As usual，这个帖子仍只是个无厘头假说。
CDEFGAB七个音的组合，在选定不同的音作为主音（或称中心音）时可被看作七种调式，其中Ionian即自然大调和Aeolian即自然小调（此贴不讨论旋律小调和和声小调）是最为常用的，原因在于C和A两个音有着很强的“引力”，所有的音都有往这两个音靠拢的趋势，但C比A的引力更强，所以有一种作曲技法就是在自然小调的歌曲中临时进入关系大调，因为自然小调本身就有往关系大调靠拢的趋势，而反过来的做法却很少见，也印证了“C比A有着更强的引力”这一观点。
这一现象也出现在，并且是更明显的出现在其他五个调式里面，具体表现为写作D dorian、E Phrygian 、G Mixolydian之类的歌曲时稍不注意就会变成C Ionian或者A Aeolian，这时就要用持续低音或者特性终止一类的特殊技法来建立C和A以外的引力中心，但有趣的是，即便你成功建立了这个引力中心，C和A仍会有很强的引力，你还是可以随时把歌曲的主音变成C或者A。
这就为我们带来了一种全新的思维：区别于传统的“调性”概念，任何一首建立在七声音阶之上的乐曲中都同时存在着七个调性，我们写作时可以选定一个主要的调式，并且时不时地向其他的关系调式靠拢再扳回来，我们可以很传统的从自然小调临时进入关系大调，也可以从Aeolian临时进入关系Mixolydian（这一方法我已经在《Vacua》的solo中实验过，得到了很好的效果），从而再不引入调外音的前提下丰富歌曲的色彩（尽管这种色彩是较弱的）。
这个假说也解释了存在于流行音乐中的Absence of Tonic现象（这个是在reddit的musictheory版上看到的，作者给了《Jane Says》作为例子），因为Tonic有很强的引力，就算你整首歌都不演奏主音，不演奏主和弦，你还是有办法在最后一刻把主音建立在上面。

说到底，音乐理论更多时候是对现象的抽象总结，是一种描述性的东西，我当然知道C和A有着很强的引力，但我不知道为什么是这样，我的一些对于音乐创作没有意义的思考便是思考“为什么”这种无聊的问题。

本来想拿塞尔达的lost in woods做例子，不过那个太简单了，就是FCFCFCFC循环这样，暑假自己玩一下证明一下自己的理论好了。