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在戏剧理论中，把纵向的观演交流描绘成一种能量转换的过程：演员不断地挑起观众的紧张感，把戏剧的“势能”传达给观众，同时从观众的反馈（笑声，惊呼声等等）中得到新的能量。
横向的交流是观众与观众之间心理能量的传导，当一部分观众首先领悟到剧情的妙处，就先笑或先惊呼了起来，周围的观众随之产生反应，全场响起一片笑声或惊呼声。这些最先反应的观众，无疑是拥有了聪明的头脑和敏感的心灵。
最后再多谈一下演员和观众之间的微妙关系。演员通过震撼的表演来征服观众，但同时也会运用一些搞笑的手段或来自於现实的因素来讨好观众。震撼还是讨好，这又是另一个问题了。我认为真正的好演员，是要引导观众而不仅仅是讨好观众，他/她需要用心地演出，用真正非凡的表演来征服观众。
舞台剧的演出是在上海大剧院的“大剧场”，在以占据中小剧场为标志的话剧演出中，本剧当属异类。在超大的剧场空间里，观演交流的能量又放大了许多倍，用比较网络化的话语来说，就是“气场强大”。
（三）我爱 故我在：舞台剧的舞台
谈舞台剧，当然要谈谈舞台本身。
舞台是什么？一层置於高台之上的平平地板。在这层地板之上，用布景分割出各种模仿现实的象征性空间。比如一间卧室，一个阳台，或者是，一间办公室。
《华丽上班族之生活与生存》的舞台却与众不同，它的主体是又高又宽的台阶。台阶分三层：底层是舞台地板，中层是台阶中间位置的一个平台，高层是台阶的顶端。
两边的墙壁也有巧妙的设计。左边（观众席角度）是整个一壁的书架，放著文件夹、书籍等道具，书架中设置了几处活动的门，可供演员上下场。右边是一面高高的墙，上半部分是100层顶楼的阳台，李想将在阳台上无辜地张望。在台阶最低的一层（实际上比地板高出两级台阶），左右两边各有相对的一门，左门是封闭的，右门是个门框。在右门的90度角朝向观众的这一面，也有个门框，从中可以看见演员进进出出（也有一场人物出现於此门中）。
台阶的喻意显然是指在人生/职场中一层层地向上爬。李想的开场即道出：年青人从低层做起，一生苦苦向上爬，等到实现理想，也已经“人老珠黄，心肌梗塞，前列腺肿……”
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在戏剧理论中，把纵向的观演交流描绘成一种能量转换的过程：演员不断地挑起观众的紧张感，把戏剧的“势能”传达给观众，同时从观众的反馈（笑声，惊呼声等等）中得到新的能量。
横向的交流是观众与观众之间心理能量的传导，当一部分观众首先领悟到剧情的妙处，就先笑或先惊呼了起来，周围的观众随之产生反应，全场响起一片笑声或惊呼声。这些最先反应的观众，无疑是拥有了聪明的头脑和敏感的心灵。
最后再多谈一下演员和观众之间的微妙关系。演员通过震撼的表演来征服观众，但同时也会运用一些搞笑的手段或来自於现实的因素来讨好观众。震撼还是讨好，这又是另一个问题了。我认为真正的好演员，是要引导观众而不仅仅是讨好观众，他/她需要用心地演出，用真正非凡的表演来征服观众。
舞台剧的演出是在上海大剧院的“大剧场”，在以占据中小剧场为标志的话剧演出中，本剧当属异类。在超大的剧场空间里，观演交流的能量又放大了许多倍，用比较网络化的话语来说，就是“气场强大”。
（三）我爱 故我在：舞台剧的舞台
谈舞台剧，当然要谈谈舞台本身。
舞台是什么？一层置於高台之上的平平地板。在这层地板之上，用布景分割出各种模仿现实的象征性空间。比如一间卧室，一个阳台，或者是，一间办公室。
《华丽上班族之生活与生存》的舞台却与众不同，它的主体是又高又宽的台阶。台阶分三层：底层是舞台地板，中层是台阶中间位置的一个平台，高层是台阶的顶端。
两边的墙壁也有巧妙的设计。左边（观众席角度）是整个一壁的书架，放著文件夹、书籍等道具，书架中设置了几处活动的门，可供演员上下场。右边是一面高高的墙，上半部分是100层顶楼的阳台，李想将在阳台上无辜地张望。在台阶最低的一层（实际上比地板高出两级台阶），左右两边各有相对的一门，左门是封闭的，右门是个门框。在右门的90度角朝向观众的这一面，也有个门框，从中可以看见演员进进出出（也有一场人物出现於此门中）。
台阶的喻意显然是指在人生/职场中一层层地向上爬。李想的开场即道出：年青人从低层做起，一生苦苦向上爬，等到实现理想，也已经“人老珠黄，心肌梗塞，前列腺肿……”
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