TNG的硬核科幻

关于科学的方法、思维，我在另外一个关于时间循环的帖子里提了一些。在那一集里，当女医生听到黑暗中传来的低语时，她并没有像恐怖片的角色那样尖叫，也没有像灾难片的角色那样狂热地要求每个人相信她。她并未排除自己幻觉的可能性，因此并未采取行动。第二天，当她接到10个报告，得知有10个不同的人在同一时间听到低语时，这才排除了任何幻觉的可能，而向船长汇报。
即使对看似非自然的现象，TNG也用科学的方法去解释。比如第7季第3集“接口”，乔迪的母亲指挥的一艘太空船失踪，而乔迪在一艘联邦的遇难船里却遇见了失踪的母亲。他并没有把这解释为自己的幻想或者什么超自然力量，而是解释成他母亲通过特殊的波束试图和他联系，向他求救。之后的情节看起来和好莱坞套路差不多：其他人都不相信乔迪，乔迪一意孤行，甚至违抗命令。但有一点不同：乔迪找出各种解释试图说明他母亲的确在试图联系他，而这些解释都是基于科学，都存在微小的可能性的。从这点来说，比好莱坞通常的“我不管，我就是相信”要有道理得多。
我认为，鉴别“硬核”科幻和“边缘”科幻，或者更直白些，鉴别“真”科幻和“假”科幻的办法，就是看它是否以科学方法论作为剧情的重点，而不是背景幕布。为什么《星球大战》是边缘科幻？因为科技在里面只是背景幕布，电影并没有兴趣探讨光剑、歼星舰、死星、原力的原理，电影的重点是太空肥皂剧。为什么《阿凡达》是硬核科幻？因为制作人员花费了大量精力创造出一个完整的外星生态体系。虽然大部分人的眼光集中在半空漂浮的张家界，机甲铁拳，与龙共舞，还有女主角到底有没有胸部上，但外星生态才是全片的最大亮点。
星际迷航没有钱创造出阿凡达那么逼真的外星生物，但它在力所能及的范围内做到了硬核科幻所能做到的一切。这就是它之所以经典的原因。

另一方面，科学方法论也可以用在很多传统上并非科学的领域，比如语言学。题图的“Darmok”就是一个典型的例子。这一集讲的是与一个特殊的种族“塔玛之子”交流的故事。多年来，联邦与这个种族毫无交流，并不是因为距离遥远或有敌意，而是语言不通。宇宙翻译器可以把他们的语言翻译成地球语言，但是依然不知所云。因为他们特殊的大脑结构，他们的语言充满比喻和引用。而对于地球人的语言，他们也是一脸雾水。见面以后的交流是这样的：
塔玛船长：“瑞和吉利在隆加。”“拉瓦尼的瑞。”“拉瓦尼在两个月亮下。”
皮卡德：“船长，你是否考虑与我们签订一个互利条约？”
然后双方的表情是这样的：

为了实现双方的交流，对方船长采取特殊手段，把自己和皮卡德传送到一个野兽出没的危险星球，在那里同吃同睡，共同进退，度过了2天1夜，最终让皮卡德理解了他们的语言。
在面对野兽时，皮卡德终于理解了他的第一句话：“沙卡，当墙倒塌时。”皮卡德：“沙卡，你昨天说过这句话，它表示失败？表示无能为力？”理解了第一句之后，就好像打通了一条道路，之后词语源源不断地涌来，最终让皮卡德彻底理解了他们的语言与交流方式。

这让我想起商博良利用罗赛塔石碑解读出古埃及圣书体的故事。他以法老“托勒密”这个希腊名字为突破口，找到了对应的字母。之后又找到了埃及本土的法老“拉美西斯”，并且意识到圣书体并不仅仅是表意的象形文字，更主要的还是表音的字母文字，从而一举破译了古埃及文字。还有科贝尔、文特里斯破译线形文字B，仅仅通过字母的先后顺序就区分出元音和辅音，之后通过三个古代城市的名字推测出了所有字母的发音，最后发现——这是希腊语。
语言学，并不是通常人们所认为的“理科”，而更多地被归入“文科”的范畴。但是语言的破译过程，却用到了大量的科学方法。因此“Darmok”虽然是讲语言翻译的，但依然是硬核科幻。

顺便说一句，那个船长在星球上被野兽攻击而死。他知道那个星球的危险性，但还是冒着生命危险和皮卡德一起传输到那里，仅仅为了实现双方的沟通。我曾经百思不得其解：拿自己的性命去交换，值得吗？



很久以后，我忽然意识到，由于语言问题，他们和周围的所有种族都无法沟通交流，他们是完全孤独的。这不仅仅是贸易、技术交流的问题，还有生物的本性。人类也不希望自己是宇宙中唯一的物种。他们知道自己不是唯一的，却被孤立于大家庭之外，这种孤立感是难以忍受的。因此船长甘愿以生命为代价也要打破这种孤立。

TNG有7季，178集，当然不是所有集都能称作“硬核科幻”。但是的确有非常多的集都是很典型的科幻作品，有若干集可称科幻经典，比如“内心之光”。我这里只是抛砖引玉，试图分析其科幻的本质特色。

支持楼主，太赞同了，星战完全就是披着科幻皮的太空歌剧，尤其是最近这部索罗传，完完全全的西部片啊