我觉得还挺好的。剧和小说不完全一样。

为什么很多人都觉得如懿传的背景音乐不好听呢，我觉得很好，不会去刻意煽情，淡淡的忧伤，最喜欢如懿封后的那一段，气势中透着哀伤，预示如懿的结局。不喜欢那种没事就把主题曲拉出来当背景音的，感觉太俗

现在又周迅哭戏真香了 迅黑真是善变

如懿传纪事之如懿看哭了，迅真的好好

非常容易理解 大家为啥总骂如意是因为剧方帮观众开了上帝视角强行把作恶的过程摊开来揉开去的拍 这就是让观众提前帮主人公看完了反派作恶的手段 可是主人公还毫不知情 观众能不着急吗 进忠和令妃俩人干啥都要拍出来 春婵拿个药方也要仔仔细细的拍 设想一下 如果甄嬛传把皇后作恶的过程都拍下来 还会不会有滴血一集那样的不断高潮？ 就是太常规 太守旧 太没有突破 不会构成戏剧冲突和戏剧张力

现在想想李少红来拍应该会好很多，宫闱哀怨，风格拿捏会比现在中规中矩好

其实 电视剧拍摄时间长了 很容易套路和油腻 同时也很损耗人 当然 他也有优点 比如篇幅够长够展示人物的一生 可是对于演员来说：电影是展现极致的魅力，话剧才是这些的营养补充。如懿传里，很多演员表演模式化明显，架的范儿都一板一眼，不能说错，但也把自己框住了，看多了就会感觉她们歇斯底里的哭她们哈哈大笑或者不屑斗狠都是从一个模子出来的。你迅的格格不入从根本来说是表演方式的不同。

打个比方 告知13阿哥死这场戏 通常电视剧古装剧的表演方式绝对不是你迅这样的 肯定是海兰刚说完就开始嚎啕大哭泪如雨下，可能还伴有声嘶力竭的挣扎要去找孩子，然后海兰拦着告诉她孩子已经送走了，如意会恍惚一下然后问皇帝在哪里，海兰说上朝了，如意就挣扎着下地要去看一眼孩子，最后十有八九哭晕在海兰纯妃怀里。这样演好不好，哪一种表演更好，其实没有绝对答案，你迅只是选择了一种人性的表达，生产后身体虚弱中醒来后一系列的细腻表达。而我上面描述的可能会更能带动观众的感官体验。

希望更完能7.5，以后再升，时光检验会更好

几天之后的如意应该是什么状态？天天以泪洗面，不吃不喝？还是整个人像掏空了一样，行尸走肉。在我看来，哪种痛苦和悲伤都没问题，可呈现过程就不一样，天天以泪洗面直接脸上都是泪水靠在床头就行，最好是苍白的脸；整个人掏空需要镜头捕捉她掏空的状态，剧中公子给的状态就是不停的收拾孩子的玩具。而一些观众可能更想看到如意自从女儿过世后的嚎啕大哭，剧里直接以“哭晕过去”带过然后就是几天后，公子想表现的是几天时间整个人的“空”，魂魄抽离的悲苦，沉浸在往昔里的不愿面对。哪种更好？痛苦不是只有一种表达方式，不是眼泪流的多就越悲痛，有时候悲从中来反而会狂笑，从这一点来说，周迅真正做到了对角色不落俗套的理解和演绎，我想，后面种种悲伤的事情，她都会给出不同的表现形式。

镇楼图的造型还会出现吗？

看到现在，我可以说公子对于如懿的演绎，很多是反套路反宫斗模式的，套路是什么？就是伤心就难过甚至歇斯底里的大哭大喊，高兴就眉飞色舞的洋洋得意，公子给出的表演是一种人性体悟，本来人就是复杂的，人性更是如此，伤心时会强忍泪水会茫然无措会微笑否认会安慰自己那是假的甚至会逃避会不听不看，欢欣雀跃时反而会激动落泪会坐立不安会手足无措会想大喊一声。表演可能最好玩的地方也就在于此，因为人性永远呈现出千变万化的形态，情感的流动不应该是你设计了多少层次，而是自然而然的流淌

昨天你迅又当背景板了，我真是服了