回文诗，相传这是前秦一个女子苏慧所创造的一种艺术形式。所谓回文诗，就是诗中的文字，顺着读，倒着读，都文通字顺。这得益于中国文字是不拘文法，词性灵活。所以可以达到这样的艺术效果，外国文字根本做不到。

苏慧还制作了一张玄机图，里面的文字你横着读，竖着读，断句不同，根据七言，五言，四言都能读出诗来。可以说是让人拍案叫绝。根据研究，玄机图里面，已经可以读出上千首诗来，真的是暗藏玄机啊。但是到如今，这张玄机图的玄机始终没有被穷尽。

藏头诗，顾名思义。藏头诗就是把诗人想要表达的意思暗藏在每一句诗的开头。但是也可以有变化，可以是每一句的第一个字，也可以是每一句的第二个字，甚至可以是第一句的第一个字，第二句的第二个字，第三句的第三个字，第四句的第四个字。古人写藏头诗，目的很多，表白，骂人，求救，传递信息等等。甚至有时候古人写信有时候都会在每一句的第一个字里面暗藏玄机。

打油诗，打油诗是一种自由散漫的诗歌形式。不拘格律，不求优美，只求有趣，文意通俗，取材也非常生活化。比如苏轼的“黄狗身上白，白狗身上肿”就是两句非常通俗易懂，而且巧妙咏雪的打油诗。

诗谜，诗谜就是以诗歌的形式出的谜语。《红楼梦》里面就有不少诗谜。这种谜语，一般是运用象征，比喻的手法，一般都是咏一物，但是和一般的咏物诗不一样，不明确表示出所咏之物，而是类似谜语，让人费神去猜。

环读，环读和回文的区别是，环读不是倒着读，而是绕着圈读诗。这种诗字数很少，但是通过环读的方式可以读出一首完整的诗来。这种诗是以精炼的文字，表达意境，让人读起来顿觉妙趣横生。

顿读，顿读也是巧读。就是不按正常的格式去读，有时候也可以读出诗来。因为古诗没有标点，所以我们读诗就可以随心一点，不一定非要按照五言，七言的格式去读。可以把诗读成词，也是别有韵味。

苏轼有一首《记梦》诗，是这样写的。“空花落尽酒倾漾，日上山融雪涨江。红焙浅瓯新火活，龙团小辗斗晴窗”。如果倒着读，则是“晴窗斗辗小团龙，活火新瓯浅焙红。江涨雪融山上日，漾倾酒尽落花空”。这首回文诗写得非常巧妙，倒着读，意思有所改变，但是音韵依旧和谐，仍然将冬雪消融时节那种闲适，优雅，充满生活滋味的场景写得意蕴淡雅，情趣不俗。

打油诗我举这样一个例子，郑板桥写过这样一首诗，“一片两片三四片，五片六片七八片。千片万片无数片，飞入梅花总不见。”，这是一首数字诗，也是一首打油诗。看前三句，会觉得非常无趣，堆砌数字。但是最后几句让人觉得有意思，将大雪纷飞的景象写得非常有趣。看似无聊，实则是一首信手拈来的好诗。以梅花喻雪，也以雪喻梅花。让人想起“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻”。

《红楼梦》里面诗谜有不少，比如“能使妖魔胆尽摧，身如束帛气如雷。一声震得人方恐，回首相看已化灰。”，这一个诗谜谜底是爆竹，暗喻贾元春地位烜赫一时，却也是瞬息的繁华，一时的欢乐。最后是灰飞烟灭，甚至是死得非常惨烈。这里不仅是诗谜，也是贾元春结局的伏笔，可谓是意蕴丰富，让人佩服。

苏轼写过这样一首诗，只用了十四个字，却可以读出一首二十八个字的诗来。这十四个字是，“暮 已赏 时花 醒归 微去 力马 酒如 飞”。怎么读呢，就要用环读。我们绕着圈读，就成了，“赏花归去马如飞，去马如飞酒力微。酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归”。看似重复用字，却不觉得啰嗦，因为每一句的意思都不一样。这样一首诗，把一群读书人，饮酒，赏花，踏马归来的生活写得让人回味无穷。

顿读最知名的一个例子是这一首诗，“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”有一次一个人抄写，写漏了一个字，就是“间”字。他怎么办呢？就采用顿读的方式，读出了一首词，“黄河远上，白云一片，孤城万仞山。羌笛何须怨，杨柳春风，不度玉门关”。这样一来，诗的意境就变了，成了一首《凉州词》。依旧是高远而雄浑，苍凉之中又有沉郁之感。但是词的灵动，婉转又冲淡了这种感觉，读起来也是气韵飞动，浑然一体。