【鲁一君】上善若水，润物无声

今年正月，偶然的机会，在有线电视点播频道上看到了一部叫《红色》的电视剧，豆瓣评分竟然高达9.2！说句实在话，这个名字浓浓的抗战神剧味道，一度让我放弃了。可是不知为什么，三天之后，我竟然鬼使神差地打开了这部戏！！！天，真该剁了这只手，否则也不会开启我魔性的生活。。。
就像大家一样，看过之后才知道，这个剧名太贴切了，它不是标签儿式的，是深入很多细节的。搞得现在如果谁说这个名字不好我跟谁急！哪里不好了？这样，最好了！！
然后，觉得的似乎这才是抗战神剧该有的样子，以前看的都是假的吧。。。
这部戏从什么地方开始吸引我的呢？
就是天哥的第一个镜头：
战火硝烟中走来，一袭灰色长衫，左手一个菜篮子，右手一尾活鱼。这个沿着电车轨道缓缓而来的身影，一下子就抓住了我的心。
纵然天下大乱，也许一日三餐。
如此有烟火气的战争片，难得一见。（于是，我从躺着看，变成坐着看。。。当然，后来俺是跪着看完的。。。）

日军入城，在慌乱地人群中，逆流而行。仰望天上的红战绩，看着逃难的人流，他异于常人的平静。
张鲁一老师把一切信息都装进了眼睛——忧虑中透着淡定、从容。
从一出场，就透露出徐天不是普通人。
如此从容的人遇到心上人会怎样？
措不及防地装入怀中的人是谁？
天呐！目光相碰的瞬间，徐天马上转头移开视线。
张鲁一老师把一见钟情、怦然心动的状态拿捏得极其到位，自然流露不扭捏。之后，与田丹的问答，含蓄又真诚，谦谦君子之风扑面而来。
与七人小组见面之前，遇到田鲁宁时，目光清澈透着无辜地问“里面有水伐？时间长了，鱼要不新鲜了。”这与之后心思缜密，运筹帷幄，手眼通天的特工高手形成强烈的反差。
一位天赋秉异的高人，却有着纯脆干净的心灵，所以，认了吧，这样的人就是上帝派来俘获人心的。

3、百密一疏才是真实的人生
很喜欢推理故事，但是本剧吸引我的却不只是严谨的逻辑链条的构建，更是那些极具灵性的意外。比如：电话断线了；比如：天哥把特务放进屋里，放多了；比如：天哥的弹夹从座位上掉下去了等等，既有趣味也是现实。
如果生活按照我们的规划往前走，好不好？反过来想，一切都在意料之中会不会太无趣？
人生的精彩之处在于未来是不确定的，所以才值得我们去经历》
一千个人眼中有一千个哈姆雷特。《红色》可以给每个人不同的启示，所以才会一遍遍地去欣赏，去揣摩。

《红色》的每个演员，每个镜头，每首配乐都很棒，所以才经典。但它毕竟是一部大男主的戏，所以我更关注张鲁一老师的表演。
张老师说“一个好的角色是有灵魂的，它会选择适合的人去演。”当几经辗转，最后决定由张鲁一老师来扮演徐天时，既是必然，也是徐天和张老师的幸运，更是编剧和我们大家的幸运。
欣赏张老师的表演是一种享受。
全剧刷了3遍之后，我又看了五六遍天哥的剪辑。真的，几乎看不到演的痕迹，根本就是这个人了。支撑徐天存在的不仅仅是剧情和台词，更是那一闭眼，一抬眸，低眉浅笑，举手投足。徐天已经不是一个角色，更像是一个活在那个时代的真实存在的人。

田丹第一次在楼上书房中，决定住在同福里时，徐天莫地转头窃喜。
田丹让徐天站在轨道上，脱险后田丹说“没听到你就不跑了呀”徐天点头，乖巧质朴地默默垂眸。此时无声胜有声~


问金哥为什么在老八死的那晚去捕房时，目光中的洞察与催眠感。
田丹轻吻脸颊，天哥瞳孔散大体现的眩晕感，之后被田丹轻轻握手，徐天连着两个好呀，略带嘶哑和紧迫。这种马上就要当机的感觉，反映出心上人的碰触给自己带来的心灵的震颤。

这一段反复看了很多遍，我真是奇了怪了，一个三十多岁的人，竟能将一个情窦初开又敏感纯洁的状态演的这么自然，这么有层次。真是甩了各种偶像剧不知多少条街。
也许这就是把表演称为艺术的缘由。
艺术家的表演就像冰浮于水，用九分之一的表象，引你九分之八的想象。想象无限大，于是角色深入人心，人物无限延展。于是我们在剧中看到的是张鲁一饰演的徐天，在现实中我们看到了徐天式的张鲁一。

谢谢楼主写出了我写不出来的心声！

吧主们来看看这个帖子，感觉很精品
@张鲁一直播
@笑得灿烂qq

之所以，在这里开贴，一是觉得在张老师的粉丝面前说这些，可能大家更能理解我的感受。二是，我想理智一些，最近这两个月有点儿太沉迷于此了。或许把自己的一些想法写出来，说出去，我能更快的摆脱出来吧。本来标题是“为了忘却的记念”，实在觉得影响贴吧气氛，就改成现在的。
水平有限，仅是个人观点，如有不妥，还望指正。
我不知道自己算不算张老师的粉丝，只知道自己很欣赏张老师的表演。

本来写完红色没想好写啥。昨天和@YanAlisonLi聊起了陈秋石，那就聊聊《马上天下》吧。 欢迎大家参与。

手掌不像天哥一上来就吸引我。虽然陈莉叶很惊艳，床戏很惊魂，但是看到在船上陈秋石极力掩饰自己入洞房的事实，不停地撩小姑娘，我果断弃剧了。“太TM渣了！”就是我当时脑海中蹦出来的呐喊！
可是（对，一定有“可是”不然我就错过了一部好剧，也不会有剧评了。）

气愤的我忍不住问一个对民国历史有些研究的朋友“那时，一个男人家里娶了个老婆，虽然是父母之命，但酒后入了洞房，之后跑了。第二天就去追别的姑娘，你能理解吗？”
他说“能。第一，他是被逼婚的，不喜欢这个女孩儿在一起也不幸福；第二，酒后。。”我打断了他“不喜欢别做啊！做了呀，要负责的呀！”他问“他多大？”“17”他笑了“一个17岁的孩子你跟他谈责任？”然后，他看着我说“你犯了一个错误：不要以你一个现代文化熏陶的思维去评价那个时代的人。当时这种事情不少，我党内部也不乏其人。你可以不认同他的做法，但不要轻易否定这个人。多面的，立体的，才是人。”

后来看访谈的时候，我发现了张老师关于本剧的两个想法：和高导演合作是圆一个梦；拍摄时最喜欢打仗的戏份。他曾多次说过，选剧的原则是：剧本、团队、角色。但是，我之前从头两集并没发现他选《马上天下》的点在哪儿。
从张老师时时戴着婚戒，捍卫妻子的所有权的事实来看，渣男设定应该是他对角色顺从的部分。他在《四味毒书》中曾说“我不能以张鲁一的视角去看这个角色的设定。不能以我的个人体验去否定编剧对人物的塑造。”（访谈节目中特别推荐《四味毒书》，从中可以看到张老师语言的严谨和思维的缜密，尤其是看问题利他和自审的视角，让我获益良多。）
一个三观正，格局开的人到底接《马上天下》的初衷是什么？？？
于是，我咬碎钢牙，重新打开了这部戏。没想到就此打开了一个新世界。