回复：原著党，不负责任地聊聊我心目中的人物形象和电影中角色的契

聪明人克莱夫，完全没有看出莫里斯身上发生了什么事，当然，那是因为莫里斯已经不再是他关心的人了，他的身心现在放在家庭上，扑在选举工作上。这天傍晚他正在修改一份演讲稿，莫里斯却意外地来访。

接下来的剧情，是莫克爱情的结束，也是全剧的高潮，随着这段剧情的展开，克莱夫与莫里斯的爱情，也就此永远拉上帷幕，而当时的克莱夫，其实并不自知！
他对莫里斯的到来有点不耐烦，因为自己正忙着呢。不过看在往日情份上，还是得表现得好客。



又提安妮了，自从结婚以后，克莱夫三句不离提安妮，好像总怕别人不知道他有个老婆，或总怕别人不知道他尊重老婆似的

可接下来莫里斯的回答却那样的令克莱夫惊骇

克莱夫是那样的惊惶失措，他慌乱地站起身来

他完全不能理解，也完全不能接受，
他问莫里斯，我们那晚不是达成共识了吗？

莫里斯讥讽了他

克莱夫恼羞成怒地急忙制止了莫里斯
当晚的一吻完全来自于内心的冲动，但现在他甚至不愿承认了
他勉强恢复镇定，又开始了一向对莫里斯的引导，只不过这次是以一种恐惧和乞求的语气

可是莫里斯并是来听克莱夫的教导劝告的，他直接告诉克莱夫：

克莱夫懵了。在过去莫克两人每次的辩论中，总是聪明人克莱夫占据上风，一脸懵B的那个人是莫里斯，但今天，轮到克莱夫懵B了。他结结巴巴地问：

莫里斯打开天窗说亮话：


请看克莱夫听到真相后这个又懵又胆怯又暗戳戳带着难过的小眼神！
休格兰特在这里的演绎与原著有所不同，休主要表现克莱夫的惊惶、慌乱、不解、伤感，比起原著温情和软弱得多。
原著写到：克莱夫厌恶地哀叫了一声，一跃而起。他恨不得把这个怪物猛揍一顿，撒腿跑掉。但他是个有教养的人，懂得克制自己的感情。他们毕竟是剑桥出身的人......两个人都是社会的中坚分子。他决不能使用暴力手段，他确实没有诉诸暴力，他自始至终保持冷静，乐于助一臂之力。然而他这种浅薄空洞、尖酸刻薄的责难，他的固执己见，感情的愚钝，使莫里斯十分反感。莫里斯只能对憎恶表示敬意。

克莱夫万般无奈之下又再开启他的柏拉图模式，这一套他本来已经在希腊抛弃了，现在又捡起来劝导莫里斯：

意思就是你跟男人交往只能限于精神恋爱啊，不要涉及到肉体！这真是一个愚蠢的逃避方式！
可清醒了的莫里斯已经不会再相信他这一套了，也没有心思听他这一套！

克莱夫忽然想起了一件事，马上像找到救命稻草一样得意地拿了出来：

克莱夫把斯卡德去了阿根廷的消息告诉莫里斯，那幸灾乐祸的口吻仿佛在说：你看，他已经走了，把你甩了！
克莱夫不愧是有律师牌照的，从思想和现实两个方面向莫里斯论证着他那份越轨感情行不通。
但莫里斯的回答却令他再次措手不及

现在事情已经完全超出克莱夫的理解程度了！是的，对他这个循规蹈矩的乡绅来说，还有比这两个人的行为更有病更不可救药的吗？

原著写到：
“莫里斯，莫里斯，”他用多少有点儿亲切的口吻说：“莫里斯，你往何处去？你快要疯了，你完全丧失了理智。我能不能问一声，你是否打算——”

莫里斯打断了他的话，用斩钉截铁的态度来回答他：

于是就这样结束了，再多的挽留已是苍白徒劳，莫里斯与他道别之后，转身消失在黑暗之中！
原著的最后段落写到：
他不曾领悟到这是终结，既没有黄昏，也没有妥协，更料想不到今后再也不会跟莫里斯相遇了，甚至没有跟那些看见了莫里斯的人说过话。

别了，那个曾经的爱人，别了，最美好的初恋！还记得当年的剑桥时光吗？在两情相悦的时刻，我曾对你说过人世间最美好的情话，虽然后来我把这当作无稽之谈，竭力不想再提，但恐怕这一生也忘记不了吧？
“倘若你高抬贵手，容我听其自然，我就会半睡半醒地了此一生。”

如今一语成谶，你走了，我的余生也将在半睡半醒中度过了。
原著中的克莱夫，是自愿回到半睡半醒的状态中的，他已经成功地催眠了自己，相信自己选择了正确的生活方式，以后的人生就算一片混沌，他也准备用经营家业和追逐仕途来填满；
而电影中的克莱夫却无奈得多，他纠结难过不舍，但却不敢越雷池一步。他是清醒的，却不敢正视自己，他被迫呆在半睡半醒的状态中，这比完全睡去更加痛苦！
而这，正是电影中的克莱夫更令人同情的地方！

莫里斯走后，克莱夫失神地回到屋里。为了掩饰自己的情感，还亲热地拥抱了安妮。
夜幕降临，他一扇一扇地关上房间里的窗，仿佛把心扉重重合上

这时，他似乎听见窗外传来呼唤声

他凝神望去，只见莫里斯，当年那青春焕发的莫里斯，正在剑桥校园里向他招手

莫里斯向他告别

然后转身离去

他呆立窗前，双眼泛起泪光

安妮来到身后，问他跟谁说话。
他说：没人，没人

我只是试演一篇演讲稿

安妮放心地把头靠在他的肩上

全剧就此终结
这是休格兰特最催泪的演出，他用自己精湛的演技把克莱夫这个角色立了起来，赢得了万千观众的理解和同情。
其实，我们同情克莱夫，或许也是同情那个随着年岁长大而日渐庸常的自己。在成长当中，我们曾作出过许许多多现实的选择，如同这世上大部分人一般，选择去过一种自以为幸福的生活。但真正的幸福是什么呢？可能这定义只存在每个人的内心之中吧！

用书中这段优美的文字作结关于克莱夫的部分：
克莱夫终生不清楚莫里斯离去的准确时间，随着进入暮年，对于是否确实发生过此等事，他开始拿不准了。蓝屋发出微光，羊齿丛摇曳着。他的朋友在剑桥校园里朝他招起手来。朋友沐浴在阳光下，散发出五月这个学期的花香与喧哗。

克莱夫的部分八完了，明天开八莫里斯的第二任情人阿列克。

如果说克莱夫的外形与原著不算契合的话，那阿列克这个角色，光论外形与原著的描写可说是非常吻合。在原著中，阿列克过了三分之二的篇幅方才出现，而且一开始并没有特意描绘他的外貌。作者在札记中写到：他得逐渐朦朦胧胧地出现在读者面前。所以这个人物初登场时是面目模糊的。对这个人物，作者用笔非常吝啬，不肯轻易把他的全貌直接写出，而是用他的行动来引导读者慢慢认识他了解他，就像莫里斯一样。随着情节的展开，这个人物越来越生动，而通过第三者的眼光，我们也终于看清他的模样。阿列克有着健康的肤色，红润的脸蛋，外形像头狮子，还有一双炯炯有神的褐色眼睛；他英俊性感天真自信勇敢率性敏捷聪明青春活泼，富有少年感，却又带着下层人民的粗鄙顽劣；他如同自然之子一般，喜爱森林、新鲜空气和水......
不得不说，场花的外形真的非常符合这个角色

很明显，作者是把阿列克作为克莱夫的一个反面来写的。这个人物虽然在原著中占据不到三分之一的篇幅，作者却在他身上倾注了太多的激情，他是作者对未来的寄望，是理想的化身，他的身上有许多现代人的特质，他是走在时代前面的！
你们不觉得这一身在今天看来还是很酷吗？

看过福斯特老爷子的照片，是个外表文雅温柔的人，但看他的作品，感觉他有一颗幽默、调皮的心。他一定很喜爱阿列克这个人物，在写莫阿爱情的时候，他围绕阿列克安排了许多诙谐逗趣的情节，这些情节，为这个人物增添了喜剧色彩，读者读到这些段落，会忍不住嘴角上扬，从而喜欢上这个可爱的小伙子。
对于这个自己如此喜爱的人物，福斯特的写作态度是小心翼翼的。他在札记中说：“他得逐渐朦朦胧胧地出现在读者面前。......他得从虚无中隐隐约约出现，直到成为一个无比重要的人物为止。这个过程的处理需要谨慎。倘若读者对即将发生的事知道得过多，他可能感到厌倦，倘若他知道得太少，就会感到困惑。”
阿列克在原著中的第一次出场，发生在克莱夫婚后，莫里斯坐马车到庄园作客时。当莫里斯乘马车在园中穿行的时候，瞧见一个猎场看守正在跟两个女仆调情，莫里斯莫名心头妒起，用既残酷又一本正经的眼神瞪着那三个人，把那两个姑娘瞪走了，而那个男人就鬼鬼祟祟地偷看了莫里斯一眼。这就是阿列克第一次出场的情形。
这么看来，跟女仆调情的阿列克是一个异性恋啊，我想再聪明的读者也意想不到，这个猎场看守后来会和莫里斯发生什么关系吧？这里就看出作者的调皮之处了，阿列克这个人物是与克莱夫相对应的，既然克莱夫能从一个同性恋变成一个异性恋，那么阿列克由异性恋变成同性恋又有什么不可以呢？我都能想像到福斯特老爷子是怀着怎样开心的心情写这个角色的了！
这段阿列克出场的情节，电影本来拍了，但出于什么考虑，在正式上映时删掉了，不知道同为同志的导演是不是觉得这个情节不太可信呢？
在电影里，阿列克第一次出场是这样：
老夫人需要一个仆人寄一封信

于是一个仆人的背影走进了画面

这就是阿列克斯卡德的第一次出场
老夫人走后，他一边看信封上的地址一边偷吃了桌上的饼干，这封信是寄给霍尔太太的，信封上是莫里斯家的地址。

阿列克的这个出场还挺逗趣的，也颇符合作者让他朦朦胧胧地出现的想法。估计大部分的观众在这个时刻，都想不到这个小男仆在故事的后期会占据那样重要的地位吧？

阿列克的第二次出场是这样：

克莱夫的婚礼上，莫里斯黯然神伤。这时阿列克夹杂在仆人当中从他身后走过。这个情节有点奇怪：难道当时阿列克就没有留意到这位高大帅气的霍尔先生吗？怎么就这样直走直过了呢？

阿列克与莫里斯真正发生交集是从这里开始：

莫里斯到庄园作客，克莱夫却忙于选举没空招呼他，只打发他和自己姐夫阿尔赤伦敦去树林打兔子。伦敦先生倒是打得高兴，莫里斯却无精打彩。这时阿列克以猎场看守的身份陪同客人打猎。

机灵的阿列克发现了霍尔先生的心不在焉
于是他很贴心地借口起雾中断了打猎

莫里斯心情不好，今天是他的生日，而克莱夫却忘记了

回到屋里，莫里斯收到催眠医生的电报，伦敦却以为是克莱夫祝贺莫里斯生日的电报。这家伙真是没有眼力见儿，那壶不开他提那壶

当然不是了，克莱夫根本就把莫里斯生日这茬给忘得一干二净。这时一直在旁边收拾东西没哼声的猎场看守忽然说了一句：

你谁啊？莫里斯回头一脸懵B，只好尴尬地点了点头

这一段情节跟原著近似，但没有阿列克祝莫里斯生日快乐这个细节