简单说说我眼中的【电影】

看了贴子，觉得妹纸们都说的真好。
我主要是贴图来的。顺便简单说几句观感。
我是电影粉，不是原著不喜欢，是因为我很久没能沉下心看小说了。所以我的视角都是根据电影来的，电影有电影的世界观，它的世界观影响了我。

我几乎同时看《断背山》和《莫里斯》。我个人更肯定《断背山》，觉得它的拍摄水平，导演水平，层次感，衔接感，情感表达，等等，高于《莫里斯》。当然可以说因为先有《莫里斯》才有《断背山》的成功，它是站在巨人的肩膀上。
不过我觉得有一点是《断背山》没有的，就是人文气息。英伦风是《莫里斯》独有的。
这是莫里斯初见克莱夫，莫里斯脸上流露着稚气，是个生活优越的大学生。克莱夫给我的感觉要成熟一些，身上散发着一种低调的奢华，既张扬又内敛。

两人演绎钢琴，同吃一个苹果这个情节。为以后他们的情感发展定下基调。克莱夫貌似潇洒，但演绎的曲子华丽稳健，不受莫里斯的干扰；轮到莫里斯则不按常理，沉浸在他个人的世界里，而克莱夫试图修正他。这些发展伴随着他们开始品尝“禁果”当中。

这组镜头是一首忧伤而美丽的诗篇，唯美至极，画面经典而永恒。
我会为此震撼到不敢直视。
冷静下来，我想思考一下，这组镜头想说明什么？
启用休格兰特演克莱夫，会不会是导演和剧组的神来之笔，或是意外的成功，就像《指环王》之于布鲁姆饰演的精灵王子？他此时完全盖住了莫里斯的光芒，一度让我觉得克莱夫是这部电影的主角。
从后面的情节来看，克莱夫并不是导演和剧组推崇的角色（恐怕也不是原作者心仪赞美的角色）。那么，把一个如此美丽的镜头推送出来，是不是单纯为了呼应时代背景下的唯美主义呢？
或者会不会导演和剧组的世界观认为，如果时光停留在此时此刻，那么一切该是多么美好。
或者我想多了，导演和剧组就是用休格兰特的盛世美颜来吸粉而已。
我现在没有结论，继续往下看。

我相信读原著有利于更完整的理解电影《莫里斯》，但如果反之，说没有看过原著，等于不能很好地去理解电影《莫里斯》，我觉得是不成立的。如果这是那样，等于电影出现了混乱、不足、瑕疵。
在读书时光里，莫里斯和克莱夫有几组拥抱镜头。大体上可以看出，在拥抱过程中，情绪，情感的变化出现在莫里斯脸上，莫里斯更为人性化，而克莱夫的表情和心理活动都少表现。
为什么看似潇洒不羁，主动示爱的克莱夫会这样，我觉得这是需要看懂的。

莫里斯懵懂地接受了克莱夫两人关系止于精神恋爱的界定。他觉得离开学校应该学会走自己的人生。
第一次受挫的经历电影用莫里斯第一次吸烟来演绎的。（镜头第一次表现莫里斯吸烟，并不是指莫里斯刚学会吸烟）
觉得自己长大，可以自主的莫里斯和父亲的老朋友巴里医生见面谈到放弃学业，他递烟过去并给自己也点燃香烟，希望以成熟的姿态进行一次平等的对话。但他说话与他的吸烟动作一样不成熟，被事故而老练的医生引导到自以为是时，反遭到一顿严厉的训斥。
莫里斯很不安，没有针锋相对，可是他仍然坚持自己作出的决定。吸烟对于莫里斯有很多帮助，思考，掩盖和缓解不安情绪。后面我再来看看莫里斯的几次吸烟。
这次谈话虽然看起来是莫里斯失败，但这是莫里斯走向成熟的开始，他学会了不要对着不合适的人吐露自己不合时宜的，另类的想法。

放假回来手有点凉，继续贴图。
莫里斯离开校园进入社会，第一次登门拜访克莱夫家庭，穿着打扮，言谈举止开始有了绅士风度。相比之下，我觉得此时仍然是克莱夫更抢眼、更突出，就像他帅气又迷人的嘴角和眼神一样，他引领着莫里斯，引领着他们两人的情感关系。

那么，来看看克莱夫是怎样从主角位置上退出的。
开始克莱夫是真心的，也是非常期待莫里斯的到来，这个可以从他把莫里斯扑倒在床上，亲了一下他的脸颊，而且还不忌讳女仆到场的一组镜头里看到。
但是当莫里斯以为感情可以自然进展时，克莱夫又制止了莫里斯并迅速溜开。
约会过程中碰巧管家路过，他比莫里斯更警觉，更及时收手，更能摆出一副没做亏心事不怕人看的表情。



我们可以认为克莱夫比较理性，比较顾忌到同性恋在当时是犯法行为，他不想作出离经叛道，丢弃前程和社会地位的事情，这既是为自己着想，也是为莫里斯着想。
如果仅止于此，克莱夫没有什么可以被指责的，因为这符合是他一贯坚持的精神恋爱方式。但是如果从人性角度讲，他有了精神寄托，那么情欲呢？
莫里斯蓄了小胡子，留胡子对一个男人来说，可以意味着换一个形象，换一个生活态度，他不再幻想着能和克莱夫发展成那种真正意义的情侣了。
不过，蓄胡子的重要性，对方怎么看，往往比当事人更重要。
用餐的客人们在取笑莫里斯的小胡子，“我一直盯着他的胡子看”，“你不觉得胡子是莫里斯最大的亮点吗”。
客人们的议论是不带个人感情色彩的，就是个好玩又新鲜的话题。但对克莱夫来说，他的神情是不自在的，他的评论是带有感官色彩的，是一句带有极重sexual色彩的评语。
他说是revolting，恶心的，厌恶的。
通常，我们知道，女人发觉男人留了胡子，会自然而然的产生联想，会不会接吻的时候不舒服啊，会不会在亲密行为的时候扎的疼啊，等等。
换而言之，克莱夫对莫里斯胡子的介意，是情侣之间的介意，再进一步说，克莱夫对莫里斯有着性幻想，他内心深处希望莫里斯吻他，对他有各种亲呢行为。他不是无性的，也不是只有精神在恋爱。
所以，当他发现莫里斯留了胡子，他潜意识里觉得莫里斯不顾他的感受了，所以他有一种怅然的失落。他和莫里斯互相帮忙解扣子，解领结，然后失落的回房间。

啰嗦一句，可以写的细节非常多，基本上每个镜头都有所指，吧里写过的细节我一般就不重复了，一目了然的细节我也不写了，只写一些我个人理解的，比较特别的细节就好了。
上面说到，克莱夫对莫里斯是会产生性欲的，他问旁边的女士要烟，吸烟是嘴部动作，也是一个与sexual色彩有关的动作，嘴可以亲吻，也可以吞吐（羞），女人代表下巴光滑，往潜意识里说，他对女人没有情欲，他喜欢莫里斯，但不是胡子扎人的莫里斯，而是喜欢下巴光滑的莫里斯与自己亲昵。
换而言之，只要克莱夫与莫里斯长期交往下去，不管他开始的初衷是什么，他和莫里斯必然会走向正常的情侣关系，有情有肉的正常情侣关系。
但就在这时出事了。老同学里斯利玩性爱游戏被抓住了。里斯利在酒吧里被一个夹硬币的骑兵吸引了。夹硬币需要腿直，腰跨有力，那么可想而知，他那个地方一定是用起来匀称挺拔，这是个非常明显的sexual。
倒霉的里斯利遇人不淑，被逮住还判了刑。
对于感觉到情欲涌动的克莱夫来讲，这件事情犹如天打雷劈，他再也不敢继续发展下去，甚至他连与莫里斯原有的精神上亲密朋友关系也不敢维持了。
他陷入深深的恐同，特别是同性性欲带来的伤害和严重后果。

接下来一段是莫里斯和克莱夫的分手。导演和剧组的目的应该是想表现出克莱夫的决绝和莫里斯的绝望，总体还不错，我个人感觉这段有点长，有点重复，但算不上有什么毛病
。
和前面呼应的是“嘴”，艾达的嘴像莫里斯，这个梗再次印证了我上面说的，克莱夫对莫里斯的胡子与嘴的潜意识联系。因为艾达的嘴像莫里斯，克莱夫想借此尝试一下异性恋，可以说是他想找个平衡点。
同时也正如艾达与克莱夫对话中那样，克莱夫实际上对希腊的帕拉图精神恋爱并没有兴趣。他是正常的男人，有性欲。只是他掩饰的太好，所以莫里斯真的以为他崇尙那套东西。
可惜最后，就算莫里斯的强吻从克莱夫的深层幻想变成了现实，已经晚了，唤不回克莱夫了。

先给克莱夫做个小结，大致吧，不求精准。
克莱夫和莫里斯以及阿列克的最大区别，不是说缺乏勇气，也不是说眷恋阶级地位。而是他对待主流观的态度。
克莱夫对主流观（当时的主流观同性恋是犯法的）是认可的，对违反主流观的东西他并不认可。
他会打打插边球，他能进入在他看来属于精神精神恋爱，在我看来属于灰色地带的范围。就像他不信教一样，貌似叛逆不羁，其实再往深一步属于禁区的，他是抵触的，会产生罪恶感和被抛弃感，不敢再踏入。
而莫里斯没有，他曾经因为无知，怀疑身体不健康或行为变态而焦虑害怕，但他没有精神上和价值观上的自我否定。
克莱夫这一点有些像《断背山》的恩里斯，当然~恩里斯严重很多。恩里斯对自己的同性行为有很深的罪恶感，充满了自我唾弃感。
但是克莱夫所属的特性保护了他，使他避免陷于像恩里斯的痛苦当中。这个特性我觉得同样来自是对主流观的认可，从主流认同中吸取利己主义的成分。
他来自于强势阶层，当时的强势阶层是受主流观优先保护对象。他从中得到地位，身份和前程。本身对主流观的认同与主流观的保护同时结合，克莱夫作出与莫里斯分手的决定是必然的。
突然想起我的一个男同事，他讨厌准时打卡上班，爱去夜店，爱来一场说走就走的旅行，喜欢豪放女，穿着很潮。刚开始我以为他属于那种离经叛道的人，是愤青之类的。后来我才发现，他其实很传统，凡事以家族为先，生孩子一定要有男孩，要求老婆贤惠的在家带孩子。
我想，他们并不是我想象的那样真正叛逆不羁，反而他们是传统模式的守护者，同时又心安理得的享受来自身边的，或是男权社会带来的便利条件，享受各种利己的东西。
恩里斯让我们同情和感伤，因为他的良心，他的真情。克莱夫也不至于让人反感，也会得到理解，因为他不是真正的利己主义者，不会心安理得的做着既得利益的享受者。他不会既享受门当户对的贵族妻子带来的虚荣，又偷偷和莫里斯玩性爱游戏。