@受刑的堕天使

伯格曼曾经说过 “我所有的电影都可以变成黑白的，只有这一部不行”
确实，这部片在还没有CG之前能做到把色彩运用到了极致，是不很容易的，因为在技术不行的条件下全都是自然取景，自然取景就意味着不能像韦斯安德森那样随随便便就能弄出一个强迫症喜欢的机械性的颜色搭配，相反，自然的颜色很有限，也很不完美，但正是因为其有缺陷，所以构成了一个自然的，柔和的，顺畅的颜色组成。红-黄-绿-白-黑，各种颜色表现出的人物的心情和剧本的主题。每一次人物心情的转变或者剧本的转变，都伴随着背景主颜色的剧烈改变，给人的视觉一种极强的冲击力（其实戈达尔也崇尚色彩，例如它的《狂人》和《轻蔑》等，运用的色彩之多让人咋舌，但是戈达尔的色彩表达比不上伯格曼的细腻，优雅，别致。
而欧陆法系跟英美法系最大的区别，在于欧陆崇尚于理性主义，而英伦崇尚实用主义，因此欧陆电影最大的风格就是其纯理性的批判，如果一个纯理性的电影需要些什么，那就是思考，而如果电影相对于其他艺术形式更大的区别，那就是它是“动”的，而且看得见。因此，颜色的运用是一个彩色电影非常需要技巧的事情，只可惜现代的电影能做到用颜色来表达感情的很少（Wes之流），因为其不仅要恰到好处表达剧情和人物，更要升华到理性的色彩，无疑，伯格曼的《呼喊与细语》做到了。所以《呼喊与细语》确实更加高一筹。
个人愚见

高端

高端丫奶；呼喊与细语里我更喜欢的是伯格曼对梦境出神入化的运用，画面方面只记得构图的严谨惹，色彩没咋注意