大家好，我是谁都不认识我的萌新穿越（叫我super也行），大家的偶像二货酱因为各种原因苦苦哀求我（其实没有），于是我负责此次的轻改扫雷。
随便公开处刑三个拖稿的家伙。

这次的轻改有九部……突然感觉好多……
樱花忍法帖
原书•原书使
紫罗兰永恒花园
博多豚骨拉面
皇帝圣印战记
overload第二季
爆肝工程师的异世界狂想曲
beatless
龙王的工作

1、樱花忍法帖 by学渣

“忍者是为何？”
“忠义是为何？”
在开篇出现甲贺忍者是这样回答的：“忍者乃立誓为主君而生，为主君而死的——命中为主鞠躬尽瘁的人。”
作为看着《火影忍者》长大的我们来说，“忍者”是一个生活在阳光下，为了“爱与正义”而战斗，为了贯彻自己所坚持的“忍道”而拼搏的一群人，是卡卡西，是自来也，是一代代影，也是鸣人和佐助。。。
但真实的“忍者”又是什么样的呢？其实就像开篇提及的甲贺忍者所言，“忍者”说到底只不过是一群听从主公的命令，做着诸如暗杀、破坏、盗取情报这些放不在台面上的“脏活儿”的下人罢了。他们隐姓埋名，活在阴影里，也死在黑暗里。。。
那么在讲本作《樱花忍法帖》之前，我们先来讲讲前作——《甲贺忍法帖》吧。
山田风太郎所创作的“忍法帖”系列，描绘了这群“忍者”的故事。他以历史为背景，刻画了运用“忍法”即各种奇术的忍者。作为最负盛名的《甲贺忍法帖》更是广受赞誉。在2003年，《甲贺忍法帖》被濑川雅树改编为漫画作品，获得第28届讲谈社漫画大奖，并且以全5卷的单行本创造了100万以上的销量。在2005年4月，又被GONZO动画化，并在当季动画里获得了极高的人气。同年9月《甲贺忍法帖》还被电影化。

《甲贺》的故事发生在庆长十九年(公元1614年)，甲贺卍谷众的风待将监与伊贺鄂隐众的夜叉丸，在七十三岁的德川家康面前进行忍法对决。在观看了两者出神入化的“忍法”对决后，德川家康命令两大家族选出十人进行生死对决，甲贺与伊贺分别代表国千代与竹千代，将根据决斗结果来决定第三代将军继承人。在场的甲贺头领甲贺弹正与伊贺头领书幻，在家康的默许下撕毁了两派，在前代服部半藏调停下签订的“不战条约”，并将写有人名的卷轴托付给风待将监与夜叉丸送回村子，安排接下来的“忍法合战”。随后弹正与幻在河边回忆起年轻时的种种，但如今已是物是人非，一场死斗过后，二人双双毙命，相拥而死。而这场“忍法合战”的重担，就落在了双方继承人甲贺弦之介与伊贺胧的肩上，仿若多年以前的弹正与幻，年轻的二人正陷在热恋之中，但残酷的命运已经来临。。。
而《樱花》是山田正纪创作的续篇，故事发生在《甲贺》十年之后，得益于十年之前结束的“忍法合战”，如今甲贺与伊贺融洽地生活在一起，过着还算平静的日子的年幼的兄妹二人，遭到“成寻众”的袭击后，八郎觉醒“茅眼术”，配合响的“盾眼术”诞生出了超·忍术——樱花，这同时也是标题的由来。
之后甲贺八郎与自己最喜欢的妹妹伊贺响诀别，响被带到了伊贺那里培育，兄妹二人作为甲贺与伊贺两大忍者集团的年轻才俊，本来应该不会再度相见，但是以德川二代将军之死为契机，异形忍者军团成寻众再现于世，为了取回和平的生活，兄妹二人分别率领甲贺五宝连与伊贺五花撰共同讨伐“成寻众”。

不过目前小说还没有汉化资源，仅有5话的漫画，也只是开了一个头。
相比于前作“相爱相杀”的悲剧色彩，本作中甲贺与伊贺众志成城对抗“成寻众”更有了一些“反抗”的意味在其中。《甲贺》中，忍者被自己的“宿命”与“仇恨”束缚着，甲贺与伊贺双方，多数没有放下这历经400多年的仇恨，彼此的厮杀只不过是在听从主公命令同时的“复仇”罢了；而承包了全剧几乎所有恶意，可谓是穷凶极恶的药师寺天膳，也只是为了自己的私欲，自始至终都没有想过反抗统治阶级；弦之介想过反抗，但也只是想要面见德川家康，乞求收回成命的温和做法；胧自始至终反抗着这些“不合理”，但她能做的太少。而《樱花》中第一份冒着热气的便当，就给了那位只身反抗幕府的忍者。他们不再将“为主而生”视为唯一的道路，期望着八郎与响能开拓的新的方向。出现的所谓第三方忍者的“成寻众”为了甲贺与伊贺开创未来的阻碍。
《甲贺》中的出神入化的“忍法”可谓是相当出彩，夸张但又不那么逆天。每个人独到的“忍法”都不是万能的，彼此的尔虞我诈才是双方死斗中的精彩所在。而《樱花》中的斗法感觉稍微有点“过分”，用剧中人物的话来说，“忍法”起码还局限于“人”的范围，《樱花》漫画中的几场打斗搞得有点像“神仙打架”，反而没什么的趣味了。
学渣个人对本作的定位，还是“同人续篇”。之前已经说了，前作《甲贺忍法帖》是完成度极高的作品。那悲惨的结局是不可扭转的命运，是从一开始就注定的悲剧。正如开篇中弹正与幻的死，同时也预示着故事的结局，不存在什么反转，只有“相爱相杀”和无法逃脱的“死”。而《樱花》故事的基础却是建立在弦之介与胧的“生”之上，并以此为引，将故事的主角设定为二人的遗孤。总感觉这个“起点”在弱化了前作的悲剧色彩的同时，也一定程度上拉低了前作的高度。所以还是尽可能将这两部作品分开来看比较好。
其实说实话，这部动画与其说是小说改，倒不如说是漫改，不过区别不大就是了。动画由Seven Arcs Pictures制作，比较知名的作品应该是奈叶系列了吧，同档期还有跳票过来的《罪人与龙共舞》，所以质量上，学渣有点儿不放心啊？动画在OP&ED上也是选择了致敬前作，由阴阳座来演唱OP，水树奈奈演唱ED，保持了与《甲贺忍法帖》相同的阵容。在《甲贺》中，阴阳座的风格和全局基调相得益彰。而奈奈的两首ED也相当出色，一首是用了20多集的《WILD EYES》，而另一首《ヒメムラサキ》只在第一集和最后一集使用，相拥在一起二人，随水流漂走的画面，配上奈奈高亢清澈的嗓音，配上更显得凄美。
总之，对我们这些并没有看过小说结局的新观众来说，故事所呈现的，这么一群“忍者”的故事还是值得期待的。不过学渣还是强烈安利各位，有空不妨先看看《甲贺忍法帖》，动画有着上乘的制作，即使是放在现在也是不过时的佳作。而《樱花》究竟是再续神作还是狗尾续貂，就让我们拭目以待吧！

【SATFF】
监督：西村纯二
系列构成：大西信介
角色设计：牧孝雄
OP：阴阳座
ED：水树奈奈
动画制作： Seven Arcs Pictures
【CAST】
甲贺八郎：畠中祐
伊贺响：水濑祈
草薙一马：桐本拓哉
绯文字火送：山口りゅう
七斗鲸饮：チョー
游佐天信：藤翔平
诸行枯叶：さかき孝辅
蔦法悦：茶风林
色衰逸马：村井雄治
水莲秋月：樱井トオル
碁石才蔵：德石胜大
甲罗式部：落合福嗣
蜩七弦:市来光弘
根来転寝:三木真一郎
莲:早见沙织
泪:上田丽奈
现:佐仓绫音
滑婆:名冢佳织
孔雀啄:丰永利行
轮廻孙六:土田大
涅哩底王:佐佐木梅治
夜叉至:堀江由衣
成寻:土师孝也

2、原书•原书使 by先知

本书署名为松智洋，但这书发表之时松智洋已经辞世许久了。据说这书是依据松智洋留下的大纲而写出来的，暂不确定实际的作者是谁，估计这次不是志瑞佑了。这里我们就尊重一波，假设这是松智洋的最后一部作品吧。
这部作品让我很惊讶，中性意义上的惊讶。并不是因为哪里写的好或者不好，而是从选材到下笔都很令人费解。简要介绍一下。本书是不存在重要男性角色的女主第一视角作品，女主叶月在某个机缘巧合之下接触到了所谓“原书”，以及与之相关的魔法世界。她继承了名为“灰姑娘”的原书，参与到了另一侧世界里的故事。这段故事与正版的“灰姑娘”颇为神似，但在关键之处又有着微妙的不同。经历一番波折之后，她终于踏进了那个新的世界，本卷终。
如果你感觉这简介很含糊……我的确没认真读，后半卷只用了十几分钟匆匆浏览了一下。其实我不是很关心写的怎么样，而是更关心前一个问题——都到2017年了怎么还会有人写这种题材。时间往回倒退十几年，看看他的主力作品，《迷途猫》和《要听爸爸的话》。在我先前讨论所谓“日常校园后宫恋爱”之类的玩意时，很少提松智洋，一方面是我不喜欢他，另一方面则是他的路子跟别人还是有着微妙的不同。迷途猫和鬼舅最开始看不出啥特点，但越往后写就越能感觉的到，作者特别喜欢使用女主第一视角，叙事的重心轮流放在各个女主身上，反倒暗掉了男主那边的第一视角描写。按说混杂男主第一视角和女主第一视角是一种拉低作品格调的操作，因为这种操作要么会导致本来应该让男主推敲的心思用不出去了，要么就是让读者看着男主瞎QB猜读者已经知道的信息。比较正统的写法是取极端，要么像俺妹、路学那样，坚决不露桐乃、圣人的心理描写，要么像电学那样，按POV写法，不同视角划清界限。而在单独的一节、尤其是单独的一件事里面来回切视角，则会显得非常菜鸡。迷途猫和鬼舅最开始是混杂，后面渐渐侧重女主了。迷途猫小十卷，鬼舅十八卷，实际的剧情进展非常之短，甚至比无意识拖篇幅的三坪房还要丧心病狂。我特别纳闷那么长剧情都在写啥，仔细想想才发现，他是想把每个人物的视角都写透，这样压根就不需要什么剧情了，只需要写到抓起任意一个人物就能让读者脑补出所有涉及到她的人际关系的程度。假如能实现的话，还要啥自行车？说起来，这个思路在几年以前挺常见的，很多同类型作品都在有意无意地强化人际关系网，试图摆脱作品对剧情的依赖，而迷途猫可以说是极致了。当然，这个极致不是在说迷途猫的人际关系网建设的有多好，而是说她的剧情与人际关系网的比值低得令人发指。而到了现在，几乎没有人会尝试不靠剧情就撑起作品了。
虽然写的是后宫文，但松智洋的作品总是透露出一股野村美月式的儿童文学的味道。他在那之后的下一部作品《奇幻怪盗》，就直接扛起女主第一视角，不带男主的了。奇幻怪盗与原书使都以（性格上的）小女孩为主角，走童话风，原书使还加了点魔法少女要素，可以说是跟当今的主流背道而驰了。既然不玩主流，我觉得套用正常的评价标准来评判这部作品没啥意义，好这一口的尝个新鲜就好。
插画画师是监督，监督这个画风……我已经区分不出来这几个监督脸谁都是谁了。本书已经动画化预定，一卷的量估计不够，怎么也得再来两卷吧。不过我不打算继续看，此文就当抛砖引玉了。

制作人员
原案&系列构成：松智洋
原案协力：StoryWorks
角色原案：监督
总监督：斋藤久
监督：上田繁
角色设计：森川侑纪
剧本：松智洋、朝浦、门田祐一、金月龙之介
色彩设计：齐藤麻记
美术监督：下元智子
摄影监督：村上优作
编辑：广濑清志
音乐：rionos
音乐制作：Lantis
音响监督：森下广人
音响制作：叶音
动画制作：Hoods Entertainment
制作：原书·原书使制作委员会[5]
角色配音
键村叶月：楠木友利
土御门静：末柄里惠
尤米莉娅·卡赞：Lynn
琳·迪布斯：日高里菜
玛利亚·拉斯普京：大津爱理
阿加特·阿利亚：加隈亚衣
亚瑟·潘多拉贡：上田丽奈
加澄有子：本渡枫
学园长：冈村明美
李雪梅：吉冈麻耶
摩诃迦利：镰仓有那

3、紫罗兰永恒花园 by超电灯泡

简介
《紫罗兰永恒花园》（《violet ever garden》），又译薇尔莉特·伊芙加登（女主名字），是由晓佳奈创作，高濑亚贵子负责插画的日本轻小说作品。获得第5回京都动画大赏，也是京都大赏举办至今第一个以及唯一一个正统大赏得主。小说上卷已于2015年12月25日出版，下卷已于2016年12月26日出版。轻改动画将于2018年1月播出。
概要
“只要雇主要求，无论何处都能够赶过来。自动书记人偶服务，我是薇尔莉特·伊芙加登。”
本书以单元剧的形式，讲述了薇尔莉特（一名自动手记人偶少女）经历的一个个的故事。
扫雷
我看完《紫罗兰》后，发现这部作品水平还是有的，但总感觉它有点不对路数，不像是轻小说。看轻小说的人不一定会喜欢它，写成正常文学或者写成恋爱轻小说说不定会好一些。（口胡）
原本我已经写好了一篇书评，但还是有些太满意，直到一天，我在贴吧的看到一篇关于《魔法使的香草茶》的书评后（满分书评——先知），恍然大悟，这说的不就是《紫罗兰》吗？从某种角度看来，《紫罗兰》就是《香草茶》的升级版。于是我急忙去看《香草茶》，看完后，就更认定了这种看法——《紫罗兰》就是《香草茶》的上位替换。虽然《紫罗兰》在人物及文笔上远超《香草茶》，然而还是藏不住其背后的缺陷。所以大家可以先去看一下这篇书评，然后——
我们再来看另一篇《香草茶》的书评（诶，先别走啊，保你看了不亏）。大家可以去看浅月最近写的有关《香草茶》的书评，这两篇书评带给人的感受完全不同。如果大家能接受这种轻小说，就直接去看《紫罗兰》好了，剩下的就不用看了。不过如果大家和我一样不太喜欢这类作品或是还有些疑惑的话。就可以接着看下面我的扫雷感受了。

人类圣经，这名字起的还真是贴切。读了几章你就会有一些感觉，对，就是鸡汤的感觉，还稍有些文艺的矫情。我原本期待《紫罗兰》是一部恋爱小说，没想到看到的却是这个，心灵鸡汤？？？我是初次接触这种套路，起初看还好，但后来我还是吃不消，甚至不想再看下去了。虽然这鸡汤不浓，不至于让人反胃，说不定还会有人会喜欢这种感觉，但不会是我，试问有几个看轻小说的人想看这种作品？而且，这种浅显易懂的鸡汤，效果估计不会太好，轻小说主题的升华一般会有大量内容铺垫，才得以提炼出一丝。虽然这一丝很多时候必不可少，没有一丝核心，作品难以写长，难以长存。但是单靠这一丝东西并不能撑起整个作品。就算有故事及人物的支撑，紫罗兰的内容还是撑不住（所以不可能写长，你看过的心灵鸡汤能有多厚，诶，好像还真不少）。所以说《紫罗兰》有个严重的问题就是有些本末倒置，先有期望，随后的一切都是围绕这个而创作。这是一部以治愈为出发点，通向HE，想要带给人感动，洗涤大家心灵的作品。Emm......这不就是心灵鸡汤吗？正常的轻小说不应该是先有故事构思，再顺着剧情发展，自然而然地升华吗？看了后记，就更加加深了我对作者是圣母婊的怀疑。后记让人感到作者是真心实意想表达美好祈愿。表达好的愿望是没问题，但说成这样就感觉有些不正常了。我都不知道该用什么词来形容作者好了，天真？善良？无知？我认为这些如同童话故事般的内容和想法不太适合现实的社会，就怕明年跟风出现一堆圣母婊，这就真的不好了。
后记节选：
虽然我也有被伤害哭泣的时候，但是伤害我的和我所伤害的都是人。但是对于同样将我治愈的人，即便哭泣也不能够去讨厌他们。 虽然还不知道会在怎么样的未来活下去，但是即使被伤害也想要温柔以待。我想，我们正是在伤害与被伤害的循环往复中，逐渐变得温柔起来的。 并不是在说什么了不起的话，只是就算一点也好，希望除自己以外的某人能够变得温柔一些。
《紫罗兰》的单元剧的形式有些非主流，可能不是很好的选择（轻小说故事一卷卷还好，一章章就有些麻烦了）。个人感觉单元剧成不了大事，单元越小，单元局限越大，单元之间关联越小，作品越难以长存（容易让人疲劳怠惰）。《紫罗兰》反向做到了极致，单元小，单元之间的关联几乎没有，真是难以让人坚持看下去（给人一种鸡汤合集的感觉）。而且单元剧势必容易导致人物的片面，单薄，《紫罗兰》的配角真是有些全靠设定的感觉。本作的配角毕竟是想到就造，用后就弃，不需要考虑这么多。但这确实是该作个短板，好在一个女主薇尔莉特就已经可以撑起全书了。不过单元剧阅读方便，也合适改编成动画，算是有失必有得吧。
还有，自动书记人偶的设定有何用？我是没看出来。既然有这种科技，那么配套科技总得有一些吧？你会发现，除了这个设定，故事更像是发生在19世纪，嗯，一股欧洲乡村的感觉，毫无科技感。如果是为了增加萌点，这样做就是得不偿失，所以干脆废掉这个设定，说不定会好点。
看完上面的吐槽，是不是有些觉得《紫罗兰》烂爆了，那为什么《紫罗兰》能获京都大赏呢？根据大赏评委的评论，这部作品对角色的心境以及情景的刻画十分细腻，仿佛场景就呈现在读者眼前一般，是一部配得上首作大赏头衔的作品。其魅力让人忍不住一口气读完（如果不是一口气，你怕是没机会了），并在最后收获到前所未有的感动。（笑）
现在来说一下《紫罗兰》的一些优点吧。正如评委所说的那样，紫罗兰的文笔真是优美，文艺气息浓重，本作的文笔在轻小说界基本上算是很好了。读起来感觉让人温暖融化，像是抱个毛茸茸的东西，很是舒服。阅读感觉丝滑柔顺，和读《文学少女》时的感觉真是形成巨大反差。《紫罗兰》通篇感情描写真是好，这算是很突出的优点了。轻小说中也有许多感情描绘较好的，但感觉和《紫罗兰》相比，可能还是各有特色吧。《紫罗兰》的节奏把握也挺好，叙事舒缓，当人物感情激烈时，又开始加速，有很强的代入感。故事也比较出色，算不上太惊艳，但也比套路好多了。最后鸡汤这个东西，人各有所爱，还是会有人喜欢的。
总的来说《紫罗兰》配得上京都的大赏，对于喜欢慢节奏，充满文艺，带些鸡汤的作品的人来说，这部作品可能称得上神作。对于大众来说，这部作品也称得上一流。划去，二流，不能再多了，抛开京吹厨力，《紫罗兰》搁轻小说界绝对打不过《龙王》，《反恋》，《非妹》，《百万》，《偶吐》等方向正常的作品（奶死我不负责）。在异世界和青春恋爱横行的今日，这种非主流不可能太火，毕竟之前默默无名，连翻译都没有。但原作火起来也不是没有可能。（留个后路，我是不知道除了京厨还能有什么办法。）
关于动画化，我还是挺看好京紫的，毕竟pv的质量可以称得上无敌了，就算只是为了看女主，我也会看完的（我不是为了换老婆）。再说京吹势力还是不小的，是时候展现他们真正的实力了（笑）。明年动画续作有一堆，新作中我就奶一口京紫吧。期待正片能保持pv的水平，给大家留一个美好的印象。

制作人员
原作：《紫罗兰永恒花园》晓佳奈（KAEsuma文库/京都动画）
监督：石立太一
系列构成：吉田玲子
角色设计：高濑亚贵子
系列演出：藤田春香
世界观设定：铃木贵昭
美术监督：渡边美希子
色彩设计：米田侑加
摄影监督：船本孝平
3D监督：山本伦
小物设定：高桥博行、太田稔
编集：重村建吾
音响监督：鹤冈阳太
音乐制作人：斎藤滋
音乐：Evan Call
音乐制作：Lantis
动画制作：京都动画
制作：紫罗兰永恒花园制作委员会
【CAST】
薇欧瑞特·艾弗戈登：石川由依
克劳迪亚·霍金斯：子安武人
吉尔伯特·布干维利亚：浪川大辅
嘉德丽雅·波德莱尔：远藤绫
贝内迪克特·布卢：内山昂辉
艾丽卡·布朗：茅原实里
爱丽丝·卡娜莉：户松遥