丹青余事翰墨缘——从陆俨少的隶书谈起
文 /少白公子
关于陆俨少的书法成就，世人褒扬有加，但大都针对其行书、行草书而议，沙孟海的盛赞也是如此。1989 年，沙孟海在《题陆俨少行书册》说：“画家之书，吾爱云林、雪个，为其奇不欲怪，古拙不欲做作。展宛老行字册，眼明心熹，倘亦同此蕲向。”
探讨陆俨少的隶书的人不多，究其原因之一，其在隶书上的创造、成就不及行书。但若要全面地理解陆俨少的书法艺术， 思考其隶书的创作不可或缺。
应该说，陆俨少的隶书临摹和创作不是偶尔为之，他是大有自信在，也有诸多实践。比如，他有过“似隶非隶”的变法， 将自己的隶书与清代擅隶的金农作对比，也特意用隶书书款其得意之作一百开《杜甫诗意图》。陆俨少于图册后序言：“前后尽数月之功，先成二十五开，用正楷书款，后又续成一百开，用隶书书款。”如今，在陆俨少新补佚的一百开作品中，楷书款作品已只剩前十四开以及第七十八开款识“昆吾御宿自逶迤， 紫阁峰阴入渼陂”这件；隶书款作品从第十五开至六十八开，第六十八开除隶书款：“仰面贪看鸟，回头错应人”，还有行书款再次提及所作百开册一事，“前者以真书标题，后则别以隶书， 庶后之览者可以考见焉。”其余作品，或行书或行草题字。当然除了《杜甫诗意图》册，陆俨少其他画作也有隶书题款，只不过常常隶书标题，行书跋文。而今留存的隶书作品，数量亦不少， 形式上也比较丰富，有立轴、斗方、横幅、扇面、对联等，还有一些临汉碑的作品。
陆俨少像
陆俨少的隶书特征
陆俨少的隶书作品有几处很突出的地方：一是，“燕尾” 表现得很充分，而“蚕头”则时有时无。“蚕头燕尾”是隶书最基本的笔法，横画起笔时逆入回锋形成“蚕头”，收笔时折笔上挑故有“燕尾”，并且燕不双飞，一字之中，宜用一次挑角，若重复使用，则显得单调和拖沓。举陆俨少二十世纪六十年代临摹的《夏承碑》《开通褒斜道摩崖》《武梁祠堂画像题字》以及创作的隶书扇面杜甫《戏为六绝句》为例，横画波磔和捺脚等时常重复上挑，以至于让人不得不思考，陆俨少对此充分展现隶意的“燕尾”是否有某种程度上的偏嗜？联想到陆俨少行书、草书作品中常常极意拉长的“竖画”，这些都成为他书写中的习惯。陆俨少在《学书所得贻学凯》言：“夫书贵于当而已，故知外强中干，矫揉造作，貌似惊人，取媚俗子，皆非善书者也。”也许， 在陆俨少看来，“波磔”“雁尾”的表现、“竖画”的拉长都是“当”的，只不过在我们眼中却“过了”。
我们先来考察陆俨少所取法的汉碑。《夏承碑》一反汉隶宽扁常态，结体多呈长方形，八法尽备。诸家揣测为蔡邕所书， 然并无确证。陆俨少款尾写道：“伯喈此书谓之芝英体，乃八分之奇品也。” 关于《夏承碑》，清人王澍尝谓：“汉碑之存于今者，唯此绝异。然汉人浑朴沉劲之气，于斯雕刻已尽，学之不已，便不免堕入恶道。学者观此，当知古人有此奇境，却不可用此奇法。”康有为则云：“吾谓《夏承》自是别体，若近今冬心、板桥之类……”，此处将《夏承碑》与金农、郑板桥的隶书相提并论，并非计较于点画上，而是侧重于风格的奇崛、异样、不可复制。
《夏承碑》难以临写，容易陷入“楷法入隶”或坚硬刻板、毫无姿态之怪圈，陆俨少的临作却点画生动，只是过于去表现波磔，且起笔处时常侧露锋芒，这可能受早期临习北碑笔画出锋的影响。《开通褒斜道摩崖》笔画虽细却遒劲有力，融入篆意却没有波磔，是早期“古隶”朴拙一路的作品。所谓“古隶”，徐锴注《说文解字·序》引班固云“谓施之于徒隶也，即今之隶书， 而无点画俯仰之势”者是也，而后期典型的“八分书”则波磔明显，笔画一波三折。翁方纲《两汉金石记》提及《开通褒斜道摩崖》，也强调了“未加波法”，他说：“其字画古劲，因石之势， 而纵横长斜，纯以天机行之，此实未加波法之汉隶也。”陆俨少的临作品显然与原碑的旨趣有别。
陆俨少 雁荡山记
（图文/少白公子）
画家简介：
汤发周年少时曾叩拜齐白石最疼爱的小女儿、著名国画家齐良芷女士为师。齐良芷女士亲授汤发周国画、篆刻、书法、为其起笔名子海，号少白，并赠“白石山堂”墨宝一帧和“白石传人”“少白”，印章各一枚。亲得画坛巨匠家传真谛，后在齐良迟、郭秀仪、齐秉正、王砚方等众多齐派大师的指点下，画艺在继承的基础上发生质的飞跃，其笔下百态千姿的墨虾，活灵活现，趣味盎然。他擅长画鱼、螃蟹、寿桃、蝴蝶、蜻蜓、蝉、小鸡。吸众家之长，将大写意花鸟与工笔虫鸟草有机融汇。并将白石老人的“妙在似与不似之间”，“贵在传神”的境界作为毕生的追求。
先生他喜读书史,略晓古今之事,颇舒已怀,日三省而知不足。现为中国齐白石纪念馆特邀画师，齐白石美术馆终生签约艺术家，上海齐白石研究会会长，上海齐白石书画院院长，齐白石艺术基金投资人，齐白石品牌联盟秘书长，齐白石书画艺术研究院首席战略官，齐白石书画大数据鉴定专家，辽宁省美术家协会会员，少林禅拳书画院副院长，风水周易研修院特邀画师，齐白石传人书画社社长，河南齐白石文化艺术交流中心创办人，华中地区河南区域齐派创新绘画艺术培训基地总监,中国建设报河南记者站记者，华中地区齐派书画展销基地总负责人，专门研究“齐派”技法近十年，其中以“画虾“造诣最深，先生笔下的“虾“灵动活泼，栩栩如生，神韵充盈，用淡墨掷笔，绘成躯体，浸润之色，更显虾体晶莹剔透之感。以浓墨竖点为睛，横写为脑，落墨成金，笔笔传神。为此，齐良芷女士特为他的作品制定润格和作品集作序。
齐白石真迹展暨齐派国画传世真迹品鉴会正在进行中。。。详见：齐白石传人书画网http://www.qibaishichuanren.com，欢迎品鉴收藏。。。
文 /少白公子
关于陆俨少的书法成就，世人褒扬有加，但大都针对其行书、行草书而议，沙孟海的盛赞也是如此。1989 年，沙孟海在《题陆俨少行书册》说：“画家之书，吾爱云林、雪个，为其奇不欲怪，古拙不欲做作。展宛老行字册，眼明心熹，倘亦同此蕲向。”
探讨陆俨少的隶书的人不多，究其原因之一，其在隶书上的创造、成就不及行书。但若要全面地理解陆俨少的书法艺术， 思考其隶书的创作不可或缺。
应该说，陆俨少的隶书临摹和创作不是偶尔为之，他是大有自信在，也有诸多实践。比如，他有过“似隶非隶”的变法， 将自己的隶书与清代擅隶的金农作对比，也特意用隶书书款其得意之作一百开《杜甫诗意图》。陆俨少于图册后序言：“前后尽数月之功，先成二十五开，用正楷书款，后又续成一百开，用隶书书款。”如今，在陆俨少新补佚的一百开作品中，楷书款作品已只剩前十四开以及第七十八开款识“昆吾御宿自逶迤， 紫阁峰阴入渼陂”这件；隶书款作品从第十五开至六十八开，第六十八开除隶书款：“仰面贪看鸟，回头错应人”，还有行书款再次提及所作百开册一事，“前者以真书标题，后则别以隶书， 庶后之览者可以考见焉。”其余作品，或行书或行草题字。当然除了《杜甫诗意图》册，陆俨少其他画作也有隶书题款，只不过常常隶书标题，行书跋文。而今留存的隶书作品，数量亦不少， 形式上也比较丰富，有立轴、斗方、横幅、扇面、对联等，还有一些临汉碑的作品。
陆俨少像
陆俨少的隶书特征
陆俨少的隶书作品有几处很突出的地方：一是，“燕尾” 表现得很充分，而“蚕头”则时有时无。“蚕头燕尾”是隶书最基本的笔法，横画起笔时逆入回锋形成“蚕头”，收笔时折笔上挑故有“燕尾”，并且燕不双飞，一字之中，宜用一次挑角，若重复使用，则显得单调和拖沓。举陆俨少二十世纪六十年代临摹的《夏承碑》《开通褒斜道摩崖》《武梁祠堂画像题字》以及创作的隶书扇面杜甫《戏为六绝句》为例，横画波磔和捺脚等时常重复上挑，以至于让人不得不思考，陆俨少对此充分展现隶意的“燕尾”是否有某种程度上的偏嗜？联想到陆俨少行书、草书作品中常常极意拉长的“竖画”，这些都成为他书写中的习惯。陆俨少在《学书所得贻学凯》言：“夫书贵于当而已，故知外强中干，矫揉造作，貌似惊人，取媚俗子，皆非善书者也。”也许， 在陆俨少看来，“波磔”“雁尾”的表现、“竖画”的拉长都是“当”的，只不过在我们眼中却“过了”。
我们先来考察陆俨少所取法的汉碑。《夏承碑》一反汉隶宽扁常态，结体多呈长方形，八法尽备。诸家揣测为蔡邕所书， 然并无确证。陆俨少款尾写道：“伯喈此书谓之芝英体，乃八分之奇品也。” 关于《夏承碑》，清人王澍尝谓：“汉碑之存于今者，唯此绝异。然汉人浑朴沉劲之气，于斯雕刻已尽，学之不已，便不免堕入恶道。学者观此，当知古人有此奇境，却不可用此奇法。”康有为则云：“吾谓《夏承》自是别体，若近今冬心、板桥之类……”，此处将《夏承碑》与金农、郑板桥的隶书相提并论，并非计较于点画上，而是侧重于风格的奇崛、异样、不可复制。
《夏承碑》难以临写，容易陷入“楷法入隶”或坚硬刻板、毫无姿态之怪圈，陆俨少的临作却点画生动，只是过于去表现波磔，且起笔处时常侧露锋芒，这可能受早期临习北碑笔画出锋的影响。《开通褒斜道摩崖》笔画虽细却遒劲有力，融入篆意却没有波磔，是早期“古隶”朴拙一路的作品。所谓“古隶”，徐锴注《说文解字·序》引班固云“谓施之于徒隶也，即今之隶书， 而无点画俯仰之势”者是也，而后期典型的“八分书”则波磔明显，笔画一波三折。翁方纲《两汉金石记》提及《开通褒斜道摩崖》，也强调了“未加波法”，他说：“其字画古劲，因石之势， 而纵横长斜，纯以天机行之，此实未加波法之汉隶也。”陆俨少的临作品显然与原碑的旨趣有别。
陆俨少 雁荡山记
（图文/少白公子）
画家简介：
汤发周年少时曾叩拜齐白石最疼爱的小女儿、著名国画家齐良芷女士为师。齐良芷女士亲授汤发周国画、篆刻、书法、为其起笔名子海，号少白，并赠“白石山堂”墨宝一帧和“白石传人”“少白”，印章各一枚。亲得画坛巨匠家传真谛，后在齐良迟、郭秀仪、齐秉正、王砚方等众多齐派大师的指点下，画艺在继承的基础上发生质的飞跃，其笔下百态千姿的墨虾，活灵活现，趣味盎然。他擅长画鱼、螃蟹、寿桃、蝴蝶、蜻蜓、蝉、小鸡。吸众家之长，将大写意花鸟与工笔虫鸟草有机融汇。并将白石老人的“妙在似与不似之间”，“贵在传神”的境界作为毕生的追求。
先生他喜读书史,略晓古今之事,颇舒已怀,日三省而知不足。现为中国齐白石纪念馆特邀画师，齐白石美术馆终生签约艺术家，上海齐白石研究会会长，上海齐白石书画院院长，齐白石艺术基金投资人，齐白石品牌联盟秘书长，齐白石书画艺术研究院首席战略官，齐白石书画大数据鉴定专家，辽宁省美术家协会会员，少林禅拳书画院副院长，风水周易研修院特邀画师，齐白石传人书画社社长，河南齐白石文化艺术交流中心创办人，华中地区河南区域齐派创新绘画艺术培训基地总监,中国建设报河南记者站记者，华中地区齐派书画展销基地总负责人，专门研究“齐派”技法近十年，其中以“画虾“造诣最深，先生笔下的“虾“灵动活泼，栩栩如生，神韵充盈，用淡墨掷笔，绘成躯体，浸润之色，更显虾体晶莹剔透之感。以浓墨竖点为睛，横写为脑，落墨成金，笔笔传神。为此，齐良芷女士特为他的作品制定润格和作品集作序。
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