回复：简单说说我眼中的【电影】

莫里斯参加了克莱夫的婚礼，住在他的庄园里。莫里斯已经不再伤心，他平静了，带着郁郁寡欢的心情。
上帝关闭了一扇窗，却又为莫里斯打开了另一扇窗，阿列克出现在他身边。
电影里的象征手法非常多，前面提到的胡子，嘴，都是象征。还有绷带，艾达（代表女人）试图用绷带把克莱夫缠住，回到男女正常婚姻中，莫里斯又试图把克莱夫从服从主流中拽回来。莫里斯崩溃时候对艾达说的话，就是艾达用绷带这种束缚的象征意念，在他头脑中的反应。
这是前面的话题，这里回溯一下。
现在又有一个新的象征手法出现了，就是枪。男人的枪象征什么意思？熟女一想便知。
莫里斯去狩猎却不发一枪，因为没有猎物引发他的兴（性）致，因为他没有兴趣弄枪。
其实猎物就在他旁边，无奈狩猎的猎人还在落寞当中，傻傻的猎物只好自己冒出头，猎物想要莫里斯看到他，所以他祝他生日快乐。而且猎物在说话时也很想让莫里斯看到，猎物有枪，也想打枪。
猎物就是阿列克。
莫里斯和阿列克都有枪，只是还没打上（射出）。

老是删帖。。。。迟点再来吧

巴西传奇球星奥斯卡施密特说：有些人打球就像是在做搬钢琴的力气活，而我是弹钢琴的。
按照这个理解，世界上很多平凡的人是绿叶，优秀的人是鲜花。平民是搬钢琴的，绅士是弹钢琴的。
莫里斯和克莱夫原来是弹钢琴的，现在，莫里斯愿意和阿列克搬钢琴。
莫里斯和克莱夫一起弹钢琴，虽然开心，但没有合奏，也没有找到相同的节奏。
莫里斯和阿列克一起搬钢琴，齐心合力，阿列克顺着莫里斯的方向来，我们一起做事，不比那些只会颐指气使，只会让人拿盘子的人差。
当莫里斯看见阿列克进来，几乎本能的选择留下来帮他干活，而阿列克更似乎随时门外候命，希望为莫里斯做点什么。他们地位不一样，他们不用说话，心已经在交流了。

安妮虽说不理解莫里斯，但是女人的感觉是对的，莫里斯在恋爱了。
克莱夫以为莫里斯喜欢上女人，吃醋起来，不过他仍然摆出大度的姿态，试探莫里斯的心意。当他信以为真时，表示他们现在互不相欠。
我的理解，莫里斯对克莱夫已经心死了，对莫里斯来说，克莱夫这番话是没有意义的。但是他还是愿意待在克莱夫的身边，待在他的庄园里，因为这是他唯一可以相对心灵坦然的地方，克莱夫和他之间彼此知道秘密，也愿意保守他的秘密，克莱夫是君子不会难为他，和他保持默契，在他身边会自在些，这样的地方是别处没有的。
当然现在阿列克出现了，他不由自主的愿意一天跑两回，这其中的奥妙莫里斯这时候自己也没察觉。
莫里斯心里还有一个很大的障碍，他爱短发的男人，不爱秀发飘飘的女人，这是不正常的，是病态加变态，他还是不能正视这些。
对同性恋的理解，我是腐女又是小白，我记得看过一个分析，印象深刻，是用PH试纸模拟的。对不对，是不是权威的，我也不懂，只是觉得有道理，所以就按照它来理解，仅供参考。
大概是这样的：

我们大部分人都是异性恋，位于1-7的范围。越远离【7】，说明身体功能上（不是思想上，价值观上啊）越远离双性，身体功能上越不能接受同性恋。
同性恋的人，位于7-14的范围内，同理，越远离【7】，说明身体功能上越远离双性，身体功能上越不能接受异性恋。
从莫里斯的表现，他应该是远离【7】，对异性非常抗拒。克莱夫相对没那么抗拒。
相比之下，《断背山》的恩里斯和杰克虽然是同性，但不算远离【7】，所以他们都可以和女人正常生活。

莫里斯和克莱夫夜谈，吻手表示两讫后，克莱夫离开了。有一组镜头对比，克莱夫回到卧室，对着娇妻彬彬有礼，和衣而卧，亲而不近；莫里斯则情难自禁，难以入眠，不得不开窗淋雨，浇灭下半身的**。
此时此刻，阿列克在莫里斯的楼下徘徊，他在偷窥莫里斯，偷窥莫里斯的内心世界。
偷窥这种行为是不道德的，一个绅士绝不会这么做。阿列克不是绅士，他道德不高，或者说，他没那么在乎道德。
有时候，有些东西，比如某些旧意识，需要以不道德来打开道德枷锁。
我觉得，就是电影里的其中一个世界观吧。

哎！！又删了，明天再来吧。老是这样真麻烦，再写一些就收工吧。。。

从小养尊处优的富家公子，竟然会对一个小男仆感兴趣。
莫里斯渴望爱，不过，在他没有明确之前，他又想抵抗这份奇怪的感觉，因为多多少少，莫里斯不甘心真的把自己和阿列克身份对等。伦敦先生不怀好意的推论给了莫里斯否定阿列克的理由。
其实嘛，莫里斯去指责阿列克，是因为他在意阿列克，要不然一个做客的上等人哪有闲心当面挑剔人家家的男仆呢。伦敦先生就不会自降身份去当面责难的一个仆人，嫌货的人才是真正买货的人啊。

我还是要回到电影的象征手法上。
在莫里斯和阿列克之间暗生情愫时候，吸烟变得非常频繁。
电影语言里，吸烟很大程度是~口欲~的象征。~口欲~这个词（拜托别删楼吧），应该源自弗洛伊德。
s-e-x的一种反应体现于口。
莫里斯吸着烟看着阿列克进来搬钢琴，阿列克夜晚吸着烟窥视莫里斯的窗子，等等。。。包括前面克莱夫听到谈论莫里斯的胡子就想吸烟。
~口欲~的反应在这组镜头前最突出，莫里斯走到褐色屋前边，那里摆着梯子，他知道，梯子在哪里就意味着阿列克在哪里。
他弯腰在梯子下点烟，而阿列克就在这时吸着烟走下梯子。于是他们展开了两段看似无意义的对话，有一句没一句的。两段都是阿列克主动找话说，而看似淡然的莫里斯总是吸着烟，似乎他总觉得觉得口里少了点什么。
这些镜头好赞好赞，很经典的感觉。而我觉得最大的亮点，就是用吸烟代表口欲，用~口欲~代表~爱欲~，而~rou欲~要萌发的镜头迷S人啊。

管家塞姆科斯很精明，他察觉到莫里斯与克莱夫的关系，也察觉出莫里斯对阿列克很不同。
我觉得，塞姆科斯还挺不错的，他始终把职责放在第一位，把个人的三观放在第二位。所以他虽然有点话中带话，话中带刺，但他更服从自己的职责，没有去揭发或做其他。
好了好了，莫里斯已经散发出很多信息，他有多么注意着小男仆阿列克，一直偷偷跟随着他的阿列克当然能接收到信息。
所以当莫里斯深夜里再次~谷火难耐~迷迷糊糊感受着阿列克在为他舀水，又摇晃着象征阿列克所在位置的梯子。
阿列克给了自己信心和勇气，莫里斯多么需要他去爱，多么需要温存，而他也好想去爱。他终于一步一步爬上了窗子，然后。。。莫里斯终于好好的揉到了一头短发。
这个不用写了，一眼看明，很好看很好看，不劳烦度娘吞楼了。

贴图贴图，之所以想写这个贴，就是为了贴图。我这个是14.2GB的资源，不贴图浪费了。

比较特别的，有内涵大概就写这些。其它我看到吧里有写过，我不重复了。
后面做个杂谈吧~~~~~~
阿列克的出现确实让人很惊喜，这个小男仆很单纯可爱，他给莫里斯带来了生命的活力和动力。结尾时，他说：我们再也不分开了，就这样说定了。
我才明白，原来当初莫里斯问他：你梦想过有个朋友，可以和你共度一生的朋友吗？
话也说不好，字也写不好的阿列克一直记得莫里斯的这个问题，他给出了答案。
我不觉得阿列克的出现的强加给作品HE结尾的，因为作品本来就是偏向唯美风格的。
从现实角度看，阿列克这样单纯心实的孩子，现实生活中还是有的，20岁左右痴情的男孩子，我们还能碰上。
反而我觉得克莱夫才是不现实的角色，打算来一场只有精神恋爱的男生，我觉得真是前所未闻。这种角色只能存在在这个时代背景的作品里。
莫里斯与克莱夫的爱情从来没有确立过，也还没有真正开始过，所以他们之间谈不上分手。
莫里斯与阿列克的爱情能否经得住现实的考验，这个没必要去考虑。他们的爱完全有可能性，但没有普遍性。
同性之爱存在很多问题，《断背山》和《同志亦凡人》的男男关系更具有普遍性。
克莱夫虽然不让人喜欢，然而他算是一位合格的绅士，君子。我不觉得他会后悔自己不勇敢，不敢迈出那一步。我觉得他的三观决定了他对于男男之爱是点到即止的态度，觉得有好有不好，不好的居多些，所以感慨羡慕是有的，但远不至于懊悔和痛苦过一生。
此外，如果说影片有什么不足，我觉得是画风有点混乱。前半段莫里斯与克莱夫的关系唯美的拍摄手法太多，导致观众会误以为影片的主题是莫里斯与克莱夫欲爱不能的情感纠葛。
后半段因为有大量的~s~e~x~内容和暗示，唯美的镜头不如前半段出色，而且增加了悬疑气氛，虽然也拍得很好，但是前后显得有点脱节。整部剧的结构似乎有点问题。
还想说说莫里斯，我确实很喜欢莫里斯。那位合格的心理医生琼斯说，英格兰往往拒绝承认人性，这个结论有点悲观。莫里斯，其实应该是原书作者，还有导演剧组给了回应，只要对爱情充满向往，追求，人性就有希望。怕只怕爱情只被认为是人生的配料。