注：
本帖存在《我的青春恋爱喜剧果然有问题》12卷的部分剧透，
请尚未阅读本书且不希望被剧透的朋友们切勿阅读本帖。

前言：
春喜12卷在经历4月的跳票后终于于9月20日正式发行。
近来，本卷的翻译工作也在轻国翻译组的努力下宣告完成。
近段时间闹得沸沸扬扬的翻译争议问题也暂且告一段落。
吧内对12卷的议论声也渐渐浮起。
人们似乎都很兴奋，
因为苦苦等待了接近3年的小说终于迎来了全新的一卷。
由比滨最后的泪水似乎也煽动了不少吧友们的情绪，【心疼团子】的声音顿时响成一片。
几位朋友也相继发表了一些文章，表达了自己对12卷的一些探究与对即将到来的13、14卷的展望。
充满希冀自然是好事，也没有什么比乐观的态度要更好了。
不过实话终究是要说，
这一卷对我们这些为数不多的老读者而言，其质量我不敢言【不堪入目】，但至少是【突破了我们的接受底线】的。
分析组的各位如今情绪低落，思考的力量也尽失，几乎已没有力气去和情绪激昂的吧友们进行什么讨论。
分析爱好者中我是唯一的一个团蜜（相较于雪乃公主更喜爱由比滨），
（当然【团蜜（说白了算是厨）】不等于【团党】，
因为————
1、我不站八团，2、我对雪乃的评价是最高的，就像我的老友雪厨战斗机纸箱对由比滨的评价也是最高的一样）
既然我不站八团（我非常看好八雪），只是希望一直注视着由比滨，
那么，既然这一卷由比滨占据了大量的戏份（超越雪乃），
我难道不应该为此而高兴吗？
答案是，
我超级悲伤。
为什么？
这一卷综合素质之落魄暂且不言（之后也会写）。
单单论我最喜欢的几个人物（除了雪乃可能还好）在这一卷的处理与安排的问题，
对我而言真可谓是致命般的打击。
话不多说，咱们开始进入正题吧。

引：
在开始批判12卷前，请先允许我对春喜的前11卷进行一番小谈。
这本书也算是我个人的挚爱了，
对它的各种分析解读、批评与反思也一直都在进行。
不少小男生似将这本书奉为圣经般的追捧、将书中所提及的各类概念进行强行延伸（最常见的莫过于【真物】），对书本情节、人物人格（主要是针对主人公八幡君的内心世界）各种夸大其词与盲目膜拜。
【春学家】这一词汇便因此而生。

撇开这些现象不谈，
春喜这本书究竟如何呢？
我认为其综合素质还是相当不错的。
作为一部成功的商业作，它拥有一个完整的逻辑体系（这使得优秀的阅读者足以进行系统性的分析）；
作为一本面向大众的小说，它于表象上也做到了一定程度的【反套路】，凭借此而得以吸引大批读者的眼球；
（当然，只是表象，春喜本质上还是一本套路化的恋爱小说，其真正意义上的【反套路角色】并不多。
可爱的雪乃小姐算是本书绽放的最为盛烈灿烂的一朵惊艳之花，但她实际上还是一个套路女主（语出自最优秀的雪厨分析者纸箱）。
由比滨则算得上为数不多的一个反套路女主（语出自同一人），
这一点于绝大多数读者而言是比较难以看出的，因为作者的确将（由比滨）这一人物的种种挖掘价值与思考意义隐藏的比较深刻）
一般读者的通常认知反而是——
八雪是【反套路角色】，由比滨是【套路角色】，这样。）

将由比滨套路化（在这里更准确的用词应当是【平庸化】）的理解方向大致有两个：
一是趋向于将她定义为【头脑简单，看不清形势】的角色，（即对其人物价值的贬低）
二是趋向于将她定义为【大杀四方，无所不知】的角色。（即团吹）
以上两者都是十分常见的，
因为，
读者在看待一个小说角色时，最常见的一种现象便是【单一化趋向】。（对人物的理解比较单一化，缺乏立体认知，忽视人物的丰满性）
【既定（固有）思维】与【双标思维】本就是几乎无法摆脱的事情，
更何况读者还拥有着属于自己的主观偏好与情感趋向，
因而对角色的认知趋于片面本就是难以避免的。

之所以在引言部分谈及由比滨这一角色，
是因为本文 接下来的重点批驳dui象（即十二卷）的核心问题之一，其直观外显正集中体现在这一人物（以及八幡、阳乃姐姐等）身上。

因春吧分析人士的核心人物（即jaybill1）的暂离，
我在近几个月致力于整合过去春吧的优质分析，
并由自己将围绕着雪乃的所有主要人物的基础分析都完整进行一遍。
（八幡、叶山君、阳乃姐姐与由比滨）
原本是准备替jay铺路，让她得以在回归时完成一个最好的雪乃分析。
两个主要分析链接在这里：
（有兴趣的话欢迎朋友们回顾一下春喜的基础理解，
私以为，春喜主要的解读问题都是基础理解层面的，
在延伸理解上下太多文章易使偏离原作本身，导致对该作品的过度吹捧）
http://tieba.baidu.com/p/5359902212
（叶、阳、八）
http://tieba.baidu.com/p/5321006378
（由比滨、八幡）
后者是于12卷推出前（即9月20日之前）做的最后一次11卷分析，也算的上半个预测贴，
里面奶了由比滨姑娘两个地方都中了，
所以春吧许多朋友不明白为什么渡航12卷所写的关键位置貌似明明是符合我过去认知的，我还会如此绝望的原因。
这些就到接下来的正文部分去谈吧。

引言的最后，
我想谈谈个人对《春喜》（准确说...是过去的春喜了）这本书最欣赏的地方。
除行文风格、故事节奏、人物塑造之外，
私以为春喜在轻小说的文学性上做的最好的莫过于它的“善于营造氛围”
这个【氛围的营造】，
主要是由其人物心境与环境渲染的一体交融来完成的。

9、11卷在该方面同样做的十分出彩。
这里暂且以八卷为例。
八卷向来是为人称道的一卷，
其给予读者一种极佳的观赏体验，
为什么呢？
其实，八卷就其晦涩程度而言是丝毫不亚于九卷的，相比11卷也差不了多少，
但是，
八卷的三人所展现出的是一种【虽然不说，却努力在做（尝试）】的趋向，
于八卷往后的位置，
雪乃言自己【什么都没有做】（九卷）【到头来...我做的才是最少的呢...】（10.5卷），实指自己因害怕失败而不去彻底地将做法真正落实、坚持到底；自己的行动支柱是他人的表面认可，其做法的实质意义由他人所赋予。
由比滨言自己【从未尽力去支持，也没有极力去阻止】（10.5卷），本质上指自己因欲求的【不纯粹】（即【全都想要】）而无法坚定其做法的明确方向，也无法展现出其做法的独立实效性。
而事实上，八卷的三人，在客观上看，
他们各自拥有着属于自己的所思所想、心之所盼，
他们每一位的细腻心思、苦痛纠缠、矛盾心结、深切顾虑、炽烈情感、压抑之哀，全由他们的一系列言行而透出。
在结尾苍白无力的悲憾之感下，给予读者的内心一种强烈的触动感与冲击感，在读者的心谷间留一下一阵空寂的回响。
八卷与9卷、11卷两卷质的区别就在于——
9、11卷不是【不说】而是【欲言又止】/【说了，却不说明白，不说完整】，
这两卷都是信息量巨大的两个位置，
而11卷在【不说人话】上做得更加彻底，直接是通篇留以晦涩的文字，给读者一种【关键信息有所传达，但却不够清楚明确，也不够完整彻底，完全只能由自己去想】的感觉。
（即【浩瀚之莲】前辈（春喜的轻国老翻译）所言【我都写了啊，你快去猜啊】）

渲染手法运用之巧妙，是八九两卷所共同具备的一大特质，
也是九卷虽艰涩难懂却仍能做到感人至深的一大重要缘由（九卷的其他优势在后文还会再提）。
八卷通篇，其基调明确且饱满，
但这并非是真正的重点，
最重要的在于，八卷完美的展示出了一个美丽的矛盾——
这演奏得酣畅尽致的主旋律竟是【空虚感】——
是的，是由【虚幻】所砌成的【充实】，由【空洞】所集成的【饱满】；
这实在称得上是一个很优秀的矛盾。

这也是我要以八卷作为赞美对象的原因。
晚秋的夕阳，孤独的残照，无法触及内心的暖意，空无且苍白的温度，
使读者情不自禁的陷入一种郁郁感伤的心境。
这些恰到好处的环境设置，景物描绘，是令人不得不赞美的殇情之笔。
【一切景语皆情语】，王国维先生所言的内涵，在此得到了尽致的诠释，
在情景交融上近乎达到浑然一体的程度，在感性上的确是如此，八卷多展现出的画面，其整体的协调感实在是达到了极致。
将苍茫之景与主人公奋力奔波空乏疲惫的身影融为一幕，
本卷的色调便由此而定格。
时间就在这样静静的流淌着，日复一日的不变之景，欲求改变却无力奋起，渴望呐喊，灵魂却被萧瑟的寒风锁入凄清的深秋之中；
一路喘息着、奔跑着，终却一无所获，一些重要之物却于无形的秋色中悄然失去；
徒留下一间已然失去茶香与温情的空虚部室；
咬牙拼搏，奋力求索，却无力回天，终陷于难以挣脱的无尽漩涡中无法自拔。
空虚、落寞、焦虑、忧愁、伤怀、决意、失望、悔意......——
八卷几乎从未将这些词汇直接表露于八幡的独白之中，也很少直接明示于雪团二人的言语之上，（由比滨夕阳下的宣言是个高潮）
但这一苦痛、挣扎、解脱不能的一系列心路，无不于字里行间中得到淋漓尽致地体现。早已于超越文本之外的界域里将这些情感传递给了读者。

八卷的成功还在于它与九卷的完美衔接，
但其终究还是离不开【氛围营造】（【人物心境的描绘】与【外界环境的渲染】的融合）的这一优势。
虽然九卷的【不说人话】，可能会造成读者的理解障碍，
但其在渲染上，相较于8卷可谓是有过之而无不及。
以至于——正如由比滨所言【即便不懂也没关系】，
即便不完全明白，人物内心的深刻情感依旧着实的传达到了读者心中，我们依旧能够为此而触动不已。（尤其是八幡对雪乃的浓浓深情，九卷可谓是八雪的天堂）
从7卷末一直持续到8卷初的【压抑】；
到8卷全程所显露出的【虚幻】；
几经周折走向8卷末的【空漠】与【凄清】；
接着到达9卷前期的【沉郁】与【凄迷】；
经一番痛苦与挣扎迎来中期的【炽烈】与【爆发】；
直到最终追回了【温馨】与【平和】。在【沉静】之余，仍不忘保持书本一贯的深沉与朦胧。
至于这个【朦胧的美感】，
其最好的体现是在11卷，
这自然是因为11卷的语言最为晦涩，
但同样也与11卷极为漂亮的渲染密不可分，
11卷将【迷惘】、【温馨】与【焦虑】三者在同一时间点同台公演。这种别致的美感也是其他任何一卷所不能及的。

说了这么多，
我想表达什么呢？
春喜的每一卷（包括7卷以前的篇目）都拥有其醒目且触人心弦的色调与整体氛围。
而12卷读下来，
大家觉得有吗？
12卷的基调，是什么？
在哪里呢？
恕我才疏学浅，实在是看不出来。
有人认为12卷是铺垫一卷，因此在各方面都情有可原。
这是不对的，
铺垫篇目可以作为将情节核心冲突延后的正当理由，
但并不能成为整体素质低迷的借口。
有人言五卷也是铺垫一卷，
12卷与5卷的贫乏程度差不多。
这种说法是对5卷的亵渎，
我们不妨借以下原文来看看五卷的行文水准：
｛如果仅仅根据日历所示，那么夏季行将结束。
迎来暑假的最后一天，明天就要开始上学。虽然蜩蝉吱吱地鸣叫，但暑气仍然残留着，似乎还要花费些时间才会产生秋意。
（注：蜩蝉，茅蜩，就是寒蝉鸣泣之时的寒蝉，主要活动季节在秋天）
八月最后的太阳逐渐西沉。我一边沐浴着夕阳，一边进行着明天开始上学的准备。
把这份在之前已经写好的作业放进书包。
在这份作业中，混有小町的自由研究。好像为了上交而一起打印好了。
啪啦啪啦地重读这份总结了焰色反应的报告。
为烟火添加色彩是由于焰色反应。
只要在火焰中放入金属或盐，就能表现出各元素特有的颜色。苍白色的火焰也会根据接触到的元素而改变外观。
没想到，人类也与之类似。
人与人一旦关联，便会产生某些反应。
反应色有多种多样。即使是一个人的人品，那反应也会随着接触的人的改变而改变。好像五彩斑斓的烟火一般，导出迥然不同的颜色。
比如，川崎沙希说——跟她难以接近。
由于不让周围人靠近，即使跟同种类的人也无法要好相处，不干涉对于她们来说就是最好的交流也未可知。
或者，川崎大志看见她，评价道——美丽，而且可怕。
只论表面的话没有比这更贴切的表达了。在远处旁观到的她正如冰海绝壁一般君临着。
还有，材木座义辉与她相对，断定她——因为太过正直而不惜受伤。
这话如果只把一部分分割出来可以说是正中靶心。然而，我认为，这并非惜与不惜这种意志上的问题，恐怕是不知道其他的方法吧。
接着，户冢彩加接近她，称她是——认真正派的人。
确实她是这样的人。有时会过度地，忠实于原理原则。最为遵循她心中的正义。
其他方面，比企谷小町与她接触，总感觉她很寂寞。
独自生活下去的一方，和留下来的另一方都怀有一抹寂寞地生活着。当然，这只是旁观者的感伤。她的本心谁都不懂，恐怕也包括她自己。
换个角度，平冢静一直在关注着她，相信她温柔而且往往是正确的。
因为世界不温柔也不正确，想必生活得很艰难吧——还这么说过，诚然所有将她包围的环境对她而言都可能化为累赘。能称为唯一的救赎的不就是[朋友]这个存在吗。尽管这样，她却数十倍，错，是数百倍地为[朋友]这一存在所折磨吧。
然而，雪之下阳乃与她一起生活，嘲笑她微不足道。
不断追赶自己，因此不断败北。没有被选择，可怜又可爱的妹妹，她带着残酷的笑容这么说道。我不知道是被什么选择。朋友吗，家庭吗，亲人吗，或者是命运吗。不论哪一方面，对她抱有可怜这种感情的就只有作为强者的雪之下阳乃吧。我没来没有这么想过。
但是，由比滨结衣与她相伴至今，高喊道喜欢她。
没有半句修饰，即使稚拙而愚直的恸哭，除此之外我不知道哪里还有这么美丽的表白。然而，连由比滨都感觉到她心中的隔阂。但即使这样，她仍然祈愿道想要更加接近。并且就算借我这种人之手，依然强烈地希望成为助力。
那么，比企谷八幡呢。
我并不是一无所见吧。
她的行动与她走到这步的心理，确实已经不由得理解了。但是，这不能和理解她的感情画上等号。
因为只是环境与立场类似，可以由此类推，只不过是偶尔取得近似值罢了。
人总是只看自己想看的。
我觉得在她身上找出了某些相似之处。
贯彻孤高，贯彻自己的正义，绝不哀叹不为人理解，也放弃了去理解。那种完美超人属性是我没有掌握，而她确实拥有的东西。
我……不想了解更多。
我见到的雪之下雪乃。
总是美丽，诚实，不说谎，动辄连多余的话都敢爽快地说出来。无所依靠却依然屹立不倒。
那身姿。如同幽冷的青蓝色火焰一样美丽，虚幻到令人悲伤的身姿。
对这样的雪之下雪乃。
我一定，是憧憬的。｝
这般内心独白的描绘水准，
已将人物的心路写到波澜动态、【情景一体化】的程度。（这一点显而易见）
而在12卷末八幡苍白而生硬的自我批判独白中，我是完全看不到这种水平的再现的。

插：
一口气码了很多字，
这篇文的质量是必然完全比不上过去心态平和时写的分析文了...很抱歉...
手指也有些累了，暂且休息一下，
正文部分已经正式写到了，今天之内一定速速写完。