年12月10日老爷子开恩接过了我拜师的茶，让我在现实生活中而不仅仅只是在心里给他磕头。自此也和上海京剧票界多了些接触。年初出演的《三娘教子》更是让我结缘“京剧方舟”票房，结识了许多热爱京剧非常优秀的小伙伴们。交流中发现，外界对老爷子不是很了解，就将去年6月份葆玖老师、吴迎老师约我整理的老爷子的一篇《我一生只做了梅派这一件事》发到群里。事后有朋友约写老爷子的文章，老爷子大半生的经历前文写得也都差不多了，他也一向低调，也要求我低调些，把精力放到学戏上。对他来说，京剧就是他的生活方式。追求京剧的美好，也就是追求生活的美好。我顶多就只能在这描述其中之一、二。现在社会上开始流行提倡工匠精神，多年在师傅身边学戏的经历让我觉得，老爷子不就是这样一位具有工匠精神的人吗？他14岁开始遍请名师刻苦习艺，后下海挑班跑码头，到现在90岁，一辈子他就琢磨了京剧这么一件事，尽管中间历尽磨难脱离编制，却不忘初心在老年开课授徒 盛栽桃李。在京剧这件事情上不遗余力，讲究细节、追求美，不仅自己下功夫也要求学生下功夫去追求美好的京剧，京剧的美好。曾跟我说“学习京剧最直接的方法就是‘笨’方法——用功。多练你才能熟，熟了你才知道哪多哪少，才能学会怎么去控制声音，怎样让他来得好听，除此你还要学会用声音体现人物”。他说：“我现在还在学，你还年青既然喜欢京剧，就用点心下功夫把他学好”。我问他他这个岁数了还有什么要学的。他说：“原来是琢磨怎么处理唱腔，现在是琢磨怎么跟学生说得更明白，怎么让学生做到合乎规格”。他希望学生能学会正确的发声用气方法，而不仅仅只是唱一个腔。他老说：“学会了方法，其它的戏你一听就会了。”他不仅仅是对自己的唱极仅仅是对自己的唱极尽打磨之能，对学生的教学也是极其认真，且有方法，有耐心。记得我跟他上的第一节课，学的《生死恨》耳边厢那段，高飞远扬的扬字，他老觉得我达不到他的要求，边解说边示范，就那一句他最少带着我来了30遍（小嗓哦）。当时的我恨不得找个地缝钻进去。自此以后，每节课后我都会用心复习，皆因害怕上课时达不到他的要求，他又那么来个几十遍。他就这样永远的这么认真，对于京剧他是真的不会将就的，除非你不要。现在有人说我进步明显，是悟性好又或是老师不一样地教法。我要说明一下，我除了坚持上老爷子一对一的课，也旁听过他给其它学生上的课，甚至外地剧团请他教戏排戏，我都有跟着去。发现他真的是一视同仁，而且他那种教法，也偷不了懒。学生坚持下来也绝对很受益。只要你跟他一样讲究。在老爷子眼里只有京剧，只有追求京剧美的标准。不管你是专业的还是业余的，他希望你能达到那个标准，能合乎规格，要规矩，要美。我要感谢老爷子让我感受到京剧的美好，梅派的美好。感谢能听到那些被他雕刻打磨过的美好唱腔。他就像一个京剧的老工匠，仔细雕琢力求呈现美好的声音。现在这样的人不多了希望以后这样的人多起来
