad)，加花，甚至用于前奏或solo，和传统pop形成了鲜明的对比，所以这里笔者姑且称呼他们为日韩pop。(值得一提的是，中国很多pop歌手都是受到了日韩pop的影响)
秦基博这个人，笔者刚开始是通过看NARUTO -ナルト-，无意中听到了他所唱作的一首op(曾经透明的世界)，被他独特的嗓音所圈粉了，后来他又发布了专辑《言语》，其中有一首歌非常的好听，名字叫做Rain(有兴趣的朋友可以去听一下)。
好了，闲话不多说，我们进入主题吧，纵观整首作品，虽然是一首广告曲，但无论是录音的效果，器乐编排，还是音色处理，它的质量都是非常不错的。这可能和秦基博的经历有关，毕竟他可是上个世纪末就在live house演出过的人，20年的从艺经历，使他的音乐温柔且强大，富有感染力，在配上他独特的嗓音，足矣让听众们如痴如醉。秦基博不但能驾驭日韩pop这样的风格，而在J—rock，rock/pop，民谣的造诣上也不差。
歌曲开头，用pad起手，烘托音乐的气氛。当然，这也是当代pop music的惯用手法，先营造气氛，不管唱的怎么样，编曲怎么样，我先在气势上压住你。随后插入木吉他弹拨，在经历了四个小节以后，进入人声唱段，此外，pad的效果变化为弦乐的加花效果，强弱对比非常的明显和吉他，人声一起融入进去。和传统pop一样，在第一段主歌部分并没有太多的配器，但却与这样的风格完美契合，再配上歌词，让人不禁联想到在某个黑暗的角落里，一束光芒照射下，开出了一朵小花。自第一段结束，旋律都没有出现第四种音色，整个音乐让人感觉非常的干净，活泼以及富有生机。
drum的出现是在第一段的副歌完全结束的时后，它才开始以偏慢的节奏出现。然而，第二段的主歌也只是多加入了drum，这时，笔者猜测，这一切的一切，全都是作者为后续的音乐埋下的伏笔，看得出来，歌者Motohiro Hata(秦基博)是一个非常有耐心的制作者，他并不像很多pop music的制作者一样，第一段副歌就想要把音乐的高潮表现出来，而第二段则只是延续第一段的高潮，最多就变换一下节奏型或者是加点儿花。秦基博选择再吊一下听众的胃口，“我偏偏不想这么快的来到高潮部分，你一定要耐心听我把这个故事给讲完”。一直到音乐已经进行到一半，第二段的副歌快要结束时，才加入了少许效果器，原声钢琴加花，以及过度时的提琴solo部分。
歌曲的第三段，笔者终于看到真正地花园，那是由第一段黑暗角落的小花所衍生而来的大片花园，而这时，曾经出现过的音色，都在歌曲的第三段出现，虽然只是重复着第一段，第二段的唱词，而笔者却没有感觉到审美疲劳，就像笔者刚才说的那样，秦基博不是在唱歌，而是在给听众讲故事。随着提琴solo的再次出现，秦基博重复着第一句歌词结束全曲。
最后，引用一个小故事来结束本次乐评。记得有这样一个故事，二战时期，美国记者们争先报道纳粹集中营中的残酷生活，一位记者别出心裁地这样写道：“早晨的暖阳，一朵菊花盛开在集中营的门口……”
——乐评人伊勒文
你爱花吗？如此美丽，绽放在世界的角落……
这是一首广告曲，作者是日本Sony公司的歌手——秦基博。
和大多数传统pop music一样，《花》这首歌完全是采用日韩pop的风格所创作的歌曲，为什么说是日韩pop呢？因为，相比较传统pop的配器，传统pop更多的依仗是管弦乐和编曲四件套(键盘，吉他，bass，鼓)的配合。而日韩的pop创作者们似乎对提琴情有独钟，纵观整个日韩pop，他们中运用了大量的中，小提琴，为和声铺底(pad)，加花，甚至用于前奏或solo，和传统pop形成了鲜明的对比，所以这里笔者姑且称呼他们为日韩pop。(值得一提的是，中国很多pop歌手都是受到了日韩pop的影响)
秦基博这个人，笔者刚开始是通过看NARUTO -ナルト-，无意中听到了他所唱作的一首op(曾经透明的世界)，被他独特的嗓音所圈粉了，后来他又发布了专辑《言语》，其中有一首歌非常的好听，名字叫做Rain(有兴趣的朋友可以去听一下)。
好了，闲话不多说，我们进入主题吧，纵观整首作品，虽然是一首广告曲，但无论是录音的效果，器乐编排，还是音色处理，它的质量都是非常不错的。这可能和秦基博的经历有关，毕竟他可是上个世纪末就在live house演出过的人，20年的从艺经历，使他的音乐温柔且强大，富有感染力，在配上他独特的嗓音，足矣让听众们如痴如醉。秦基博不但能驾驭日韩pop这样的风格，而在J—rock，rock/pop，民谣的造诣上也不差。
歌曲开头，用pad起手，烘托音乐的气氛。当然，这也是当代pop music的惯用手法，先营造气氛，不管唱的怎么样，编曲怎么样，我先在气势上压住你。随后插入木吉他弹拨，在经历了四个小节以后，进入人声唱段，此外，pad的效果变化为弦乐的加花效果，强弱对比非常的明显和吉他，人声一起融入进去。和传统pop一样，在第一段主歌部分并没有太多的配器，但却与这样的风格完美契合，再配上歌词，让人不禁联想到在某个黑暗的角落里，一束光芒照射下，开出了一朵小花。自第一段结束，旋律都没有出现第四种音色，整个音乐让人感觉非常的干净，活泼以及富有生机。
drum的出现是在第一段的副歌完全结束的时后，它才开始以偏慢的节奏出现。然而，第二段的主歌也只是多加入了drum，这时，笔者猜测，这一切的一切，全都是作者为后续的音乐埋下的伏笔，看得出来，歌者Motohiro Hata(秦基博)是一个非常有耐心的制作者，他并不像很多pop music的制作者一样，第一段副歌就想要把音乐的高潮表现出来，而第二段则只是延续第一段的高潮，最多就变换一下节奏型或者是加点儿花。秦基博选择再吊一下听众的胃口，“我偏偏不想这么快的来到高潮部分，你一定要耐心听我把这个故事给讲完”。一直到音乐已经进行到一半，第二段的副歌快要结束时，才加入了少许效果器，原声钢琴加花，以及过度时的提琴solo部分。
歌曲的第三段，笔者终于看到真正地花园，那是由第一段黑暗角落的小花所衍生而来的大片花园，而这时，曾经出现过的音色，都在歌曲的第三段出现，虽然只是重复着第一段，第二段的唱词，而笔者却没有感觉到审美疲劳，就像笔者刚才说的那样，秦基博不是在唱歌，而是在给听众讲故事。随着提琴solo的再次出现，秦基博重复着第一句歌词结束全曲。
最后，引用一个小故事来结束本次乐评。记得有这样一个故事，二战时期，美国记者们争先报道纳粹集中营中的残酷生活，一位记者别出心裁地这样写道：“早晨的暖阳，一朵菊花盛开在集中营的门口……”
——乐评人伊勒文
