首先，提到魔女，就不得不提宫崎骏的《魔女宅急便》。米林宏昌出身于吉卜力，还在吉卜力呆了将近20年之久，所以先不论致敬不致敬的问题，其受宫老的影响肯定是有的，而且是很大的，就比如下图玛丽骑扫把起飞前双腿微曲目光呆呆向前的姿势，就和《魔女宅急便》中的琪琪如出一辙~

说到《玛丽与魔女之花》，其中有一个很重要的元素，那就是魔法学校，这是《魔女宅急便》中没有的东西。。
而说起魔法学校，就不得不提由扳机社制作的《小魔女学园》，只是区别在于，《小魔女学园》的重心真的是在学校，讲学校里发生的事情，而《玛丽与魔女之花》里的学校，更像是为了让故事发展而存在的一个平台性质的道具。
巧合的是，《小魔女学园》的TV版也有吉卜力的画师参与其中。
注：上图为《玛丽与魔女之花》中的魔法学校，下图为《小魔女学园》中的魔法学校

主人公玛丽所住的房子中的厨房，设计上很像《魔女宅急便》中的厨房，而且剧中的老太太和其佣人也酷似《魔女宅急便》中的老太太和其佣人

变身魔法，在本剧中貌似是b格很高的存在，而巧合的是，《小魔女学园》中的主人公亚可最擅长的就是变身魔法（当然，在《小魔女学园》的世界观中，变身魔法并不是什么高大上的存在）
另外提起《玛丽与魔女之花》和《小魔女学园》的相似点，就不得不提两名主人公的着装，特别是下图中玛丽穿的这件衣服，明显撞衫了亚可那件（当然这里可能纯属巧合↖(￣▽￣")）
此外，《玛丽与魔女之花》和《小魔女学园》的两位主人公，都有从厉害的魔女那里继承了某些东西。。玛丽继承的是飞行扫把，亚可继承的则是厉害的神器_(:з」∠)_

“古今东西，红发的魔女都是极其优秀的”
留意近几年有关魔女的动画，貌似也是存在着这样的“共识”，厉害的魔女很多都是红发的，比如《小魔女学园》中的夏丽欧、《终末的伊泽塔》中的伊泽塔，甚至在《无畏魔女》中，本身不是红发的角色在魔力全开时发色也会变成红色。。不知道是不是有相关典故让创作者们达成了这样一个“共识”（？）

《玛丽与魔女之花》中的博士，致敬的应该是大友克洋的《大炮之街》中的路人讲师。。

《玛丽与魔女之花》中的扫把管理员，形象应该是致敬穿靴子的猫吧

魔法学校隐藏于积雨云中，致敬的是《天空之城》的拉普达注：上图为《玛丽与魔女之花》剧照，下图为《天空之城》剧照

魔法学校中的房屋风格以及蒸汽朋克结构设计应该是致敬了《哈尔的移动城堡》
注：上俩图为《玛丽与魔女之花》剧照，下俩图为《哈尔的移动城堡》剧照

下图这个就不用多说了吧，致敬了《魔女宅急便》o(*￣▽￣*)ブ
还有断扫把。。

以上，就是《玛丽与魔女之花》中可能致敬了的作品对象。
如果后面还发现有别的致敬内容，会在楼下补充_(:з」∠)_

最后，稍微来谈谈米林宏昌（麻吕）的这部《玛丽与魔女之花》。。
总的来讲远没有上一部的《回忆中的玛妮》拍得好。。
一个最大的问题在于麻吕对于大场面的驾驭能力。
对大场面驾驭得好，有一个很明显的体现就是动作场面中的爽快感和刺激感、主人公陷入危机时的紧迫感，但是在这部电影中，都是甚少的。
究其原因还是分镜的问题，就比方说明明有空中追逐，明明校长有影子水这样方便的能力，在空中追逐那段麻吕完全可以弄【板野马戏】，或者其他具有动态追镜效果的画面，加强画面魄力和紧张感，然而他的分镜却是简简单单的校长用影子水去抓主角，然后主角就被简单抓住了= =
吉卜力的作品主要还是以文戏为主，而之前麻吕自己导演的作品也全是文戏作品，所以这次在动作场面暴露出来的问题也是很明显。
另一个就是剧本方面的问题。
《玛丽与魔女之花》的剧情就像是一根筋从头走到尾，没有任何转折、没有任何悬念，缺乏电影所需的戏剧性以及连绵起伏的小高潮。而且虽然是以魔法为题材，但是关于魔法的设定却少得可怜，人物会用的魔法来来去去就那几种，甚至还有能解除一切魔法的魔法这样的“万能钥匙”来给主人公一路闯通关，可看性未免太低了些。
而对于人物的塑造也是比较空洞，反派可以看作是疯狂的科学家，然后，就没有然后了，反派除了“疯狂”两个字其余什么印象都没能给观众留下，显然是人物塑造太模板化的结果；而关于那个扫把管理员，反派博士曾说了句“他还是老样子啊”，本来以为这是伏笔，然后就没了下文，所以说那个扫把管理员为何多次不分场合不分立场地帮主人公呢？角色动机不清晰，显得扫把管理员这名角色就像是单纯的“救场道具”那样。。。
要说这部动画什么地方做得最好，那就是作画部分。作画真心不错，画师们对于人物运动、动物运动的基本功很好，个别镜头的作画难度也很高，很考验画师能力。

楼主写的真好

致敬