早在五年前，从文友那里得知杨店子镇官寨村的张东老师画虎很是了得，有幸得到一本张东老师的原创画册，有《钟馗像》、《玉堂富贵图》《龙腾盛事图》《麒麟送子图》《八骏飞腾图》《大肚弥勒佛》烙画《钟馗伏虎》看着每一幅栩栩如生，惟妙惟肖的作品，甚是喜爱，心中一直想有机会随友人一起拜访张老师。第一次与张东老师见面，是2017年12月16日受段林宝老师的邀请，参加燕山医院内三科成立十周年的茶话会上。在这次茶话会上，亲眼看到张东老师现场即兴作画，真是令人叹服：寥寥几笔勾勒，一匹骏马踏风飞奔而来，随后几匹骏马在笔端神奇的出现，每一匹骏马都扬鬃奋蹄，跃然纸上。群马间明暗搭配协调，疏密错落有致，画技之纯熟，画功之深厚让在场的人无不赞叹。围观的人们还没有欣赏够这幅作品的时候，只见他把画好的八骏图稍微晾晒定色后，轻轻掀起让工作人员拿到宽阔的地方放置，又在案桌上铺上一张宣纸，换上另一只毛笔，在色盘里调好颜色，在宣纸上描描画画，擦擦染染，一朵朵鲜艳夺目的牡丹绽放在洁白的宣纸上，虬劲有力的枝丫，翠绿茂盛的叶子，无不彰显着鲜活的生命力，花间蝶儿留恋嬉戏，真是让人爱不释手。从那时起，我对张东老师的敬仰之情更是深切。
终于在国庆节的小长假里抽出时间拜访张东老师。张老师中等身材，衣着朴素，头发向后梳，露出明净的额头，眼睛炯炯有神，看上去精神矍铄，他热情好客，慈祥的脸上总是带着温暖的笑容，那温暖的笑容就可以瞬间融化第一次见面的拘谨。当我谈到虽然初见，但是我们有几位共同的文友，对他的崇拜之情由来已久了。他感到很欣慰，并且领着我到他的书房欣赏他多年积累的作品，他的作品题材之繁多，画笔涉猎范围之广阔，让我不得不叹服。花鸟，山水，动物，人物，而且每一种体裁都能够画到如此精湛，得需要他怎样的细致入微的观察，得需要他怎样精益求精的勤奋笔耕？张老师让我欣赏了他的《百虎图》的照片，那是一幅兼工兼写意的25米长卷，我急切地想知道原创作品的去处，他早已懂得了我的心思，他不得不招呼夫人帮忙，因为室内没有这么大的空间，只能在书案上一边展开另一边卷起这样一部分一部分欣赏，我看到了张东老师的真实的《百虎图》！随着画卷的徐徐展开，一只只活泼可爱，憨态可掬的老虎就呈现在眼前，在茂密的丛林中追逐嬉戏，在宽阔清浅的小溪里匍匐游泳，在云雾缭绕的悬崖峭壁上攀援，在葱葱郁郁的芦苇丛里窥视猎物的，在婆娑起舞的柳树下母子亲昵相拥的……让我目不暇接，兴奋不已！我迷惑不解的请教张老师：这么多的老虎，没有那两只老虎是完全一样的，怎样才能别出心裁的完成这样巨作呢？张老师一边赏画一边讲解道：“其实只要仔细观察，这一副长卷百虎图是由多幅图画相连而成：有栖息图，饮水图，捕猎图，团聚图等等，后面的背景无论是山林，溪涧，悬崖峭壁，芦苇丛，沼泽地，竹林等画面也是衔接连贯，看不出画面突兀的地方。”这幅画虽然以群居的老虎为主体，但是画上涉及的植物树木不下四十余种，松树，柏树，槭树，毛竹，芦草，灌木等等，山林中的植物凡所应有，无所不有。其中溪涧边的柳树，张老师查阅过好多绘画作品的名作以及各类绘画教科书，从古至今，没有任何画家画过带有叶子的旱柳树，而为了让百虎图中的旱柳树真实生动，他特意在家院子里种植了三棵旱柳树，无论是阳春柳树刚冒出娥眉黄芽，还是盛夏时节柳叶细长随风婆娑起舞时，他都仔细的观察，闭了眼能铭记于心，这幅画上的旱柳树应该是开画生叶旱柳树的先河。这幅长卷是2009年正值建国六十周年完成的，从制稿到完成整整经历了六个月的时间，在创作的时候，他会把手机和电话全部关掉，让夫人把门反锁上，以避免外人打扰。每天几乎工作十七八个个小时还有意犹未尽的感觉。试想在物欲横流，追名逐利的浮躁当下，谁能耐得住六个月的寂寞与孤独去做这样的事情？
张老师以精湛的画工，深厚的艺术底蕴，卓绝的锐意进取的精神为祖国献上一份厚礼。画作完成后，受到各大媒体关注，25米长卷《百虎图》在各类报刊登载及迁安、唐山、河北省电视台播放。2012年美术作品被收入“全国会员优秀作品集”。2013年美术作品被收入“中国老年当代书画家大典”。2013年参加“海峡两岸书画展”获金奖。2013年在“绿色世界”美中国际美术作品竞赛中获金奖。2014年在纪念徐悲鸿诞辰一百二十周年国内外“中国梦•龙马精神”画马大赛中获优秀奖。他还为中美交流做出了重要贡献：为庆祝中美建交36周年，美国集邮集团于2015年特别推出的“庆祝中美建交36周年——2015中美杰出华人艺术家系列邮票及纪念珍藏册”，旨在利用邮票这一特殊载体，记录华人令世界惊叹的光辉足迹，让世界共同领略中华文明的美丽风采，他的10幅作品被选为美国邮票图案，有气势磅礴的《前程锦绣马到成功》、栩栩如生的《百虎图》、生动形象的《踏花归》等，这些作品中既有工笔动物，亦有写意山水，还有配诗书法，给人带来不同的艺术美感，也从多角度彰显出作者的艺术功力。
看到张东老师一生不弃笔耕，为我们留下如此丰厚宝贵的精神财富，我倒想追根溯源探求他儿时的追求艺术的道路，他陷入了深深的追忆中，语重深长的跟我讲：他出生在上世纪五十年代初，在家里排行第四，与长兄相差十八岁，比长侄子大一岁。按常理说在家中排行最小应该受到父母的宠爱，但是在那个物质匮乏生活艰辛贫困的年代，他就是家中不该出生的孩子，不仅没有得到父亲的宠爱，相反父亲还认为他是个多余的负担。在记忆中最深刻的童年往事是在他四岁的时候，村子里来卖泥人的，街坊邻居的大人们都拿出鞋底旧鞋等东西为孩子换泥人，只有他在站在那里踮起小脚眼巴巴地望着，大人们看着他可怜，正好看到他父亲扛着锄头迎面走来，大人就说：“你爹爹来了，赶紧让爹爹给你换泥人呀！”小张东一蹦一跳的去找爹爹要泥人，可是他万万没有想到爹爹放下锄头，一边说：“给你！”一边抬起脚就把他踹出三四米外，小张东吓得连哭都没敢哭爬起来就跑到大树底下，在无人的角落里痛哭起来。我不知道一个四岁的孩子对民间艺术最原始的追求和最本真的热爱，在这一脚中会怎样被残酷的扼杀掉，就是在精神上和肉体上这一脚该是怎样无情的伤害？而小张东可能就是上帝为艺术而创造的人。他痛哭之后，明白了自己不能像其他邻居街坊家的孩子一样有看似平常的要求，但是他也想拥有呀，然后他就会看着小伙伴手中的各种各样的泥人，挖泥巴自己做泥人。正是因为父亲高强度的压抑排斥他，他从骨子养成了好静的习惯，喜欢一个人静静地做事，捏泥人，用树枝在空地上画小人，小马，小狗，花草，知了，小鸡，小鸭，农村广阔的大自然成了他取之不尽用之不完的画画材料，他以树枝为笔，以大地为纸就这样不停的写写画画。而这些都被慈爱的母亲看在眼里，喜在心头，因为母亲就是一个热爱生活的女人，她能够捏出许多象形的小面点，这是对小张东起到积极的正面影响的不可缺少的因素。与其说这是小张东最初走向艺术道路的原始初心，倒不如说当时那么小的孩子是在父亲重强度的压抑下寻找童年的快乐。
无论怎么样，张东毕竟坚持下来了，八岁的时候，乡里面的宣传员到各村里画宣传画，想画个战士骑马举着旗子，旗子画好了，战士骑马怎么也画不好，村里的大人叫说：“小张东能画，让他画吧。”然后宣传员就抱着小张东在墙上画宣传画，后来到了十二岁，农村盖瓦房，在门斗上，房檐上画画，以及那时候农村在室内糊屋顶都会找到张东画画的，那时候他已经成了远近闻名的小画师。当然那时候张东已经成为学生了，在学校也是老师的得力助手，黑板报和宣传橱窗都有他的作品，直到今天，张东老师依然能够拿出他十四五岁的时候铅笔画的报头刊样。我们在他已快到古稀之年还能拿出少年时代的铅笔画作品，该怎样的敬佩张老师对生活的认真态度和无比炙恋热情呢？
1971年他22岁，因为绘画天赋被迁安华丰纸厂招聘成为一名国有企业的工人，而在纸厂车间工作不到一年就被领导提拔到办公室主抓宣传工作，在此期间从1972年开始至八十年代县里的每年一次大型展览都是经张东等人之手，县里大街上的宣传橱窗每逢大型节日如：五一国际劳动节，八一建军节，十一国庆节，元旦等都是借用身在工厂任职的张东没有任何报酬的义务完成。这样超负荷的工作不仅是对他精力和绘画技巧的考验，更是对他性情和品质的考验，他总是默默无闻的付出，任劳任怨的把领导交给他的任务竭尽全力的完成好，出色的作品使他成为各个单位争相抢要的人才。1980年他又被调到沪援化肥厂任工会主席主抓工会宣传工作，一干就是十二年，他一边给厂子干，有时市政府搞大型活动，还要把他借调出去，无论借调到哪个单位，他都是脚踏实地勤勤恳恳的工作，这样不仅仅是他的绘画水平，更重要的是他勤奋稳重，内敛低调的性格，宽厚正直的品质得到了领导的认可。在此期间每年由河北省唐山市组织的年画创作大赛，张东老师的作品都被选中，其中有的作品被河北省年画出版社出版，这是当时在迁安境内绝无仅有的事情。1992年他被正式调任迁安市总工会任宣教部部长一直到退休。从退休到现在十六年被老干部局老年大学聘为美术教师，并被老干部局任命为老年书画研究会会长坚持一线执教。当我微笑着谈及他的父亲时：“父亲等到你有成就的时候，对你童年的管教是否后悔过”他很坦然的说：“没有，我现在回想起来，依然感谢父亲，对我性格品质的形成起到了很大的影响，最后我们父母都是在我家养老的。我的成就能够让他们有个安逸的晚年生活，我也告诉他们，告诉自己，我不是多余的人，我活的每一天都会有每一天的价值和意义。”
读一位艺术家，读他成长的历史，我们会看到张东老师从骨子里对命运的抗争，从血液里流淌着他对生活的热爱，对世间万物的深沉的怜悯，所有这一切的感情都淋漓尽致的倾注于一杆如椽巨笔上，在素白的宣纸上肆意挥毫泼洒点染，就成了一幅幅唯美的作品。“妙手丹青画生香，寒门才子德溢馨”谨以此篇献给张东老师。
