黄家驹、崔健、窦唯三者谁在摇滚界的历史地位最高？
家驹只是流行口水歌，复杂，难度不高，所以也拿不到金针奖。
首先，这三者的摇滚不是一回事。
不是说谁强谁弱，而是说催生出他们音乐的文化根本不一样。
陈奕迅曾在采访中坦诚说，他也觉得大陆朴树，张亚东的音乐，那样的音乐人特别酷。但他做不到。
他做不到证明他很弱吗？谁敢这么说？
所以在这里不说音乐风格。我们来看地位影响。地位影响其实和音乐的关联不大，数十年后凤凰传奇也是一代传奇。
我给出的答案是这样的，黄家驹的影响不说大部分，但由于他英年早逝的原因，是有些虚高的。窦唯先生倔强，死不开口。做隐士，神秘是他地位的一个保护色。唯有崔健。一直战斗到现在。
摇滚乐嘛，就是要这样的战士！所以这一票，我给老头更有力量的崔健！
黄家驹好归好，但是亚洲第一这个水平就是自己粉丝吹**了……
而且黄家驹真正出名的作品全是后期哄听众玩，做的那些自己也没多喜欢的音乐（复杂度不够），另外黄家驹的名气之所以越来越大，和他的意外死亡分不开。考虑历史地位的话，要考虑他正当年的时候的情况，以及后来影响了多少歌手……额，黄家驹影响到的好像都是迷弟迷妹……而且是去世之后受他影响进而玩起音乐的后生才越来越多。所以他影响的人可能很多，但是对风格的历史发展这个层面，他的推动力很小。因此，黄家驹排不上第一……
窦唯也是技术强，但是后期玩得东西越来越小众以至于没影响到什么人……他影响力最大的时期在玩流行金属，然而今天流行金属在中国混得完全不行。
崔健则确实起到了把西方音乐介绍进中国的作用，想想见到他要喊老师的大牌歌手有多少人就知道他的地位了……
beyond三人2003年跑周年巡回的时候，北京站工体，看到台下座无虚席，直接傻眼，根本没想到beyond在大陆也有如此多的歌迷。事实上beyond在黄家驹生前，受欢迎程度与达明、太极是不相上下的，但口碑是逊于达明这队的，《乐与怒》这张专辑也是黄家驹死后才冲的白金。 摇滚地位的话，根本没有多少，留下来音乐性比较强的作品都是二十出头做的，条件也不成熟，对乐坛大的贡献也有，仅限于香港。再就是启发了一大批年轻人，开始接触乐队，但这不重要，你不做这事，总有人做这事。
有个黄贯中的访谈大家有兴趣可以看看，讲的黄家驹真实的一面，黄家驹非常反感生前做的口水音乐，一些被拥趸奉为摇滚经典的作品，他也不觉得多摇滚，到后面好几次都不想干了，觉得太没意思了，香港就是扮阳光，到日本还要玩游戏，玩游戏还玩死了。
黄家驹生前，除了《再见理想》就再也没有放开来做音乐了，死也是客死异乡，准备的纯音乐专辑最后也没有做出来，荣誉和掌声生前根本没有享受到，死后也只剩下一帮sb歌迷到处抹黑。
其实这是一出悲剧，他是真正爱音乐的人。我觉得黑他都挺缺德，尤其是知乎上，太无脑吹黄家驹的这我没见到，无脑黑的倒是挺多。
还有就是认为beyond一干成员都是水货，酒吧跑场水平，大龄五月天的，可以找一下黄贯中单飞的一些音乐听，《贯中的动物园》这首，非常国际范，整首氛围把握得非常恰到好处，你们说说五月天哪首可以比？做这首的时候黄贯中36，陈信宏（怪兽？玛莎？）现在有四十了吧？
家驹只是流行口水歌，复杂，难度不高，所以也拿不到金针奖。
首先，这三者的摇滚不是一回事。
不是说谁强谁弱，而是说催生出他们音乐的文化根本不一样。
陈奕迅曾在采访中坦诚说，他也觉得大陆朴树，张亚东的音乐，那样的音乐人特别酷。但他做不到。
他做不到证明他很弱吗？谁敢这么说？
所以在这里不说音乐风格。我们来看地位影响。地位影响其实和音乐的关联不大，数十年后凤凰传奇也是一代传奇。
我给出的答案是这样的，黄家驹的影响不说大部分，但由于他英年早逝的原因，是有些虚高的。窦唯先生倔强，死不开口。做隐士，神秘是他地位的一个保护色。唯有崔健。一直战斗到现在。
摇滚乐嘛，就是要这样的战士！所以这一票，我给老头更有力量的崔健！
黄家驹好归好，但是亚洲第一这个水平就是自己粉丝吹**了……
而且黄家驹真正出名的作品全是后期哄听众玩，做的那些自己也没多喜欢的音乐（复杂度不够），另外黄家驹的名气之所以越来越大，和他的意外死亡分不开。考虑历史地位的话，要考虑他正当年的时候的情况，以及后来影响了多少歌手……额，黄家驹影响到的好像都是迷弟迷妹……而且是去世之后受他影响进而玩起音乐的后生才越来越多。所以他影响的人可能很多，但是对风格的历史发展这个层面，他的推动力很小。因此，黄家驹排不上第一……
窦唯也是技术强，但是后期玩得东西越来越小众以至于没影响到什么人……他影响力最大的时期在玩流行金属，然而今天流行金属在中国混得完全不行。
崔健则确实起到了把西方音乐介绍进中国的作用，想想见到他要喊老师的大牌歌手有多少人就知道他的地位了……
beyond三人2003年跑周年巡回的时候，北京站工体，看到台下座无虚席，直接傻眼，根本没想到beyond在大陆也有如此多的歌迷。事实上beyond在黄家驹生前，受欢迎程度与达明、太极是不相上下的，但口碑是逊于达明这队的，《乐与怒》这张专辑也是黄家驹死后才冲的白金。 摇滚地位的话，根本没有多少，留下来音乐性比较强的作品都是二十出头做的，条件也不成熟，对乐坛大的贡献也有，仅限于香港。再就是启发了一大批年轻人，开始接触乐队，但这不重要，你不做这事，总有人做这事。
有个黄贯中的访谈大家有兴趣可以看看，讲的黄家驹真实的一面，黄家驹非常反感生前做的口水音乐，一些被拥趸奉为摇滚经典的作品，他也不觉得多摇滚，到后面好几次都不想干了，觉得太没意思了，香港就是扮阳光，到日本还要玩游戏，玩游戏还玩死了。
黄家驹生前，除了《再见理想》就再也没有放开来做音乐了，死也是客死异乡，准备的纯音乐专辑最后也没有做出来，荣誉和掌声生前根本没有享受到，死后也只剩下一帮sb歌迷到处抹黑。
其实这是一出悲剧，他是真正爱音乐的人。我觉得黑他都挺缺德，尤其是知乎上，太无脑吹黄家驹的这我没见到，无脑黑的倒是挺多。
还有就是认为beyond一干成员都是水货，酒吧跑场水平，大龄五月天的，可以找一下黄贯中单飞的一些音乐听，《贯中的动物园》这首，非常国际范，整首氛围把握得非常恰到好处，你们说说五月天哪首可以比？做这首的时候黄贯中36，陈信宏（怪兽？玛莎？）现在有四十了吧？
