为什么这么多人追求拍照时背景虚化呢？
合理的控制景深，会令照片更具感染力和氛围感，那么景深到底是什么，景深就是焦平面前后能够清晰成像的一段距离范围，比如这张照片，对焦点是小孩的眼睛，照片的背景已经全部虚化，而小孩的鼻子嘴巴面部以及头发都是清晰的，这就是小景深，或者叫浅景深，因为清晰的范围很小，除了小孩面部，其它区域都是虚化的
影响景深大小（背景虚化程度）的因素有几点，光圈大小（镜头参数，用字母F表示），对焦距离（拍摄主体离镜头的距离），背景离对焦点的距离（拍摄主体离背景的距离），感光元件的尺寸大小,焦距越长，虚化能力也更强
光圈大小与景深关系示意图
对焦点处形成的夹角越大越虚，夹角越小越清楚，相交点处最清楚，相交点即是对焦点为了更直观的表现光圈与景深的关系，我拍了一下几张照片，以下为光圈f2.8，取景窗口看到的效果
光圈4.5、8、16、22效果，可以看到，当光圈缩小到F22时，焦点前后的瓶子全都是清楚的
拍摄主体离镜头的距离同样影响着景深，用手机拍照的应该都深有体会，手机因为很多硬件及物理限制，虚化能力都很不是很强（后面再说很多厂商依靠双摄以及抠图模拟背景虚化），只有离拍摄主体非常近的时候，才有背景虚化效果，同样依靠这张示意图就可以秒懂其中的原理
通过这两张图，就不难理解我前面说的第三点背景越远虚化越强了
背景虚化的意义在于，虚化掉画面中杂乱的元素，从而突出拍摄主体，让观者第一眼的注意力就集中在照片的主体上，此外，背景虚化更符合人眼的真实观感，我们可以试试，当你的眼睛盯着一个物体看时，你是无法同时看清景深以外的物体的，除此之外我们还会发现，人眼只能看清焦点的中间区域，视野的边缘同样模糊，且光线较暗，事实上相机镜头同样存在这样的问题，比较镜头的凹凸镜成像原理来源于眼睛，光圈就是人的瞳孔。
相机镜头的有两个很重要的评测指标，就是边缘锐度和暗角，就像我前面说的，人眼视野边缘模糊光线暗，但是镜头生产厂商通过各自的看家本领一直在控制和改善镜头边缘成像和暗角，一些后期软件也可以去除暗角，但是以德国的人类光学精华徕卡镜头的暗角风格虽然失去了一些边缘细节，却非常有味道，摄影爱好者对此如痴如醉，称之为德味儿
图为徕卡夜神镜头大光圈下的梦幻虚化（转自色影无忌）
大光圈下唯美而又梦想的虚化散景确实是令人着迷，所以很多手机厂商纷纷推出了自己的模拟方案，双摄+抠图模拟大光圈虚化，但是缺点是显而易见的，熟悉PS的应该都知道，抠图对于边缘较为明显的物体很轻松，但是对于边缘较为复杂的物体进行抠图时（比如毛发，与背景颜色相近的物体），很容易出现违和感，且通过算法对背景进行虚化模糊时，都是一股脑的机械式模糊，然而真正的虚化是自对焦处向焦点之外循序渐进的虚化，非常有层次，且非常柔和的，这一点，软件算法模拟显然是做不到的，所以当出现比较复杂的画面时，手机模拟虚化会出现很多问题，比如不该虚化的被虚化了，过渡生硬，不协调等
景深的合理控制，对拍摄很重要，如果盲目的虚化虚化，最后我们会发现，我们拍摄的照片其实都一个样，只是主体不一样，背景全虚，图为号称“空气切割机”的佳能长焦镜头拍摄的
大光圈清晰的范围小，小光圈清晰的范围大，所以在拍摄风景时，都会使用小光圈，因为这样可以使画面中所有的范围都是清晰的，而对于一些环境人像，我们也应该有选择性的去控制景深，拍摄前考虑下是让背景清晰体现，还是适当虚化，既让背景不喧宾夺主，又能体现出背景的特点，或者光圈开到最大，彻底虚掉杂乱的背景，这都是取决于拍摄者的想法
有的时候，背景虚化能力反而会成为我们的负担，比如微距拍摄时，由于离镜头太近，景深非常非常小，你把焦点对在一只昆虫的头部，它的身体都是完全虚化模糊的，这个时候只能缩小光圈，但是光圈太小又会造成曝光不足，只能提高ISO感光度，或使用其他设备补光
合理的控制景深，会令照片更具感染力和氛围感，那么景深到底是什么，景深就是焦平面前后能够清晰成像的一段距离范围，比如这张照片，对焦点是小孩的眼睛，照片的背景已经全部虚化，而小孩的鼻子嘴巴面部以及头发都是清晰的，这就是小景深，或者叫浅景深，因为清晰的范围很小，除了小孩面部，其它区域都是虚化的
影响景深大小（背景虚化程度）的因素有几点，光圈大小（镜头参数，用字母F表示），对焦距离（拍摄主体离镜头的距离），背景离对焦点的距离（拍摄主体离背景的距离），感光元件的尺寸大小,焦距越长，虚化能力也更强
光圈大小与景深关系示意图
对焦点处形成的夹角越大越虚，夹角越小越清楚，相交点处最清楚，相交点即是对焦点为了更直观的表现光圈与景深的关系，我拍了一下几张照片，以下为光圈f2.8，取景窗口看到的效果
光圈4.5、8、16、22效果，可以看到，当光圈缩小到F22时，焦点前后的瓶子全都是清楚的
拍摄主体离镜头的距离同样影响着景深，用手机拍照的应该都深有体会，手机因为很多硬件及物理限制，虚化能力都很不是很强（后面再说很多厂商依靠双摄以及抠图模拟背景虚化），只有离拍摄主体非常近的时候，才有背景虚化效果，同样依靠这张示意图就可以秒懂其中的原理
通过这两张图，就不难理解我前面说的第三点背景越远虚化越强了
背景虚化的意义在于，虚化掉画面中杂乱的元素，从而突出拍摄主体，让观者第一眼的注意力就集中在照片的主体上，此外，背景虚化更符合人眼的真实观感，我们可以试试，当你的眼睛盯着一个物体看时，你是无法同时看清景深以外的物体的，除此之外我们还会发现，人眼只能看清焦点的中间区域，视野的边缘同样模糊，且光线较暗，事实上相机镜头同样存在这样的问题，比较镜头的凹凸镜成像原理来源于眼睛，光圈就是人的瞳孔。
相机镜头的有两个很重要的评测指标，就是边缘锐度和暗角，就像我前面说的，人眼视野边缘模糊光线暗，但是镜头生产厂商通过各自的看家本领一直在控制和改善镜头边缘成像和暗角，一些后期软件也可以去除暗角，但是以德国的人类光学精华徕卡镜头的暗角风格虽然失去了一些边缘细节，却非常有味道，摄影爱好者对此如痴如醉，称之为德味儿
图为徕卡夜神镜头大光圈下的梦幻虚化（转自色影无忌）
大光圈下唯美而又梦想的虚化散景确实是令人着迷，所以很多手机厂商纷纷推出了自己的模拟方案，双摄+抠图模拟大光圈虚化，但是缺点是显而易见的，熟悉PS的应该都知道，抠图对于边缘较为明显的物体很轻松，但是对于边缘较为复杂的物体进行抠图时（比如毛发，与背景颜色相近的物体），很容易出现违和感，且通过算法对背景进行虚化模糊时，都是一股脑的机械式模糊，然而真正的虚化是自对焦处向焦点之外循序渐进的虚化，非常有层次，且非常柔和的，这一点，软件算法模拟显然是做不到的，所以当出现比较复杂的画面时，手机模拟虚化会出现很多问题，比如不该虚化的被虚化了，过渡生硬，不协调等
景深的合理控制，对拍摄很重要，如果盲目的虚化虚化，最后我们会发现，我们拍摄的照片其实都一个样，只是主体不一样，背景全虚，图为号称“空气切割机”的佳能长焦镜头拍摄的
大光圈清晰的范围小，小光圈清晰的范围大，所以在拍摄风景时，都会使用小光圈，因为这样可以使画面中所有的范围都是清晰的，而对于一些环境人像，我们也应该有选择性的去控制景深，拍摄前考虑下是让背景清晰体现，还是适当虚化，既让背景不喧宾夺主，又能体现出背景的特点，或者光圈开到最大，彻底虚掉杂乱的背景，这都是取决于拍摄者的想法
有的时候，背景虚化能力反而会成为我们的负担，比如微距拍摄时，由于离镜头太近，景深非常非常小，你把焦点对在一只昆虫的头部，它的身体都是完全虚化模糊的，这个时候只能缩小光圈，但是光圈太小又会造成曝光不足，只能提高ISO感光度，或使用其他设备补光
