梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵——竺先生的柳毅传书有感

这是几年前写的，因诸事耽误，今天想起，深感应该存在竺先生的吧中一份，以期同好～

越剧的《柳毅传书》，我看过好几个版。只有水招先生的柳毅，和我心底那个有别于任何书生的柳毅完全一致，见之忘形。隔了四十多年光阴的影像呵，她在老电影里呀呀唱来，气定神闲，如松似竹，一双秋水明眸，道尽人生况味。狂喜里蓦然有一种心碎感，太丰富太纯粹的东西，你反倒一时招架不住。
唐传奇那些故事里，我一直对柳毅传另眼相看，因为这总算跟君子有关，并非多情书生谈恋爱。曾和一个朋友聊，对才子佳人戏里的书生都无感，无奈，只好在武侠里找。武侠里，心底也只得一个傅红雪。文人故事里，总缺一个血统纯正的君子。李朝威的笔法比较世情化，有唐人的雍容，甚至漫不经心，游戏之情见诸笔端，时有别枝逸出。柳毅断弦续娶过日子，还是个村野员外郎的习气，也许李明公不过是乐得写一个传奇，浇自己的块垒，既宣讲因果循环，又有遁世之意，不重在刻画人。到元杂剧，柳同学则完全走了形。所以书中未得洽意，一直以来就是脑补。
真正把柳生提纯出来的，还数越剧这出《柳毅传书》。1962年的电影版本忠于传奇的本子，改编得精到，整出不枝不蔓，秀丽潇洒。而竺先生的柳毅，内养浩然之气，清冷雅重，渊停岳峙，如同上好汝瓷，精光内敛，色谓天青。

一妙：下第归，琴瑟失谐。
书中写的柳毅就是秋闱落第，意兴萧疏回家转，路过泾阳想到去探望一下同乡。竺先生一身天青素衣，出场几步重如泰山，眼似秋水寒星，神色清明，落拓忧郁。人世之蹉跎沧桑，尽出于此，一切故事要发生在真实可感的情境里，才动人。风雨途中，世道荒芜，君子岂非如美玉蒙尘，苍茫在永远的还乡路上？“下第归”在这里美得紧。
戏里龙女被逐，缘于琴瑟失谐。书中写“夫婿乐逸，为婢仆所惑，日以厌薄”，冲突很鲜明，宠妾灭妻，为人情所恶，不合礼法，龙女作为贵族千金，婚姻如此失败，自然是悲剧。你地位高也好低也好，遇人不淑都是同一个下场。
二妙：传书请将，龙宫再遇。
竺先生的柳毅是一个成熟男人，世事洞明，人情炼达，胸有大局。他做了一个小型的可行性分析报告，让钱塘觉得大大的师出有名，再铿锵有力地鼓动一句，钱塘马上志得意满，戎装而去了。这不是耍嘴皮子玩激将法，而是纵横策议的大才。
龙女还宫两人相见时，四目相对，柳毅一怔，眼神一荡，一时意乱神迷。龙女盛装而来，不同于往日风鬟雨鬓的模样，他乍见了这美人，心儿当然得跳上一跳。但此时的感情离干柴烈火还远着呢，柳生不是徐志摩型的，美女他固好也，走到心里去又是另一回事也。

六问：龙女变为渔姑如何能化“义”之困境？
这是个逻辑问题。如果柳毅去龙宫传书，当即就娶个龙女回来，世人怎么议论，可想而知。当然柳毅不是为了堵人的口，君子标准是他内心的行为规范，过得了世人那关也过不了自己这关。龙女变为凡间女子和柳毅是陌路相逢，龙女是自己主动追求，与对方无干，与传书无干，她喜欢他，就去追了，因此“抱得美人归”不再成为柳毅传书被诟病的目的。爱情也要三十六计，“杀夫纳妻”的嫌疑事实上存在，回避不了，那由么龙女来解这个怪圈最合适。两人再相逢，你情我愿，无可置疑，剩下的只有“正确答题”。