回复：Adam young的纯音乐年和它背后的故事

7.The Deep South(南方腹地）
在亚特兰大战役成功之后，谢尔曼提出了“像大海进军”的计划。他与北方将领一致认为，只有邦联对战争的战略，经济，心理能力被彻底打破，才能结束内战。因此在进军途中谢尔曼使用了焦土策略：他命令军队烧毁庄稼，杀死牲畜，消耗物资，在前行中一路毁坏民用基础设施。此计划还有另一个目的。谢尔曼的军队能够转移到弗吉尼亚州的南方统帅罗伯特·李的军队背部并上演迂回战术，这样能缓解弗吉尼亚州彼得堡的北方军队的压力，便于他们突破。
这首乐曲轻快的旋律伴随阵阵鸟鸣声透露着北方军队士气高昂，胜券在握的心情。中间部分悠扬的弦乐合奏，加上是不是出现的马车车轮滚过的声音共同呈现出部队行军的声势浩大。音色方面亚当又运用了他拿手的电子音乐，明亮的音色容易让听众联想到早晨的明媚阳光，将时间展露了出来。可以想象士兵们在林间的鸟鸣中穿梭，伴随着阵阵马蹄声与辎重部队的车轮声，展现出胜利之师的气派。

8.How Sweet the Sound（何等甘甜）
由于南北双方奉行的政策不同，使得宗教界也出现严峻的考验，北方的教会对于圣经的理解把握得更加灵活，不断设法通过对经文的诠释，对解放黑奴加以辩护。而在南方的教会领袖引用了喀尔文宗的思想，支持奴隶制，和南方脱离联邦的行动提供看似合理的理论依据。因为南北的分歧，使得教会间互不信任、互相抨击，导致教会的分裂。
这首乐曲是一首美国乡村福音歌曲《奇恩异典》的变奏，原曲的大概讲述了一位非洲奴隶主表现的对自己贩卖奴隶的悔恨以及赐福于他的上帝的感激之情。这张专辑中亚当使用吉他贯穿了整首乐曲，表现出的并非原曲中的神圣之感，而是更多了一些乡村音乐的平静舒缓，比起原曲，这样的变奏更契合专辑的风格。同时，作为一首变奏在这张专辑中出现，或许也透露出了那些南方的奴隶主的一些悔过之心。

9.March to the Sea（向大海进军）
随着其他北方高层的准许，1864年11月15日开始。谢尔曼的部队从亚特兰大开始了向萨凡纳的进军。谢尔曼描述部队：“稳步快速行进，面容愉快，步伐轻快，这一些乐队意外地奏响了“约翰·布朗之魂前进”的赞歌。”
军队一路猛进，将佐治亚州的民兵组织各个击破，在12月10日抵达了萨凡纳郊区。但是发现南方军的中将威廉姆·J·哈迪已经将10,000人安置在壕沟内，只留下一条狭小的堤道可抵达萨凡纳城。谢尔曼遂派人与海军舰队取得联系，并获得了补给和用于围攻萨凡纳的攻城大炮。12月17日，他传讯给城中的哈迪自己将用大炮攻城，希望他们投降。哈迪听闻便逃跑了。12月20日，他带领他的人通过用碾成片的米搭建的浮桥度过萨凡纳河。次日早上，萨凡纳市长出城正式投降。谢尔曼的人当日占领此城。
这支乐曲在柔和的口琴声当中缓缓拉开帷幕，以口气为伴奏，吉他弹出了那似曾相识的，曾在第一支乐曲中出现的旋律。背景中传来的清脆蝉鸣，是夜晚降临的前奏。士兵们席地而坐，谈论着战事与生活。罗伯特.李将军的名言从一位士兵口中道出：”It is well that were so terrible or we would grow too fond of it”（幸好战争是如此恐怖，否则恐怕会让人着迷）。随着一句：“And out come the stars.”（星星出来了）大家都在静静地欣赏夜晚的天空，耳边噼啪的篝火声在诉说着时间的流逝。一曲毕，留下的只有仍在燃起的篝火与周围的蝉鸣。士兵们都缓缓进入了梦乡。而战争时期有哪有这样难得的平和呢，这支乐曲恐怕也是士兵们对平静生活的向往吧。

10.Fall of the Cofederacy（邦联的陷落）
谢尔曼的“向大海进军”沉重地打击了敌人的经济力量，使南方经济陷于瘫痪。在东线，北方将军格兰特统率把敌军驱逼到叛乱“首都”里士满附近。1865年初，奴隶纷纷逃亡，种植场经济濒于瓦解。北方海军的封锁几乎断绝了南方与欧洲的贸易。南方经济停滞，物资匮乏。1865年4月9日，南方最高将领罗伯特.李的部队陷入北方军队的重围之中，被迫向格兰特请降。南北战争结束。
这支乐曲以钢琴演奏的主旋律为整张专辑画上了了一个句号。从整体来看庄重且深沉，琴声仿佛一道洪流，向我们诉说着历史的过往。战争的结束是所有人的努力，在这一刻的情感不是一个人的表达，而是千万人的合体。最后那几声轻柔的情深仿佛在预示着光明的未来，但前途未知，仍需要所有人共同努力。

第八章专辑总结
这张专辑用十首不像战争的乐曲讲述了一个残酷战争的故事。
如果说亚当在第四张专辑《奥马哈海滩》中用直观的角度向我们展示了战争的残酷的嗜血，那么在这张专辑中，他给听众提供了一个截然不同的视角。从林间的木排小道，到山地的行军；从雨天到晴朗的夜晚。专辑中的每一首曲子都没有直观的告诉听众这与战争的关联，有时只能从乐曲的标题中明白他们所呈现的历史。这种对战争中宁静的侧面烘托，再联系我们所知道的“像大海进军”中的焦土政策，两者鲜明的对比所形成的反差值得听众细细品味。
这张专辑中也使用了大量与乡村音乐有关的乐器，最令人印象深刻的便是原声吉他，其他的譬如班卓琴，口琴等等，再结合佐治亚州的与乡村音乐的特点。舒缓悦耳的乡村旋律使得专辑中的很多乐曲都令人爱不释“耳”。
对经典乐曲的重新诠释也是本张专辑的一大特点。南北战争时期的一些经典音乐譬如《The Battle Cry of Freedom》被亚当用自己的方式放入了这张专辑中。用这种再编曲的方式，亚当向我们展示出了南北战争时期的一些精神风貌。
如果说从一个角度来回看整张专辑，我认为是那些曾经参加过南北战争的老兵们。在他们的记忆中：正式的战场上的记忆都是灰暗且血腥的，他们在回看这段历史时选择了忽视。而那些乡间与山地的行军，胜仗后的休息，夜间闲聊的对生活的渴望都是战时难得美好的回忆。最后一首乐曲的厚重不仅意味着战争的结束，更代表着返乡的士兵们在回到正常生活中仍有很多困难需要克服。
正如谢尔曼将军所说：“战争就是地狱！”虽然乐曲中没有加入那些与血腥暴力相关的旋律，但我们仍不能忘记战争的残酷。避免战争，拥抱和平是所有人的共同目标。

第九章：旅行者1号

这张专辑一共十首乐曲。讲述的是美国宇航局研制的无人外太阳系空间探测器：旅行者1号的旅程。 这艘探测器于1977年9月5日发射，截止到2020年6月仍然正常运作。它曾到经过木星及土星，并为人类提供了它们的高解像照片。十首乐曲的名字分别是：
1.1977
2.Earth
3.Asteroid Belt
4.Jupiter
5.Europa
6.Saturn
7.Titan
8.Neptune
9.Pale Blue Dot
10.Interstellar Space