一、用韵韵谱
（一）赋类
《东征赋》：营情轻旌；举御（上声，读为禦）与野。
《游观赋》：娱除驱；聚举雨。
《怀亲赋》：营停生；远反。
《玄畅赋》：皇方纲祥望；镌存；伫羽；御驱（去声，区遇切）素；宇圃；藩田；欲俗。
《幽思赋》：深阴心林吟；弦川传。
《节游赋》：居虚隅疏渠殊庐；生茎荣鸣成；骝俦游忧舟求流愁；光霜常纲房。
《感节赋》：求忧休游愁流丘；耀笑照飘；息匿翼；冥英声惊零生。
《离思赋》：旗怡辞疑之；己喜。
《释思赋》：别绝；驹疏；林心。
《临观赋》：泽客；灵茎青荣；违归私飞。
《潜志赋》：烈艺发；容恭通。
《闲居赋》：俦忧；常翔；雨圃伫庑宇野渚；波华过。
《慰子赋》：恋见叹观；光霜肠。
《叙愁赋》：方长裳章皇房望伤徨乡。
《秋思赋》：悲遗依衣稀飞悲；前天迁仙。
《九愁赋》：哀徊阶怀；辞疑；悴遂；心林；攀言还；愁留舟；翔常殃王；同公江遭（疑为“逢”）；怀回；挽远；旌庭形倾鸣声；遵亲滨群蓁人身尘岑禽心；遥条招。
《娱宾赋》：张倡章纲；兰餐乾（即“干”繁体）。
《愍志赋》：从通；离亏；下宇；居庐拘。
《归思赋》：徂居虚；滨振蓁；为驰。
《静思赋》：光当详；流求留。
《感婚赋》：清英鸣营情成缨。
《出妇赋》：人尘亲；零庭惊征声；穷终。
《洛神赋》：藩辕山烦田川；散观畔；鸿龙松；月雪；霞波；度素露御；娟鲜权闲言；图琚躯裾隅；嬉旗芝怡辞之诗期欺疑持；徨阳翔芳长；侣渚羽女处伫；神尘；安还颜兰餐；波歌；逝裔卫；冈阳纲当浪乡珰王光；留愁；溯慕曙路去。
《愁霖赋》：行精鸣；皇将；霖淋琴。
《喜霁赋》：成诚；阳行。
《登台赋》：情营清城荣鸣呈京明；扬量光王。
《九华扇赋》：岑深林；分氲文；蓠池仪规；寒纨。
《宝刀赋》：通凶；英营庭灵；壤象瀁；角（觉韵）截（月韵）弱（药韵）阙（月韵）；阿荷。
《车渠碗赋》：湄晖蕤追飞希；声庭形成征星惊精；章觥忘。
《迷迭香赋》：晖墀；霜英芳裳光。
《大暑赋》：方衡光黄苍；干烂岸散；分耘群；灵清荣；霜凉。
《神龟赋》：方岗乡翔；然泉；露顾素；且辜鱼居；度喻；滨人晨振分；烛木谷壳。
《白鹤赋》：祥光当伤凰行殃扬；惧忤；处羽；游流。
《蝉赋》：阴林吟心；求流；暑斧罟予宇处圃；猿缘闲连缠捐燔；庭茎形；嘒逝；节洁。
《鹦鹉赋》：名形；遗归飞希辉亏危疲。
《鹖赋》：阻辅羽矩；岑林；翔场僵；墀晖。
《离缴雁赋》：伤祥行方扬商翔康；云群闻；镬博；求流。
《鹞雀赋》：小少饱；语旅鼠汝；营生倾听；惋蒜；唤观；移（去声，以豉切）刺翅避；去妪树语捕附句怖兔妒。
《蝙蝠赋》：蝠式翼；似齿子；族木。
《芙蓉赋》：灵茎庭荣桑；谷属绿烛足；游流。
《酒赋》：珍辰身云；名清成萍；翔堂方；哗歌；飞晞；文仁贫。
《槐赋》：尊门根恩；繁鲜。
《橘赋》：乡光方；庭清生零荣；乖怀栖；和讹华家化。

（三）韵文类
《皇子生颂》：志事忌釐（读为赉）嗣；祉喜；生荣经明祯声听。
《玄俗颂》：颖景领静。
《母仪颂》：女处序辅。
《明贤颂》：宣言愆虔。
《孔子庙颂》：宇处沮矩祜；家遐。
《学官颂》：志诫记志识（去声，记）；杰艺烈晰霓乂；恃已。
《社颂》：社土古主举与宇叙。
《宜男花颂》：何嘉何花；日瑟；臧昌。
《冬至献袜履颂》：贞并城轻。
《庖牺赞》：焉天畋玄。
《女娲赞》：笙成形灵。
《神农赞》：木谷俗。
《黄帝赞》：哲灭制列。
《少昊赞》：裔世系制。
《颛顼赞》：辕天宣虔。
《帝喾赞》：裔世察月。
《帝尧赞》：辛尘春神。
《帝舜赞》：圣政政命。
《夏禹赞》：民神新亲仁纯。
《殷汤赞》：仰王偿相。
《汤祷桑林赞》：年天；牲零。
《周文王赞》：王商方光。
《周武王赞》：殷臣民宾。
《周公赞》：稚利至义。
《周成王赞》：傅素寤错。
《汉高帝赞》：祥抗攘雄汤。
《汉文帝赞》：身亲民淳。
《汉景帝赞》：则国；昌康。
《汉武帝赞》：光攘疆章王。
《姜嫄简狄赞》：王纲祥唐。
《禹妻赞》：急入执袭。
《吹云赞》：物郁。
《赤雀赞》：顾户；致至。
《巢父赞》：耻耳；浊俗。
《卞随赞》：子耻己矣。
《商山四皓赞》：形争营贞宁。
《三鼎赞》：器一吉出。
《田开疆公孙接古冶子赞》：衅分。
《长乐观画赞》：神春。
《承露盘铭》：清停英经营明并零倾；器贵；德极秩。

（四）用韵规律
1.四声分用明显，平上、上去不通叶。
如《娱宾赋》（张倡章纲）等。
按：可见曹植的音律感极强，对音韵要求很高。
陆云给陆机的信中提到：“李氏云，雪与列韵，曹便复不用。人亦复云‘曹不可用者，音自难得正。’”
范文澜先生也指出：“作文始用声律，实当推原于陈王也……况如《赠白马王彪》云：‘孤魂翔故域，灵柩寄京师。’《情诗》：‘游鱼潜绿水，翔鸟薄天飞；始出严霜结，今来白露晞。’皆音节和谐，岂尽出暗合哉。”
2.去声韵（祭、泰、至，等），或有跟入声叶。
如《潜志赋》（烈艺发）、《学官颂》（杰艺烈晰）等。
按：王力先生认为此或系中古去声源自上古入声，魏晋虽仍是上古音系，盖在过渡时期。
3.有少量看似平去相叶的地方，并不是通押。
如《神龟赋》（露顾素；且辜鱼居）等。
按：此系韵字的声调与后世不同，也有系换韵的地方，只是看似通押。

二、植诗用韵特征分析
（一）总览
曹植现存的篇幅较长的80首诗中，不考虑脱句情况，暂可分为“一韵到底”与“篇中转韵”两类。
其中，“一韵到底”的诗有57首，包括51首平声韵诗与6首仄声韵诗。“篇中转韵”的诗有23首，包括9首纯平声韵诗、0首纯仄声韵诗，3首平声转仄声诗、2首仄声转平声诗，以及9首转韵比较复杂的诗。
（二）平声韵与仄声韵
1.平声韵
根据总览信息，曹植“一韵到底”的诗作中，平声韵拥有着绝对优势，约占总数的90% ；而“篇中转韵”的诗作中，无论是单次转韵还是多次转韵，平声韵也都占据着绝大多数韵脚，仄声韵则至多与其“分庭抗礼”。这个结果，与徐青《古典诗律史》所指出的“汉魏诗歌……用仄韵数量较少”，是比较一致的。
从作品体裁上看，曹植的60首纯平声韵诗中，有31首是乐府歌辞，且均系广义上的清商乐，其中又有16首是相和歌辞。平声之字，一般拥有比较开阔的韵部，能为乐府诗提供更加完整流畅的叙事效果，入乐时也可以较好地与弦管丝竹相适应，比较符合相和歌辞的客观需求——“一切俗乐的特点是声音清越，哀怨动人。”（王运熙《清乐考略》）
从表现效果上看，潘来《类音》中归纳平声韵的发音特征：“平声舒唇，谓其开口。举舌对齿，声在舌颚之间，谓其齐齿。”则曹植常用的属于开口呼的阳、元韵，高亢舒扬，适于表达强烈的感情；而属于齐齿呼的之、脂韵，悲愤压抑，适于表达复杂无奈的感情。此二种感情，正好与曹植生世心境相对照，也与建安风骨雄健深沉、慷慨悲凉的精神内核相吻合。
2.仄声韵
但曹植亦有通篇仄声、转韵仄声的诗作，这主要还是视感情基调而定的。上声凄厉哀婉，长于表达抑郁愁苦的感情；入声短促爆发，长于表达强烈决绝的感情。曹植作为情感缜密的诗人，又是精通声律的大师，自然能够根据文本特征，分别驾驭平仄韵字，以此充分抒发胸中意气，为文字附带上音律的表现力，也正是从他开始挖掘和发现诗本身的音乐性，文人们才逐渐注意到并重视声律对文本的作用。
（三）“一韵到底”与“篇中转韵”
1.一韵到底
根据总览信息，曹植“一韵到底”的诗作计有57首，占总数约71%。
这其中，有的作品是因乐府体裁的要求，而必须一韵到底的，如《白马篇》、《名都篇》、《美女篇》，它们都拟自《齐瑟行》；有的作品或因创作时感情丰沛、一气呵成，或是借此展现交际礼节，从而一韵到底的，如《赠丁仪》《赠王粲》等赠诗，皆系一韵，精致巧妙，足见功底。
2.篇中转韵
“篇中转韵”的诗作有23首，其中多次转韵的有14首。
从记叙题材上看，多次转韵的诗作，或为作者的抒情言志诗（如《责躬》《朔风》），或为长篇的叙事诗（如《赠白马王彪》《鞞舞歌五首》），它们的韵脚，是随着情感和场景的变化而发生转变的。《鞞舞歌五首》是曹植新创的的歌舞辞，具有史诗性质，尽管似乎没有能够在宫廷中表演，但也蕴含着浓郁的乐舞叙事色彩，场景复杂、舞容缤纷、曲调多变，各场景之间也都不同程度地存在着转韵。
从作品体裁上看，转韵诗作中不乏形制固定的乐府歌辞，通过研究其转韵特征，也可以类推总结同题乐府的场景和情感基调，如柳川顺子就《汉代鼙舞歌辞考究》中通过曹植的《鞞舞歌五首》，大致确定了汉代鞞舞歌辞的文本内容。
事实上，相和歌辞尤其是清商三调，其正曲部分分为若干个乐段，称为“解”，它们同时也是比较完整的意段，每个段落与前文用韵均不同，也可以想见场景是有所变化的。另外，乐府歌辞中的“大曲”是存在着“艳”“趋”“乱”的，“大曲又有艳、有趋、有乱，艳在趋之前，趋与乱在曲之后，亦犹吴声西曲，前有和、后有送也”，这种相对独立的结构，一般都伴随着转韵。《灵芝篇》《孟冬篇》就直接写明了“乱曰”部分，《相和歌辞十八》则记载《置酒》（《箜篌引》）也是大曲，可谓是当时最高级最齐备的音乐形态。
（四）一些其他的特殊技巧

1.顶针
曹植作品存在着顶针续麻的修辞手法。
（1）其中有的是乐府体裁决定的，如《平陵东》这个乐府题，最初就是借此达到脉络连贯而又层次分明的效果，使情感在反复渲染中逐步加深的。（2）又如经典的《赠白马王彪》，惟一没有使用顶针格的第一、二章之间，并不换韵，而使用了顶真格的换章处皆换韵，或许正是后世“联章”（“变曲”）体的雏形。
2.重韵
曹植作品存在着重韵的现象。尽管一般认为重韵乃近体诗之大忌，古体诗并无此限制，但植长诗亦有“一韵到底”而全不犯重的，从这点看，或亦是一种特殊技巧。
（1）其中有的是古今字或繁简字导致的，如《帝舜赞》（政正），《学官颂》（誌志）。（2）还有的是句型反复导致的，如《桂之树行》（“桂之树，桂之树”）和《宜男花颂》（“厥贞伊何，其晔伊何”）。（3）更多的只是单纯的重韵，如《弃妇篇》（鸣灵成宁）、《美女篇》（难），正所谓“文者一定而难移，音者无方而易转”，此盖是韵随情变，故不拘于一二韵脚，得心应手而已，少许的重韵是决不妨碍流传千古的。
3.交韵
曹植作品存在着交韵的现象。如《桂之树行》（外存外天），《宝刀赋》（角截弱阙），《愍志赋》（下居宇庐）。
交韵是《诗经》中的常见韵式，优点在于变韵灵活、笔法自由、张力较强，适合表现较为复杂的情感，或用来处理句子中难以叶声的部分，也是作者用韵功力的体现。
其他参考文献：
王力《汉语语音史》
朱刚《乐府诗换韵与乐曲的关系》
王维民《乐府音乐与建安文人乐府诗》
杜晓勤《汉魏六朝五言诗“篇中转韵”》
毕林林《建安诗坛“五言腾踊”现象研究》
林家骊《清商乐曲辞定义、内涵与范畴界定》
王传飞《歌诗演唱与相和歌辞艺术的原生态考察》

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