#神片论##黑客帝国# 扎扎实实的剧情，是每一个点位都恰到好处的稳准狠冷硬力道。比如开场的动作戏其实是因为据说比整部电影完全建组的时间早了很多是前期为拉投资赶工而成比之后的质量差距巨大足以劝退观众的，甚至在子弹时间方面它都是错误师范的静止定格镜头而非之后真正时间从未停止流动符合镜头美学的真子弹时间。在这个场景中真正动人的部分不在于具体的动作而在于像跳跃房顶时脚下金属的震动和倒地翻滚后出枪的刹那这样氛围与架势营造。的确单凭如此的细节这段就足够迈入经典的行列了，尤其是结尾照搬（无贬义，只是实事求是，并且和发钱寒类似，此类配乐或镜头真正的根源我不能确定，推断来自于哪部影片是完全凭着其相对时间较早和影响力较大）自极经典冷门港片亡命鸳鸯的撞车镜头在借用的极为巧妙的同时又加上了快速到能让大脑影像残留产生幻觉脑补出并没看到的镜头的神剪辑（毫无疑问这种概念手法和观众反应均来自希区柯克惊魂记里浴室谋杀一段没有刺入镜头却刺入了观众的刀），从这个节点开始，黑客帝国与其他B级片大多一个高潮过后便是下坠的惯例不同，以相反的姿态，进行了一次又一次的飞跃上升。

#神片论##黑客帝国# 不过在这个动作的小高潮过后全片发力的走向又转向了惊悚的氛围，虽说动作惊悚就像暴力恐怖之间的关系一样时常是密不可分相辅相成很多时候无法彻底分开的，但如同终结者或异形系列都是明显第一部偏惊悚第二部才更重动作能够泾渭分明的，混合程度像黑客这样高纯度的并且在之后还能转换到动作却是空前绝后的。
而惊悚片其实是比动作片更依赖和仰仗剧情的。当剧情回到矩阵中的真实的时候，现代社会重压便自然产生了危机四伏惊悚感。初次试探后的退缩更是用反套路的方式塑造出了真正现代意义上一个迷茫的英雄，之前无论是星战中的主角抑或其他类似救世主作品中的绝对中心都是极少犹豫几乎就是知天命顺天行的，当然不是说它们不会受到命运沉痛的打击是简单容易的工具人角色，也不是说主角必须要迷茫，用超脱于常人单纯坚定来启迪观众是绝对正确的基本观念，只是现代人有时是需要反传统到古典主义的更多面复杂的。于是这样一个主角的出现成了代表着世纪之交生于安逸长于迷茫一代人心中救世主最应有样子的总和。

#神片论##黑客帝国# 将这种威压具体化表现成为毛骨悚然画面的自然是审讯的一场戏。以封口为起始惊悚片中最具有宏大叙事属性的克苏鲁风格就初露端倪，被融化成一团肉皮的五官就算只是其中一官天然的恐怖谷效应也会让人产生比看到血肉模糊的残肢断体还要觉得可怕的不成人形效果。再到张口无声舌齿皆失徒留皮肉铁窗栅栏般牵扯唇间的地狱缝合瞬间，制度式恐怖无孔不入无时无刻无法反抗的惊悚感达到了一个顶峰。
一个顶峰之后没有下滑而是转变方向后再提升一个等级，这就是黑客最神的特点。在心理威压式的恐怖到了一个顶点之后，视觉上的恐怖程度便开始提升。机章仔的出现可以说是既继承了之前克苏鲁风格的触手系实体，又把寄生昆虫从异形到怪形系列延续下来的硬科幻惊悚落点牢牢抓住放大了。当由一个水滴状模糊物体变成用触须摸索着皮肤拉动着自己身躯以本能寻找生物寄生钻入体内的时候，惊悚感不是单单来自于画面还产生于一个纯粹邪恶渺小生物角色。至于选择了肚脐位置钻入更是准确无误的击中了我本人内心恐惧最深的一个痛点

#神片论##黑客帝国# 。从很小的时候开始肚脐作为一个是洞又不是洞（甚至现在我都没有并且可能是出于恐惧不想去弄明白这到底是不是一个封闭的人体部分）的存在，它就于我有一种最深的恐惧，那就是作为一个似乎是洞的部位，它没有像口肛阴一样能够闭合产生压力的括约肌又不是鼻眼耳一样会自动产生以分泌物排出污物便于清理的可以随便深入。所以这个部位的损伤与污染就成了最让人恐惧的。同时许多传统传说中的神功不坏金身的罩门也是这个位置，民间也有扣肚脐损元气的说法。如此多重的恐惧之下章仔钻入那一刻的强烈冲击感是一种不亚于异形破胸的极度刺激，而且因为入侵方向的相反，相比于破胸时刻让人恨不得不断蜷缩后退的拒绝感，眼看着章仔滑腻坚硬冰冷的身躯进入体内的感同身受似乎是不能拒绝的被邪恶支配。
而比这只一段镜头就阐述了多重原始恐惧的运用更高明的就是梦醒一刻的剪辑。这段剪辑是对之前电话亭应用的再度升级，其切换的快速精准和对于音效与动作方向延续的应用居然不只是让人看到了没有发生的画面，而是好像在同一个时刻看到了不可能出现在同一时空视觉层面即梦中和梦醒的画面同时出现又彼此独立并不重叠。这样超越了物理上视神经极限的感受是电影以剧情、表演、试听多层手段才能得以达到，任何其他形式艺术都不可替代的至高享受。

#年记# 没想到会在这样大意外冲击的状况下开始这样的总结，我总是以为自己是时刻处于悬崖的边缘只要多一点的打击就会彻底崩溃的，可既然我还在写着我自己的文字，不管多么缓慢混乱，都说明我是没有被彻底打倒，至少是有重建秩序的心力的。虽然现在这个阶段只是一个撞击，之后会不会跌下悬崖，真正落地一刻不知道是否粉身碎骨，但我想借由这一个冲击为契机，我也会验证自己到底改变了什么，变强了多少。我当然不是说非要用受难来考验自己，可既然它发生，重要的就是之后怎么做，而不是之前怎么后悔。
打击所真正造成伤害的部分大概就是在于对原本自我组成的侵占与剥夺，无论是肉体器官的失去还是关系或所有物的丢失损毁，其最终的落点皆在意识上的伤“感”。所以如果我真的强大了，很大程度上来说不是我避免解决了多少的问题，反倒是我不在乎的东西更多了，能接受失去的东西更多了。
在很长的一个时间段以内，我觉得自己已经摸清了什么是重要的，剩下的是不用再挪动的真正重要的东西了。不过这是远远不够的，也许没有什么是真正重要到不能挪动的，我惧怕没有重要的东西会让我不知道自己到底还有什么意义，但我更怕的是更可怕的事来临时我不能改变自己来应对危机。
所以真正的强大不只是确定了自己

#年记# 明白了什么是可以依靠有了它就不会空虚铠甲，更是要保证不管是多坚固稳妥的铠甲都是可以解除不会一旦失去便血肉模糊的。当保护成了沉重的束缚时，我就必须学会与之拉开距离了。我知道自己是需要欲望需要依靠，需要很多有害甚至有毒的东西，没有它们我无法生存，稍有过量又会即刻毙命。游走在危险的边缘之间，更多的接近于黑暗的深渊，这就是我一直要走的道。
我不能确定让自己越来越狠越来越无所顾忌是不是会让自己变成坏人，评判的尺度也是随时在变化的，要得到自己想要的东西付出一些代价是再正常不过。所以把这个标准和尺度扩大的话，一切的行为本质都是由自我本位出发的，善恶只是出自自我判断的标准而已，那么为了自认为有益的利益，牺牲世界和牺牲没什么分别。这样的想法可能会造成我的偏执，可以现在的我而言，有的执着总好过没得执着，能在不多的选择里选出稍微好一点那个，已经是在我的正轨上不断前进了。
前进真正的代价是一步又一步的妥协，说不定几年之内我的关键词都只能是妥协。向外扩张的同时总是伴随着同等以至更强的向内压缩的，

#年记# 二者之间的关系我分辨不清到底哪个是蛋哪个是鸡，也可能它们本身就是互为表里密不可分的。总之我是要在很长的一个时间段之内保持着时进时退时常退的要比进的多的常态的。退了不等于就能轻松了，大多数时候以退为进只是一种安慰自己的借口罢了，行动的目的往往最后只能是行动本身，往前不是为了别人甚至都不是为了自己，只有纯粹为了往前而前进，才是除去所有杂质的最高速度。
我是会莫名的低落又奇怪的兴奋，大起大落不是我所追求的，却也许是我所需要的。很多真正巨大的改变我都是受到巨大打击之后才会选择去尝试的，当然着本身是一个巨大的错误，我是应该自己主动改变而非受到任何逼迫陷于被动的，但如果我就是做不到对自己下最狠的狠手，那么起落怎么也比生死更容易接受一些。有些事避讳是没有用的，到了一定程度也没必要避讳了，练习都是为了避免麻烦，麻烦在某个时刻是必定会来的，所以主动去无限的接近它，它走的路越少越弱小，我走的路越躲越强大。违背天性和本能，就能变得更强，不是说得那么容易，可不是不能做到。

#年记# 至于最后要说的还是我和这个世界的关系。这三年来毫无疑问都是难熬的，无论在多少时刻我是会感谢可能正是这巨大的困难磨掉了我许多的毛病带给了我许多机会让我成为了现在的自己。这期间受到的伤害我希望是可以恢复的，就算时间从三年延长到五年十年哪怕更长，我都不能失去这份希望，有了它吊着我才能让我抬起头来往前走。
不断骗自己不断逼自己，我不想让自己悲观，但悲喜之间的界限在越来越多的融合。不那么悲伤就不那么快乐，这样的选择趋向某种平庸，而且这平庸不只是外在的云淡风轻，甚至是内在都要变得没有很多追求，用低要求换多行动，用空间换时间，这场我自己的世界大战不会轻易走向终结。战争到底要多久，五年十年或更久都只是水面上的部分，水面下的不知道还要有多深多厚的根基才可以支撑最后的成功。
我知道很多事自己是说不完做不到的，和不完美的自己进行更多的和解就等于在和不完美的世界和解。和平是永远最初也是最重要的，在和平之后还有很多东西可以继续追求。

#神片论##黑客帝国# 这之后再到觉醒时刻之前的铺垫无论是大桥下雨泄如瀑布的压迫感还是吸出章仔一坨血肉甩到试管内壁的疼痛感都是正宗B级片里最纯正的直接细节意向。紧接着的会面是有几分同样属于B级趣味的故弄玄虚的，不过好在其中的信息量和长度都是极有效率没有拖泥带水地把整体节奏拖垮的。
而到了觉醒时的表现又是一次提升，选择金属流体镜面作为电脑特效展现的对象是比之前章鱼更正确到几乎无懈可击的决定。这就如同终结者2选择用电脑特效表现的液态金属人最合适的一样，金属流体镜面本身自带的迷幻不真实感会把技术所欠缺的视觉像素点位在意识中自动弥补。于是这一个瞬间除了视觉上的伟大之外更有了特效制作迈上了一个新台阶的重大历史意义。
这样的正确使用当时不只是选择了正确的方向，同时不把滥用当做卖点过分倚重仅仅让它发挥不喧宾夺主的适当才是更重要的。先不说剧情上这个爱丽丝之镜已经是之前多重铺垫后有了足够厚度的集中爆发，单独是补足视觉在镜液入侵体内那一刻的音效就是复杂用心程度不亚于特效制作的繁复多变。在一个声音里同时有了人声电话铃声金属回音

#神片论##黑客帝国# 等至少三四重层次的厚度与广度。这样的处理方式是和前面的神剪辑一样堪称空前绝后，包括在本片里其他时刻的音效处理也完全无法与这一刻的水准相提并论。当然这是因为觉醒时刻的重要是在整部影片结构里是出于一个也许比之后任何部分都重要地位的，因为这不只是剧情上彻底分隔真虚的节点所在，更是风格上从惊悚转向动作前倒数第二个发力点的存在，对于惊悚片来说声音的应用很多时刻是大于视觉更直接作用于心理的。
真正全片最后一个惊悚的点就是觉醒后降世的部分了。从胎皿中醒来时挣扎着突破粘液与胎膜的行为是其实每个人类诞生都会经历的，但这种最原始的生命力量同时也是最为可怕的，性、暴力与惊悚都是最源于此同源的，只要一个角度的转换正与反的表达就会天差地别，选择决定用什么角度来表达，正是创作里最重要的关键。紧接着的插头迸出则是在视觉上再次回到了异形怪形式的模型巅峰风格，被弹射出脊骨汁液四射的电线像是嘬出了脊髓的贪婪不舍，再之后拧出脑干的意识探针更是再次凭借着声音与表演剪辑上的处理让人看到了画面中没有的粘稠浓烈的血液脑浆。