刀法
其实我们很难单纯用冲刀、切刀来简单概括吴昌硕的用刀之妙（说到这里，突然令我想起陈巨来《安持人物琐记》里提及吴昌硕称其”用刀无定法“的论述——原话：“我只晓得用劲刻，种种刀法方式，没有的。”）。吴昌硕《刻印诗》也有云：“信刀所至意无必，恢恢游刃殊从容。”
如果非要给缶翁刀法一个定义，我以为总体可归纳为“冲刀为主切刀为辅的钝刀硬入”，秉承“印从书出”理念，娴熟游走于古印今篆之间，用刀冲切结合，高超地融合了冲刀的爽利劲挺和切刀的浑朴古拙，由是形成古朴浑穆、厚重雄强的印风——他完美融合了前人的用刀之长，化为己用，乃至刀手合一，已臻化境，是文人印家中当之无愧的用刀绝顶好手。
论用刀溯源，吴氏师法钱松、吴让之等，又增补刀修饰之能。运刀稳准狠，以求线条得健厚重之感。“刀拙面锋钝，貌古而神虚”，“既雕且琢，复归于朴”。
“钝刀入石破鸿蒙，高弟传灯数让翁。”钝刀硬入是吴昌硕刀法的另一标签。所谓钝刀硬入，一是指其所用刻刀为钝刀，即大角度刀口和粗杆刀杆，二是指其刀口相对钝实（但也算锋利的，并非刀口钝得刻不动的那种），须有雄强指腕力方可为之——吴缶老人虽瘦小，然指腕力却不小，钝刀硬入刻起石章来得心应手，非常人所能及，亦反衬其能也。
从边款可知，此印为吴氏五十余岁的”壮年“之作，和其后期晚年更趋厚重的印风相比，此印线条相对较为“瘦劲”，这反而是石安更喜欢的类型，个人以为这样的火侯处理更“恰到好处”。
明代大印家朱简称，刀法者，所以传笔法也。我第一次看到“泰山残石楼”这方印时，正是被如此娴熟的刀传笔意所吸引，“哇，太漂亮了，是我喜欢的风格”，而缶翁这种举重若轻地使刀如笔的能力也是我所追求和努力的目标。
残破
谈及吴昌硕的印作，不得不提一下他的印章残破。吴是非常善于做残破的，当我们品赏吴氏印作时，可以看到这个特点相对其他印家更加鲜明突出。吴的残破之法大抵包括敲击法（所用部位如刀杆、刀刃等）、刮削法（所用部位如刀刃、刀角等）、研磨法（所用部位如刀杆杆顶圆角等），椎凿法（所用部位如刀角、刀刃、刀杆杆顶等）等。和其他印家相比，吴对残破的重视程度明显更高，“无印不残破”，残破在他手里已不再只是个刻印补充手段，而是他治印过程的一个必要组成部分。放在印章发展史上，吴的残破大大丰富了篆刻用刀的表现手法，仅残破一域已有非凡贡献。
当代印家刘江在《略论吴昌硕印中的笔与墨》中有言：“（吴昌硕）成功与伟大之处，就在于将印面的线条（包括字与印边）擅于用刀来表现，在刀中体现出笔力之雄健；表现出用笔中的墨色变化，使笔、墨、刀三者紧密地融汇在一起，表现出作者的个性特点和精神风貌。”是为的评。
边款
吴昌硕刻边款也充分体现其书印合一的治印理念，其边款字体以单刀楷行体为主（直切入石，运刀如笔。或因厚刃刻刀之故，吴氏行楷边款文字线条往往起首厚实，笔末提锋后锋芒毕露，且边款文字不拘成法，字势斜倾（左倾之势），形成特有的错落有致的布局），亦有碑体和篆体边款，总体皆与其书法一脉相承。
“邕之得明拓泰山廿九字，因即以名其楼。嘱安吉吴俊卿刻之，时光绪丙申元宵。汉王广山印，山字袤接广字收笔，取势甚古，兹擬之，博邕老一笑，昌硕。”由此印边款内容可见，该印是光绪二十二年（丙申，即1896年）吴昌硕53岁时为好友高邕所刻（吴昌硕与任伯年相识即由高邕居间介绍）。
高邕（1850～1921），字邕之，号李盦、苦李、赤岸山民、孟悔，别号清人高子、中原书丐、西泠字丐，室名泰山残石楼。浙江仁和（今杭州）人，寓上海。工书，好李邕（北海）法，画宗八大、石涛，兼善篆刻。与吴昌硕相识于同治十二年（1872），曾与吴（昌硕）、蒲（华）等在上海共同创办“豫园书画善会”。吴为高刻印多枚，且皆为精心之作。
PS1：吴昌硕先生印章上的精彩之作不胜枚举，篇幅所限，不能一一例举，仅以此文抛砖引玉，读者有兴趣可买一本印刷精良的《吴昌硕印谱》以饱眼福。
PS2：本印作的印材、尺寸大小等资料石安未能寻得，欢迎知者留言提供，以飧更多同好。
作者简介：石安，号印山民，生于七零年代，现居上海。精书印，擅艺评。
