Part 1
福斯特生活的年代（1879-1970），同性恋在英国是犯法的，奥斯卡·王尔德于1895年被控“猥亵罪”而判刑入狱，其是著名作家，出狱后再难有唯美主义作品。福斯特自己也是同性恋者，在世俗大背景下压力巨大。这种世俗的压力是一种不公，而创作于1913年的《莫里斯》则更像一份诉诸文字的抗议，克莱夫、莫里斯与艾力克，各有一种象征意义。
克莱夫在书中身姿矮小文雅（very small, with a fair face），皮肤白皙而容易脸红，头脑灵敏、言辞机智。电影角色由休·格兰特扮演，一米八长腿，年轻貌美，无论他做了什么，都难免使人心软，很难责怪这个角色。
克莱夫是敏锐的，他在少年时期即探明了个人的取向，将信仰从神学转向希腊学（故事中反复出现的柏拉图和《会饮篇》）。在与莫里斯的交往中，首先表白。
莫里斯小的时候，漂亮圆润、平平无奇，还有点笨拙，出自一个只关心学生吃饱和不行差踏错的公学，没受过什么高明的教育（He was a plump, pretty lad, not in any way remarkable）。
长大后是个英俊的青年，头脑有点迟钝，身体像个运动员一样健康。
私以为，作者反复强调莫里斯“平庸笨拙形象模糊”，是暗指莫里斯的思想而非其表象。毕竟莫里斯相貌堂堂（a youth irresistible in love as in war），得到过公学校长的好评，在萨宁顿发表过颁奖日演讲，实在算得上一个优秀的小伙子。而其思想则混沌蒙昧，书中很明确的表示，他是天生的同性恋，只不过一直懵懵懂懂、空洞洞地活着。
角色扮演者詹姆斯·维尔拜的美貌和活力，也很难跟迟钝挂上钩，但他们开始争论时就会有所体现。比如有一次泛舟康河、评价基督教时，莫里斯被克莱夫和朋友挤兑争论不过只好说“我是不能证明，但不管你们怎么说，它们对无数人来说就是很重要”。
两人第一次相遇是在剑桥高年级生里斯利的套房里，随后一同到另一个朋友房间里听自动钢琴。电影在这里就开启了暧昧，只是听一听钢琴演奏而已，莫里斯显得过于兴奋和热烈了，而克莱夫则把咬了一口的苹果自然地放到莫里斯手里。
不自觉的亲密开始升级，克莱夫好像时刻都蜷在莫里斯房间里，两人行走时勾肩搭背（walked arm in arm or arm around shoulder），坐下时总是保持同一种姿势（Maurice in a chair and Durham at his feet）——这一幕是电影中最美画面之一，像一副油画。莫里斯坐在靠椅上，克莱夫坐在地毯上，靠在他膝盖上。莫里斯的手不断轻抚着克莱夫的鬓发，这是一种太超过的行为，观众都懂了，克莱夫也懂，他翻身拥抱了莫里斯，并很快告白（That I love you）。
莫里斯，鉴于他迟钝的头脑，此时被吓到了，一句“Rubbish”伤得克莱夫转身就跑。在他终于反应过来之后，就去房间找克莱夫。然而克莱夫并不相信他，冷言冷语将他气走。莫里斯在院子里站了半夜，爬窗（一个重要意象）钻进屋子，给了克莱夫一个匆匆的亲吻，又翻窗跑走。
先行者克莱夫，完成了对莫里斯的启蒙。但莫里斯一旦明白过来，就迸发出持久而惊人的勇气，并最终走在了先行者的前面……
Part 2
两人开始了一段快乐的时光，这段时光从明确恋情开始，一直到转折点出现。这段时光里，不得不提一点，两人没有特别亲密的接触。克莱夫笃信柏拉图，莫里斯……莫里斯没有明确的想法，他顺从克莱夫。曾经问克莱夫喜欢他什么，克莱夫说他的美，就像墙上那幅米开朗琪罗的画。对于莫里斯各种出自本能的亲近的渴望，克莱夫是拒绝的。电影中在爬窗次日，两人出游，在草地上翻滚玩闹，莫里斯亲吻和抚摸他，他说：“不，会破坏和谐。”莫里斯经常有各种不自觉的小动作，克莱夫也有，但更多的时候，他会克制地伸手阻止。
莫里斯因逃课出游被退学，学监要求他写道歉信，莫里斯拒绝，他认为这是不公平的，“如果摩托车挎斗坐的是个女孩儿肯定不会被骂”，他不认错。
退学后莫里斯像父亲一样成为证券经纪人，克莱夫则在学校备考律师。两人每周三相会，同样的，尽管时常相处一室，亲密也仅限于他帮他拆袖扣，他帮他解领结。这短时光大约持续了三年。
转折终于来了。关于转折，电影跟书有较大的出入。电影中将克莱夫的变心，处理为他目睹里斯利因同性恋倾向被发现而被捕，身败名裂，政治前途尽毁（电影中克制地只描述了法官宣布“入狱六个月并处苦役……为此付出一生的代价”。而删减片段中，有里斯利在宣判之后的悲惨遭遇，及至在房间自杀的情节）而被吓到。克莱夫忧惧交加以致晕倒生病，并单方面向莫里斯宣布结束关系，很快娶妻，沉醉仕途，婚后邀请莫里斯来家做客，却又避免与莫里斯会面。最后在莫里斯真正离开他的那个晚上，他一扇一扇地，将卧室窗户（又一次出现了窗）关闭，却又不自觉扶窗远望，依稀中，仍然是那个在剑桥阳光下的草坪上跳跃着向他招手的青年……所有这一切，都让人认为，克莱夫仍然是爱着莫里斯的，只是向现实屈服了。
而书中，对柏拉图、希腊的探讨更多，克莱夫似乎本来是从心底认同柏拉图，然后在一场流感中突然从护士身上发现了女性之美，向往起能够在阳光下调情的关系。希腊之行中，破败的古希腊建筑，更是对克莱夫信仰的毁灭。他在遗址中，写了一封信给莫里斯：“我不想的，但我变正常了（Against my will I have become normal. I cannot help it）。”从希腊回来的克莱夫，向莫里斯宣布恋情结束，他要回归正常生活了。
可以想见，亲密爱人突然毫无征兆地宣布结束关系，莫里斯难以接受，以至于痛哭流涕：“那我怎么办？怎么会这样（what an ending）？”
莫里斯无法走出来。克莱夫电话通知他婚礼，他得知自己是第八个被通知的人，耿耿于怀，在克莱夫家打板球时不自觉对管家说：“把我排到第八个出场。”他被克莱夫教育喜欢女性的“正当”后在夜间开窗淋雨、无声呼啸。他寻求心理医生的帮助，对医生说“我是王尔德那种人（I'm an unspeakable of the Oscar Wilde sort）”，希望医生治愈他，医生试图通过一次次催眠，使他相信他能接受和女性在一起。
莫里斯像羔羊一样躺在诊疗床上，医生说：“看看姑娘秀美的长发。”“我更喜欢短头发。”“为什么？”“因为我可以爱抚它。”莫里斯痛哭出声。
Part 3
艾力克的出现，解救了莫里斯。
艾力克是克莱夫家新雇佣的猎场看守，没受过教育，有着可笑的口音，和狼一样凶狠的眼神，从不认为自己低人一等。
两人的第一次会面，已经是书籍的三分之二，电影的三分之二。甚至在后面，篇幅也不多。只知道他是个下仆，只能看到他在莫里斯脆弱时爬进了他的窗子，拥抱他、亲吻他、共度一夜。然后邀请他船坞相聚未被理会、追到伦敦去威胁、小旅馆一夜等等。以至于旁观者会疑惑，这么一个人，究竟配得上莫里斯吗？但是仔细追溯他们相遇以来的情节，却可以发现，是的，他要他，他也要他，他们一见钟情。
首先是二人第一次相遇，莫里斯受邀来到克莱夫的庄园做客，马车驶入庄园时，艾力克正在同两个女仆调情。
（对莫里斯来说，他记住了那双炯炯有神的褐色眼睛；对艾力克来说，他一见他就想“我要是能得到他就好了”。）
傍晚客厅屋顶漏雨了，主人家叫艾力克进来处理，同时招呼莫里斯上楼去。莫里斯却没有理会，仍然逗留在客厅。
做客第二天，莫里斯与同伴打猎，艾力克随侍左右。这一天是莫里斯生日，然而并没有收到来自克莱夫的祝福，甚至在傍晚被迫与克莱夫进行“两清”的吻手礼。莫里斯是如此孤单，在克莱夫满意地离开后，打开窗户放肆地让雨淋湿自己。他突然对着院子喊了一声：“来吧！”然后被自己吓了一跳，当他回到桌前开始写信约心理医生时，却不再感到孤单了，他觉得有人正越过肩膀看着他写信。
（实际上，是的，艾力克躲在远处树下看着他的窗户。）
做客第三天，莫里斯准备出门一趟去见医生，看到艾力克在门廊候着，给他小费，艾力克没接。莫里斯讽刺他嫌小费少（Five shillings not good enough? You’ll only take gold?）。艾力克帮忙把行李搬上马车，车子启动了，马车爬上一个小坡后，莫里斯居然又瞟见了艾力克。
（通常来说，莫里斯并不是一个刻薄的人。艾力克等在门廊，也只是为了帮忙这个绅士搬一下箱子，马车启动后，他抄近路跑了一段，才能再看一眼马车。他以为莫里斯不会回来了，而他自己，很快就要跟随亲人移民阿根廷。）
傍晚莫里斯的马车回到了庄园，晚饭前后，他都在庭院里散步，三番几次碰见艾力克。甚至在用餐中间，都听到管家为艾力克捎话，问他是否需要这个或者那个。
夜晚，莫里斯难以入眠，白天经历的治疗使他现在思绪繁杂、无比脆弱。他终于睡着，却又惊醒，他拉开窗帘，打开窗子，冲外面喊道：“来吧！”啊，哈，艾力克来了。
后面的情节就顺理成章了，艾力克要远行，邀请莫里斯在他走前到船库再次相会，莫里斯出于对他的怀疑和担心自己陷入不名誉的圈套，没敢赴约。艾力克找到伦敦去，难得穿得体面，虚弱地威胁或者说是控诉，两人唇枪舌剑，最后艾力克的目的，也不过是再一次亲近。
艾力克要走了，在阿根廷有成为上等人的机会。莫里斯第二次发出了挽留，第一次是在第一夜，他说，你要是留下，我就把我做的梦说给你听（莫里斯从小一直做一个关于‘朋友’的梦）。
这一次，他说，我搬出去，辞掉工作（It’s a chance in a thousand we have met...Stay with me. We love eachother.）。
最后他追到渡口送行，那时他是什么样的心情，已经不用再说。船启航了，艾力克没有出现。那一刻的狂喜，一瞬间的表情，他的手指开始不自觉抖动，他坐上汽车，直奔目的地。他去了船库，艾力克在那里等他。
而克莱夫，则如莫里斯最后的那段宣言，成为一本被合上的书，不会再读（You belong to the past. I'll tell you everything up to thismoment—not a word beyond）。
福斯特生活的年代（1879-1970），同性恋在英国是犯法的，奥斯卡·王尔德于1895年被控“猥亵罪”而判刑入狱，其是著名作家，出狱后再难有唯美主义作品。福斯特自己也是同性恋者，在世俗大背景下压力巨大。这种世俗的压力是一种不公，而创作于1913年的《莫里斯》则更像一份诉诸文字的抗议，克莱夫、莫里斯与艾力克，各有一种象征意义。
克莱夫在书中身姿矮小文雅（very small, with a fair face），皮肤白皙而容易脸红，头脑灵敏、言辞机智。电影角色由休·格兰特扮演，一米八长腿，年轻貌美，无论他做了什么，都难免使人心软，很难责怪这个角色。
克莱夫是敏锐的，他在少年时期即探明了个人的取向，将信仰从神学转向希腊学（故事中反复出现的柏拉图和《会饮篇》）。在与莫里斯的交往中，首先表白。
莫里斯小的时候，漂亮圆润、平平无奇，还有点笨拙，出自一个只关心学生吃饱和不行差踏错的公学，没受过什么高明的教育（He was a plump, pretty lad, not in any way remarkable）。
长大后是个英俊的青年，头脑有点迟钝，身体像个运动员一样健康。
私以为，作者反复强调莫里斯“平庸笨拙形象模糊”，是暗指莫里斯的思想而非其表象。毕竟莫里斯相貌堂堂（a youth irresistible in love as in war），得到过公学校长的好评，在萨宁顿发表过颁奖日演讲，实在算得上一个优秀的小伙子。而其思想则混沌蒙昧，书中很明确的表示，他是天生的同性恋，只不过一直懵懵懂懂、空洞洞地活着。
角色扮演者詹姆斯·维尔拜的美貌和活力，也很难跟迟钝挂上钩，但他们开始争论时就会有所体现。比如有一次泛舟康河、评价基督教时，莫里斯被克莱夫和朋友挤兑争论不过只好说“我是不能证明，但不管你们怎么说，它们对无数人来说就是很重要”。
两人第一次相遇是在剑桥高年级生里斯利的套房里，随后一同到另一个朋友房间里听自动钢琴。电影在这里就开启了暧昧，只是听一听钢琴演奏而已，莫里斯显得过于兴奋和热烈了，而克莱夫则把咬了一口的苹果自然地放到莫里斯手里。
不自觉的亲密开始升级，克莱夫好像时刻都蜷在莫里斯房间里，两人行走时勾肩搭背（walked arm in arm or arm around shoulder），坐下时总是保持同一种姿势（Maurice in a chair and Durham at his feet）——这一幕是电影中最美画面之一，像一副油画。莫里斯坐在靠椅上，克莱夫坐在地毯上，靠在他膝盖上。莫里斯的手不断轻抚着克莱夫的鬓发，这是一种太超过的行为，观众都懂了，克莱夫也懂，他翻身拥抱了莫里斯，并很快告白（That I love you）。
莫里斯，鉴于他迟钝的头脑，此时被吓到了，一句“Rubbish”伤得克莱夫转身就跑。在他终于反应过来之后，就去房间找克莱夫。然而克莱夫并不相信他，冷言冷语将他气走。莫里斯在院子里站了半夜，爬窗（一个重要意象）钻进屋子，给了克莱夫一个匆匆的亲吻，又翻窗跑走。
先行者克莱夫，完成了对莫里斯的启蒙。但莫里斯一旦明白过来，就迸发出持久而惊人的勇气，并最终走在了先行者的前面……
Part 2
两人开始了一段快乐的时光，这段时光从明确恋情开始，一直到转折点出现。这段时光里，不得不提一点，两人没有特别亲密的接触。克莱夫笃信柏拉图，莫里斯……莫里斯没有明确的想法，他顺从克莱夫。曾经问克莱夫喜欢他什么，克莱夫说他的美，就像墙上那幅米开朗琪罗的画。对于莫里斯各种出自本能的亲近的渴望，克莱夫是拒绝的。电影中在爬窗次日，两人出游，在草地上翻滚玩闹，莫里斯亲吻和抚摸他，他说：“不，会破坏和谐。”莫里斯经常有各种不自觉的小动作，克莱夫也有，但更多的时候，他会克制地伸手阻止。
莫里斯因逃课出游被退学，学监要求他写道歉信，莫里斯拒绝，他认为这是不公平的，“如果摩托车挎斗坐的是个女孩儿肯定不会被骂”，他不认错。
退学后莫里斯像父亲一样成为证券经纪人，克莱夫则在学校备考律师。两人每周三相会，同样的，尽管时常相处一室，亲密也仅限于他帮他拆袖扣，他帮他解领结。这短时光大约持续了三年。
转折终于来了。关于转折，电影跟书有较大的出入。电影中将克莱夫的变心，处理为他目睹里斯利因同性恋倾向被发现而被捕，身败名裂，政治前途尽毁（电影中克制地只描述了法官宣布“入狱六个月并处苦役……为此付出一生的代价”。而删减片段中，有里斯利在宣判之后的悲惨遭遇，及至在房间自杀的情节）而被吓到。克莱夫忧惧交加以致晕倒生病，并单方面向莫里斯宣布结束关系，很快娶妻，沉醉仕途，婚后邀请莫里斯来家做客，却又避免与莫里斯会面。最后在莫里斯真正离开他的那个晚上，他一扇一扇地，将卧室窗户（又一次出现了窗）关闭，却又不自觉扶窗远望，依稀中，仍然是那个在剑桥阳光下的草坪上跳跃着向他招手的青年……所有这一切，都让人认为，克莱夫仍然是爱着莫里斯的，只是向现实屈服了。
而书中，对柏拉图、希腊的探讨更多，克莱夫似乎本来是从心底认同柏拉图，然后在一场流感中突然从护士身上发现了女性之美，向往起能够在阳光下调情的关系。希腊之行中，破败的古希腊建筑，更是对克莱夫信仰的毁灭。他在遗址中，写了一封信给莫里斯：“我不想的，但我变正常了（Against my will I have become normal. I cannot help it）。”从希腊回来的克莱夫，向莫里斯宣布恋情结束，他要回归正常生活了。
可以想见，亲密爱人突然毫无征兆地宣布结束关系，莫里斯难以接受，以至于痛哭流涕：“那我怎么办？怎么会这样（what an ending）？”
莫里斯无法走出来。克莱夫电话通知他婚礼，他得知自己是第八个被通知的人，耿耿于怀，在克莱夫家打板球时不自觉对管家说：“把我排到第八个出场。”他被克莱夫教育喜欢女性的“正当”后在夜间开窗淋雨、无声呼啸。他寻求心理医生的帮助，对医生说“我是王尔德那种人（I'm an unspeakable of the Oscar Wilde sort）”，希望医生治愈他，医生试图通过一次次催眠，使他相信他能接受和女性在一起。
莫里斯像羔羊一样躺在诊疗床上，医生说：“看看姑娘秀美的长发。”“我更喜欢短头发。”“为什么？”“因为我可以爱抚它。”莫里斯痛哭出声。
Part 3
艾力克的出现，解救了莫里斯。
艾力克是克莱夫家新雇佣的猎场看守，没受过教育，有着可笑的口音，和狼一样凶狠的眼神，从不认为自己低人一等。
两人的第一次会面，已经是书籍的三分之二，电影的三分之二。甚至在后面，篇幅也不多。只知道他是个下仆，只能看到他在莫里斯脆弱时爬进了他的窗子，拥抱他、亲吻他、共度一夜。然后邀请他船坞相聚未被理会、追到伦敦去威胁、小旅馆一夜等等。以至于旁观者会疑惑，这么一个人，究竟配得上莫里斯吗？但是仔细追溯他们相遇以来的情节，却可以发现，是的，他要他，他也要他，他们一见钟情。
首先是二人第一次相遇，莫里斯受邀来到克莱夫的庄园做客，马车驶入庄园时，艾力克正在同两个女仆调情。
（对莫里斯来说，他记住了那双炯炯有神的褐色眼睛；对艾力克来说，他一见他就想“我要是能得到他就好了”。）
傍晚客厅屋顶漏雨了，主人家叫艾力克进来处理，同时招呼莫里斯上楼去。莫里斯却没有理会，仍然逗留在客厅。
做客第二天，莫里斯与同伴打猎，艾力克随侍左右。这一天是莫里斯生日，然而并没有收到来自克莱夫的祝福，甚至在傍晚被迫与克莱夫进行“两清”的吻手礼。莫里斯是如此孤单，在克莱夫满意地离开后，打开窗户放肆地让雨淋湿自己。他突然对着院子喊了一声：“来吧！”然后被自己吓了一跳，当他回到桌前开始写信约心理医生时，却不再感到孤单了，他觉得有人正越过肩膀看着他写信。
（实际上，是的，艾力克躲在远处树下看着他的窗户。）
做客第三天，莫里斯准备出门一趟去见医生，看到艾力克在门廊候着，给他小费，艾力克没接。莫里斯讽刺他嫌小费少（Five shillings not good enough? You’ll only take gold?）。艾力克帮忙把行李搬上马车，车子启动了，马车爬上一个小坡后，莫里斯居然又瞟见了艾力克。
（通常来说，莫里斯并不是一个刻薄的人。艾力克等在门廊，也只是为了帮忙这个绅士搬一下箱子，马车启动后，他抄近路跑了一段，才能再看一眼马车。他以为莫里斯不会回来了，而他自己，很快就要跟随亲人移民阿根廷。）
傍晚莫里斯的马车回到了庄园，晚饭前后，他都在庭院里散步，三番几次碰见艾力克。甚至在用餐中间，都听到管家为艾力克捎话，问他是否需要这个或者那个。
夜晚，莫里斯难以入眠，白天经历的治疗使他现在思绪繁杂、无比脆弱。他终于睡着，却又惊醒，他拉开窗帘，打开窗子，冲外面喊道：“来吧！”啊，哈，艾力克来了。
后面的情节就顺理成章了，艾力克要远行，邀请莫里斯在他走前到船库再次相会，莫里斯出于对他的怀疑和担心自己陷入不名誉的圈套，没敢赴约。艾力克找到伦敦去，难得穿得体面，虚弱地威胁或者说是控诉，两人唇枪舌剑，最后艾力克的目的，也不过是再一次亲近。
艾力克要走了，在阿根廷有成为上等人的机会。莫里斯第二次发出了挽留，第一次是在第一夜，他说，你要是留下，我就把我做的梦说给你听（莫里斯从小一直做一个关于‘朋友’的梦）。
这一次，他说，我搬出去，辞掉工作（It’s a chance in a thousand we have met...Stay with me. We love eachother.）。
最后他追到渡口送行，那时他是什么样的心情，已经不用再说。船启航了，艾力克没有出现。那一刻的狂喜，一瞬间的表情，他的手指开始不自觉抖动，他坐上汽车，直奔目的地。他去了船库，艾力克在那里等他。
而克莱夫，则如莫里斯最后的那段宣言，成为一本被合上的书，不会再读（You belong to the past. I'll tell you everything up to thismoment—not a word beyond）。
