2016年 第二届壶中天地紫砂新锐大赛获奖作品，第一部分
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第一集：2015年第一届获奖作品第一部分，
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第二集：2015年第一届获奖作品第二部分，
帖子地址：https://tieba.baidu.com/p/5709365123
第三集：2015年第一届获奖作品第三部分，帖子地址：https://tieba.baidu.com/p/5720636649
作品图片及点评由壶中天地紫砂新锐大赛组委会提供并授权，转载请注明出处。
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华健老师在评审现场指出，现下的紫砂创作有一股浮躁之气：“工艺上很多作品都跟不上，造型上有些作品缺陷很大，所以我认为年轻一辈都要加强造型理论方面的学习，不光要锻炼基本功，还要在造型方面多多学习，整个紫砂行业现在最缺少的就是造型方面的人才，所以我建议新人还需要从工艺到理论反反复复的提炼。”
“临摹是每个学习者所经历的必由阶段，不过首先要把基础打扎实，在基础打扎实以后就不单单只是临摹了，这时候需要加入自己的想法，但在这次比赛来看，很多临摹的东西也并没有做到位。”
华健老师一直以来都是紫砂传统器的坚定簇拥，他认为作品应当尊重传统，学习传统，而不是用一知半解的临摹创作出一些四不像的作品。艺业有专攻，也许正是对传统的坚持，方能成就一条古今博美的制艺人生。
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吴鸣老师：“我也参加了上一届的评比，两届作品评审下来有一个总的观感，这个现象也不是仅仅比赛中独有，感觉如今的紫砂新一代人的创作，带有以前玉成窑的痕迹比较多一点。作为一个新人来讲，除了解决了最初的制作问题（技艺上的），可能我觉得在创新的思路上还可以扩展一下，因为涉及到每个人以后的发展，经常去模仿别人的特点只是一个过程，但要在这个过程当中从专业的角度能找到一些自身的特点，当然我并不是说模仿玉成窑不好，这些还是非常有特点的，但我觉得呢，从紫砂整个行业上来讲，创作不应当挤压在一起，要尽量避免同质化，就拿玉成窑来举例，它只是代表了紫砂发展中的一个阶段，当然小巧的作品现阶段我们可能比较实用，用的较多，出水啊很方便，但是从紫砂陶文化大的方向上来讲，可以从另外的层面去做些思考，我觉得还是有必要的。就我个人认为，新人么，都比较年轻，有时间有精力去琢磨这些，希望他们在以后的工作学习中对紫砂的其他方面能多些关注。”
“比如顾老在世的时候，他就比较强调紫砂光器的表现方式，除了很强调细节之外，还强调做出来的东西要比较大气，这跟我们大的文化背景是相辅相成的，老是往小了做那种格局就太小了，对个人自身以后的发展可能会受到影响。所以除了要发掘自身的特点，还要加上这么多年下来一些公认的带有紫砂特征的东西，需要适当的关注一下；另外就是不管是做传统的东西，还是做创新的东西，都可以通过对这些东西的了解，来进一步扩展，这样以后的道路会更广阔一点，这个跟我们现在提倡的‘工匠’精神，这种制艺的态度是吻合的，而不仅仅是只做个手艺人，纯粹练习制作技术，这个往小了说是为了个人的修养，再往上可以为了活动比赛，再往大了说可以说事为了紫砂这个行业未来的探索，可能会具有更多的意义。”
吴鸣老师的观点是从学习紫砂的个人出发，着眼于未来，成就艺业的基础是一个综合而复杂的过程，而年轻人该当夯实根基，时机已到，必能展翅翱翔。
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汪寅仙大师在现场谈到：“比赛作品整体来说还是比较不错的，但从细节处看，就有各有各的长短，比如从竹节的塑造上来说，有些作品不够老练，这在于泥料承压成型的时候使用的方式没有最好。”
“并且我认为行业内创作应该树立一股正能量，抵制行业内的各种抄袭，当然抄袭与临摹的边界比较模糊，但只要能在临摹的作品之中加入自己的想法，那就不属于抄袭，切忌从创意到造型全盘抄袭，我作为评委，宁缺毋滥。”
汪大师认为我们紫砂艺界的未来充满光明，一位位才华横溢的新人是紫砂行业的希望，愿意为提携后进尽一分自己应尽的责任。但当下的紫砂行业的一些不正之风不应助长，这不单会污染艺者的心灵，摧毁自身的制艺之路，也欺骗了爱好紫砂的人群，败坏了行业及市场的风气，人人皆应抵制。
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优秀奖：陈岗_方樽
造型构架的表现建立在对线条的熟练运用上，直线、曲线相互趁势，承转自如，表现出端庄静穆而富于变化的风格，视觉张力强。方与圆的配比使用，如同北魏碑刻，撇捺郑重，钩跃施力，点画爽利，结体自由。整器简洁俊朗的君子风貌，令人心生朗朗正气。
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优秀奖：储亚 秀竹壶
竹自虚心，有节为高。作者制竹壶，更求本源，而少浮华。线条比例稳妥适度，勾勒笔笔到位，不见冗余，收放自出心裁。肥瘦刚柔把握到位，和谐平稳，中正大方。那历经风霜的竹节，如屈子九歌，修身而养心。
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优秀奖：丁毅 六方华樽
虎奔熊跃的生气，充斥在每一根浸淫着个性的线条之中。力量的美感，则一扫视觉的疲弱，让观者重温大雅、大正的格局。不因刚劲而失度，不因温敛而失品，《六方华尊》骨子里的风和日丽、舒卷自如，是十分不容易促成。
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优秀奖：董佳丰 文旦
传统文旦壶重玲珑娇秀，此件变款之作则重沉稳憨厚。作者摒弃一切技法的炫耀，只专注与手中的泥料对话，用最本真的面貌去诠释紫砂原义。通体观之，拙、真、趣、古，简洁而富有韵味。
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优秀奖：樊顺建 汉方
继承了方器的优秀特点，造型方中寓圆，线条挺括平整，给人干净利落、明快挺秀的之感。出神入化的紫砂绞泥，像一支如椽大笔，纵横挥洒，元气淋漓。那抽象的线条仿佛被赋予了生命，万马奔腾的律动，是阳刚与阴柔的完美结合，是诗情的萌发与喷涌。
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优秀奖：范建军 莲子壶
素面素心的莲子壶，印证了佛家“莲由心生，心生万相”的沉敛品性。观其身筒，壶身似莲子，弧度饱满，线条圆润舒展，流把协调，口盖大气端庄，盖上的宝珠钮更具天然神韵，圆润的壶钮与壶身一致，应和之下充满韵味。整器如闺阁女子般俏丽优美，瀹茶赏玩，可得雅趣。
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优秀奖：范鹏震 竹君提梁
此壶无论整体或局部，均以竹节段化形为体，以方正刚直之美摄人心魄。梁把过渡自然，为整器营造出稳如磐石的意境。壶体及提梁均以段泥圆圈装饰，在沉静中透露出富贵清闲的韵味。每一节竹段都需要手工的临摹与检验，制作难度之大、精度之细，令人叹服。
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优秀奖：顾超 滴水承情
作品本身便是一种奔放不羁的形体语言，以水滴的动感入壶，很好的锁住了刹那间荡起涟漪的鲜活灵性，无论壶身、壶把、壶盖，还是相趁势的品茗杯，所有的线条都处于一种神采飞扬的状态。整个画面以贴近生活的表现方式再现了作品的生命性和艺术活力，体现了作者观察生活提炼自然形态的超高能力。
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优秀奖：郝冉 竹
竹君子，千岁友，寸寸贞心，情脉脉。此作造型古朴典雅，嘴、钮、把似竹节状，刚中带柔。壶身饰以一束嫩竹叶，秋水一般的婀娜。整款壶力蕴十足，色泽之沉郁厚重自不待言。执壶在手，俊朗之气呼之欲出。
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优秀奖：雷罡 五敛壶
壶体五棱，凸起的阳线增加了壶的刚劲之气。三弯壶流，耳形飞把，均起棱线，与壶体相交接。壶钮统领五根棱线，向下伸展与壶盖沿、壶肩颈乃至壶体，收至壶底。整体观之，线条变化有致，棱而不锋，古朴素雅，富有情趣。
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第三集：2015年第一届获奖作品第三部分，帖子地址：https://tieba.baidu.com/p/5720636649
作品图片及点评由壶中天地紫砂新锐大赛组委会提供并授权，转载请注明出处。
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华健老师在评审现场指出，现下的紫砂创作有一股浮躁之气：“工艺上很多作品都跟不上，造型上有些作品缺陷很大，所以我认为年轻一辈都要加强造型理论方面的学习，不光要锻炼基本功，还要在造型方面多多学习，整个紫砂行业现在最缺少的就是造型方面的人才，所以我建议新人还需要从工艺到理论反反复复的提炼。”
“临摹是每个学习者所经历的必由阶段，不过首先要把基础打扎实，在基础打扎实以后就不单单只是临摹了，这时候需要加入自己的想法，但在这次比赛来看，很多临摹的东西也并没有做到位。”
华健老师一直以来都是紫砂传统器的坚定簇拥，他认为作品应当尊重传统，学习传统，而不是用一知半解的临摹创作出一些四不像的作品。艺业有专攻，也许正是对传统的坚持，方能成就一条古今博美的制艺人生。
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吴鸣老师：“我也参加了上一届的评比，两届作品评审下来有一个总的观感，这个现象也不是仅仅比赛中独有，感觉如今的紫砂新一代人的创作，带有以前玉成窑的痕迹比较多一点。作为一个新人来讲，除了解决了最初的制作问题（技艺上的），可能我觉得在创新的思路上还可以扩展一下，因为涉及到每个人以后的发展，经常去模仿别人的特点只是一个过程，但要在这个过程当中从专业的角度能找到一些自身的特点，当然我并不是说模仿玉成窑不好，这些还是非常有特点的，但我觉得呢，从紫砂整个行业上来讲，创作不应当挤压在一起，要尽量避免同质化，就拿玉成窑来举例，它只是代表了紫砂发展中的一个阶段，当然小巧的作品现阶段我们可能比较实用，用的较多，出水啊很方便，但是从紫砂陶文化大的方向上来讲，可以从另外的层面去做些思考，我觉得还是有必要的。就我个人认为，新人么，都比较年轻，有时间有精力去琢磨这些，希望他们在以后的工作学习中对紫砂的其他方面能多些关注。”
“比如顾老在世的时候，他就比较强调紫砂光器的表现方式，除了很强调细节之外，还强调做出来的东西要比较大气，这跟我们大的文化背景是相辅相成的，老是往小了做那种格局就太小了，对个人自身以后的发展可能会受到影响。所以除了要发掘自身的特点，还要加上这么多年下来一些公认的带有紫砂特征的东西，需要适当的关注一下；另外就是不管是做传统的东西，还是做创新的东西，都可以通过对这些东西的了解，来进一步扩展，这样以后的道路会更广阔一点，这个跟我们现在提倡的‘工匠’精神，这种制艺的态度是吻合的，而不仅仅是只做个手艺人，纯粹练习制作技术，这个往小了说是为了个人的修养，再往上可以为了活动比赛，再往大了说可以说事为了紫砂这个行业未来的探索，可能会具有更多的意义。”
吴鸣老师的观点是从学习紫砂的个人出发，着眼于未来，成就艺业的基础是一个综合而复杂的过程，而年轻人该当夯实根基，时机已到，必能展翅翱翔。
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汪寅仙大师在现场谈到：“比赛作品整体来说还是比较不错的，但从细节处看，就有各有各的长短，比如从竹节的塑造上来说，有些作品不够老练，这在于泥料承压成型的时候使用的方式没有最好。”
“并且我认为行业内创作应该树立一股正能量，抵制行业内的各种抄袭，当然抄袭与临摹的边界比较模糊，但只要能在临摹的作品之中加入自己的想法，那就不属于抄袭，切忌从创意到造型全盘抄袭，我作为评委，宁缺毋滥。”
汪大师认为我们紫砂艺界的未来充满光明，一位位才华横溢的新人是紫砂行业的希望，愿意为提携后进尽一分自己应尽的责任。但当下的紫砂行业的一些不正之风不应助长，这不单会污染艺者的心灵，摧毁自身的制艺之路，也欺骗了爱好紫砂的人群，败坏了行业及市场的风气，人人皆应抵制。
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优秀奖：陈岗_方樽
造型构架的表现建立在对线条的熟练运用上，直线、曲线相互趁势，承转自如，表现出端庄静穆而富于变化的风格，视觉张力强。方与圆的配比使用，如同北魏碑刻，撇捺郑重，钩跃施力，点画爽利，结体自由。整器简洁俊朗的君子风貌，令人心生朗朗正气。
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优秀奖：储亚 秀竹壶
竹自虚心，有节为高。作者制竹壶，更求本源，而少浮华。线条比例稳妥适度，勾勒笔笔到位，不见冗余，收放自出心裁。肥瘦刚柔把握到位，和谐平稳，中正大方。那历经风霜的竹节，如屈子九歌，修身而养心。
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优秀奖：丁毅 六方华樽
虎奔熊跃的生气，充斥在每一根浸淫着个性的线条之中。力量的美感，则一扫视觉的疲弱，让观者重温大雅、大正的格局。不因刚劲而失度，不因温敛而失品，《六方华尊》骨子里的风和日丽、舒卷自如，是十分不容易促成。
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优秀奖：董佳丰 文旦
传统文旦壶重玲珑娇秀，此件变款之作则重沉稳憨厚。作者摒弃一切技法的炫耀，只专注与手中的泥料对话，用最本真的面貌去诠释紫砂原义。通体观之，拙、真、趣、古，简洁而富有韵味。
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优秀奖：樊顺建 汉方
继承了方器的优秀特点，造型方中寓圆，线条挺括平整，给人干净利落、明快挺秀的之感。出神入化的紫砂绞泥，像一支如椽大笔，纵横挥洒，元气淋漓。那抽象的线条仿佛被赋予了生命，万马奔腾的律动，是阳刚与阴柔的完美结合，是诗情的萌发与喷涌。
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优秀奖：范建军 莲子壶
素面素心的莲子壶，印证了佛家“莲由心生，心生万相”的沉敛品性。观其身筒，壶身似莲子，弧度饱满，线条圆润舒展，流把协调，口盖大气端庄，盖上的宝珠钮更具天然神韵，圆润的壶钮与壶身一致，应和之下充满韵味。整器如闺阁女子般俏丽优美，瀹茶赏玩，可得雅趣。
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优秀奖：范鹏震 竹君提梁
此壶无论整体或局部，均以竹节段化形为体，以方正刚直之美摄人心魄。梁把过渡自然，为整器营造出稳如磐石的意境。壶体及提梁均以段泥圆圈装饰，在沉静中透露出富贵清闲的韵味。每一节竹段都需要手工的临摹与检验，制作难度之大、精度之细，令人叹服。
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优秀奖：顾超 滴水承情
作品本身便是一种奔放不羁的形体语言，以水滴的动感入壶，很好的锁住了刹那间荡起涟漪的鲜活灵性，无论壶身、壶把、壶盖，还是相趁势的品茗杯，所有的线条都处于一种神采飞扬的状态。整个画面以贴近生活的表现方式再现了作品的生命性和艺术活力，体现了作者观察生活提炼自然形态的超高能力。
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优秀奖：郝冉 竹
竹君子，千岁友，寸寸贞心，情脉脉。此作造型古朴典雅，嘴、钮、把似竹节状，刚中带柔。壶身饰以一束嫩竹叶，秋水一般的婀娜。整款壶力蕴十足，色泽之沉郁厚重自不待言。执壶在手，俊朗之气呼之欲出。
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优秀奖：雷罡 五敛壶
壶体五棱，凸起的阳线增加了壶的刚劲之气。三弯壶流，耳形飞把，均起棱线，与壶体相交接。壶钮统领五根棱线，向下伸展与壶盖沿、壶肩颈乃至壶体，收至壶底。整体观之，线条变化有致，棱而不锋，古朴素雅，富有情趣。
