第一次谈到《EVA》，之前一直不想动笔是因为这部难以解释，且争议性太多、加上个人又对《EVA》毫无兴趣可言，不过近日看完《蓝宝石之谜》不得不提一下庵野的作品，就我来说《EVA》以前的庵野作品都很不错。
《EVA》一直被不少ACG迷捧为跨世纪之神作，不否认其对ACG界造成的冲击与影响，但回归於作品本身，我个人是觉得大概三颗星程度而已，这次文章不只谈《EVA》，更要以庵野的《飞越巅峰》、《蓝宝石之谜》来重新审视《EVA》与日本动漫画，那麼就先谈谈《EVA》吧。
作品完成度——
《EVA》根本没有结局，不要说结局、就连后半部剧情都在胡搞，在未看此部作品以前很多人都说很难懂，自认为解读能力还勉强过的去，但我看完它后觉得这根本不需要什麼「解读」，因为他故事后期没有任何意义、或者要表达一个观念，只是一个导演的意识流集合体，所谓的哲学作品不是不好，但《EVA》根本谈不上哲学作品，只是后期庵野秀明乱搞一通，先不管是因为随性乱编剧还是金钱不够，这些并不能当作什麼理由，因为呈现在观众就是一个事实：《EVA》不是一部完整的作品。
作品内涵——
很多爱好者喜欢提《EVA》具有很多象徵学、图腾学以及宗教学，因此很棒，但同我在网志写的「漫谈空之境界」，导演要做的不是把一堆大家很玄的东西乱丢进去自己的作品，而是如何用自己的方式「消化」大量的资讯至动画这种二次元传媒作品里，押井守也很喜欢在作品塞一堆他读的书、或者思想，初代《攻壳》或至《攻壳2：无罪》他是有一条主线、有结局，虽然他放很多一般人难以消化的资讯，但是他是有交代这个故事在做什麼的，因此被称为一个哲学动画至少我是可以接受的，因为里面提到的内容是跟剧情有关，只是观众有没有吸收过其资讯，但《EVA》最后那些疯狂的兼用卡外加黑底白字摆明就是没钱做动画，如果要辩解其实金钱充足但想用抽象表达只会越辨越黑而已，如果在金钱充足的情况下还可以这样子做，那就跟富坚义博把《猎人》摆烂有什麼差别？
再来如果要谈象徵学、宗教学、心理学，今敏之《Paprika》（盗梦侦探）才有一部真正完美结合作品之架构，内容穿梭现实与虚幻、梦与真实、过去与未来，象徵以及心理学也可谓玩到炉火纯青之境界，那为何《Paprika》却未称神，反倒是《EVA》被称为有内涵之神作，我不反对《EVA》是夹有大量资讯及思想之作品，但不同意他是一部「好的」或叫「有内涵」之作品，我想《EVA》后半部会如此神奇，理由跟庵野秀明本身大有关系，如果以剧情之观点来解读本部只会进入死胡同，不如从庵野本身做剖析，这在后面会提到。
作品之画面——
没话说的棒，《飞越巅峰》中的Gunbuster算是类似钢弹那样子的机器人存在（超级系），不过EVA本身是游走於机械与生物边缘的存在，因此在战斗画面的表现上是相当震撼的，个人认为EVA最大的长处就是在视觉感官上有著强烈的刺激，这在后续的电影版明日香与量产EVA的战斗中又再次升华了。
GAINAX可以算是相当会表现机械人动感之作品，后来今石洋之的《天元突破》再次无视机器人硬梆梆的设定，宛如生物一般的灵活动作（甚至还吐舌头！），这跟Sunrise大招牌《钢弹》就有相当大的区别，钢弹就是一介拥有脸的战争兵器，并不需要有多灵活（顶多喷射器强一点），因此《EVA》之战斗表现是无可挑剔的上等作，但在后期不论是剧情还是画面什麼都没有，是相当令人惋惜的。
至本文标题，从《飞越巅峰》、《蓝宝石之谜》来看《EVA》与日本动漫画：
在这之前必须先谈周星驰的电影：《少林足球》、《功夫》、《长江七号》，可谓星爷三部曲，大部分观众大概看完觉得好笑就完了，感觉周星驰只有在《长江七号》中的埋入一些他的人生观，其实不然，《少林足球》跟《功夫》是相似的结构，主角一开始是穷困潦倒、让人看不起，最后成就了自我，这是周星驰人生缩影的写照，周星驰的作品在香港获得高支持是因为他不只好看、更具有「代表香港人刻苦耐劳精神」之作品，在《长江七号》中做了整合、确切的用人物的对白说出了周星驰的心声，这次不是获得神功或武林绝学、而是要传达一个精神——努力。