>>注意力
在疲惫的状态下不要坐下来弹琴。不能全神贯注地练琴害多利少。几分钟的休息能使工作效率增强十倍。
钢琴家在恶劣情绪中练琴特别危险。这时，他已经不能在乐曲上集中全部注意力，甚至不能注意自己的动作。而且，恼怒或犹豫必然会引起肌肉紧张和收缩。这会使我们的手臂失去无限敏锐的适应性。在这种情况下，甚至演奏技巧基本正确的钢琴家有时也会“敲击”钢琴。敲击乐器的做法就意味着完全错误的对待琴内机构。
在这方面，小提琴家要好一些。甚至最蹩脚的提琴家也不会想到去敲击乐器。因为他十分清楚只有用弓拉弦才能发音。如果他用弓的方法不对，那么乐器对这种不良的待遇立刻会报以吱嘎声、尖叫声和其它难以入耳的音响。
相反，钢琴却好像能够忍受最残酷的折磨似的。这正是使钢琴家的责任变得更大的原因。一般说来，由于敲击乐器比用乐器演奏来得更容易一些，所以就产生了一种“锤琴家”（甚至可以称他们为“撕打派”，因为他们中间某些人简直是在和乐器进行肉搏战）。
从动作的角度来看，练琴也要求集中全副注意力，全身都要处于准备状态。不应当只用手臂或手指去弹奏，全部精力和全部动作都应当服从这一目的。对每一个音都应当认真负责。
如果钢琴家的动作不适宜，那么奏出的音一定不能表现出他的音乐构思。结果，不少人完全不愿听自己的弹奏，并且认为似乎这就可以解决问题。他们沉溺与自己的音乐构思，并把全部注意力转向内心。有些很优秀的音乐家，他们在教学中或在品评别人的演奏中表现了及其细致入微的音乐鉴赏力，但却不能发现自己演奏中最严重的错误。
由于钢琴家不能全神贯注地注意实际上奏出的音响，结果便会出现严重的矛盾。正确的练琴必须全神贯注，以便能够察觉对音响构思的微小脱节，并且能够把最微小的错误纠正过来。所以，在音乐会上总是责怪自己，并把全部注意力集中在自己的错误上，这是有害的；同样，在习奏作品时缺乏应有的自我批评，如果不能说比前者更坏，至少也是不好的。这时应该毫不含糊地、不知疲倦地改善弹奏质量。而注意力的高度集中则是做到这点的主要条件。
如此说来，练琴的基础应是注意力的毫不放松。为此必须：
1.恰当地安排练琴时间；
2.弹奏内容要丰富多彩。
时间的长短因人而异，甚至同一个人因为具体情况不同，练琴的时间也可能发生变动。一般说来，在二十四——四十五分钟的时间里一个人可以集中精力而不感到疲倦并且不至于产生有害后果。超过这个时间必须休息。
埃米尔·佐埃尔在他的《我的世界》一书中回忆了尼古拉·鲁宾什坦的话。“鲁宾什坦通常对我们说，练琴的本质不在于量而在于质。一天之内有计划地安排四个小时足够了。超过这个时间就是有害的。机械的练习不会获得任何成效。你只能是冒险将你最后残存的思想和精神丧失掉。如果首先不是用脑来工作的话，那么机械的练习就会既呆板又乏味”。
在疲惫的状态下不要坐下来弹琴。不能全神贯注地练琴害多利少。几分钟的休息能使工作效率增强十倍。
钢琴家在恶劣情绪中练琴特别危险。这时，他已经不能在乐曲上集中全部注意力，甚至不能注意自己的动作。而且，恼怒或犹豫必然会引起肌肉紧张和收缩。这会使我们的手臂失去无限敏锐的适应性。在这种情况下，甚至演奏技巧基本正确的钢琴家有时也会“敲击”钢琴。敲击乐器的做法就意味着完全错误的对待琴内机构。
在这方面，小提琴家要好一些。甚至最蹩脚的提琴家也不会想到去敲击乐器。因为他十分清楚只有用弓拉弦才能发音。如果他用弓的方法不对，那么乐器对这种不良的待遇立刻会报以吱嘎声、尖叫声和其它难以入耳的音响。
相反，钢琴却好像能够忍受最残酷的折磨似的。这正是使钢琴家的责任变得更大的原因。一般说来，由于敲击乐器比用乐器演奏来得更容易一些，所以就产生了一种“锤琴家”（甚至可以称他们为“撕打派”，因为他们中间某些人简直是在和乐器进行肉搏战）。
从动作的角度来看，练琴也要求集中全副注意力，全身都要处于准备状态。不应当只用手臂或手指去弹奏，全部精力和全部动作都应当服从这一目的。对每一个音都应当认真负责。
如果钢琴家的动作不适宜，那么奏出的音一定不能表现出他的音乐构思。结果，不少人完全不愿听自己的弹奏，并且认为似乎这就可以解决问题。他们沉溺与自己的音乐构思，并把全部注意力转向内心。有些很优秀的音乐家，他们在教学中或在品评别人的演奏中表现了及其细致入微的音乐鉴赏力，但却不能发现自己演奏中最严重的错误。
由于钢琴家不能全神贯注地注意实际上奏出的音响，结果便会出现严重的矛盾。正确的练琴必须全神贯注，以便能够察觉对音响构思的微小脱节，并且能够把最微小的错误纠正过来。所以，在音乐会上总是责怪自己，并把全部注意力集中在自己的错误上，这是有害的；同样，在习奏作品时缺乏应有的自我批评，如果不能说比前者更坏，至少也是不好的。这时应该毫不含糊地、不知疲倦地改善弹奏质量。而注意力的高度集中则是做到这点的主要条件。
如此说来，练琴的基础应是注意力的毫不放松。为此必须：
1.恰当地安排练琴时间；
2.弹奏内容要丰富多彩。
时间的长短因人而异，甚至同一个人因为具体情况不同，练琴的时间也可能发生变动。一般说来，在二十四——四十五分钟的时间里一个人可以集中精力而不感到疲倦并且不至于产生有害后果。超过这个时间必须休息。
埃米尔·佐埃尔在他的《我的世界》一书中回忆了尼古拉·鲁宾什坦的话。“鲁宾什坦通常对我们说，练琴的本质不在于量而在于质。一天之内有计划地安排四个小时足够了。超过这个时间就是有害的。机械的练习不会获得任何成效。你只能是冒险将你最后残存的思想和精神丧失掉。如果首先不是用脑来工作的话，那么机械的练习就会既呆板又乏味”。
