看过《术士神传》，不吐不快

电影一开始就是狄龙演的戚将军和众人议事，这个镜头是狄龙在发言，讲话揭露了倭寇烧杀掳掠的恶行，表达了消灭倭寇的决心，摄像大哥好歹你把他帽子、帽翅拍全行不？这个镜头，只要拍狄龙就行了，你把他偏在镜头左侧干嘛？右侧一个谁的袖子干嘛要入镜？另说一句，据说当年这部戏狄龙是义演，作为报答和支持张彻的，当然他为张彻义演也不止这一部戏，狄龙挺有良心的。
这两张看得人真是眼胀头胀，不管谁，你总得有一个人的脸是拍全的吧，都半张脸是几个意思？要都入镜，就让他们站近一点啊。


又是狄龙被偏一边，这次更偏得脸都没拍全。狄龙讲了几句话，这镜头居然朝左移动了一下，狄龙的脸总算拍全了，我去，摄像师，连你自己也觉得不对劲了是吧。

接下来，狄龙和副将商量事情——狄龙背对镜头和人说话，这个人在画面之外，这是几个意思？摄像师你出来给个交代！
大概是摄像师自己都没法交代了，镜头终于向右移过去了一点，那个副将终于露了脸。
切副将特写，摄像师你拍人特写，能把人额头都拍进去吗？要是嫌副将离得太近，你让他后退几步啊，反正背景都已经虚化了，景深差个一两步观众不会太在意啊。
可怜的狄龙，有一个被拍不全脸的特写，这已经是第三次了。（狄龙这个表情好像在说：摄像大哥，我好像没欠你钱吧，我到底怎么得罪你了，你要这样拍我）
过了几秒钟，摄像师大概也觉得对不起狄龙了，终于把他的脸拍全了。

接下来是狄龙儿子出去寻找能克制倭寇忍者的高人。三下五除二的就找到了高人，这高人还像算命似的“算”出了戚公子的身份，很是装“哔——”了一回。高人到家后，拿出一本忍者秘籍，这时，给了个特写、定格——

到镜头结束，都没把这本秘籍照全啊，你丫就算书不能全部入镜，至少把个带框的书名全照进去啊。右边搞那么大的空隙干嘛用啊？
接着展示秘籍画册，这镜头真是拍得无语啊，既然是两个人拉着画册，好歹把两个人都拍进去啊。戚公子占画面中央，画卷另一头像是腾空悬浮似的，画面太诡异了啊。我发现，这摄像师怎么老是镜头偏右地拍，是怎么回事，不会这摄影师是个斜视眼吧

高人说，我老了，打不动了，就让我的三个徒弟代我助你灭倭寇吧（这师傅甩锅本事杠杠滴啊。）但是他们互相不认识，要靠一套拳法相认（我说高人师傅，你这是向五毒致敬呢还是抄袭呢？）戚公子也没办法，只好去找那三个徒弟了。
这张图要是不说，你们能猜到它表达的是什么吗？（镜头又是偏右）——说的是二徒弟鹿峰啦，说他开了个打铁铺，靠打铁为生，我说那占据右面画面一半的鬼东西是什么，这是要表达什么意思？既然要介绍铁匠，好歹把铁匠拍到画面中间去啊。我一开始看这画面，找鹿峰都找了很久，居然在角落里才找到他。

阿生终于出来了，和戚公子对话。这个镜头是交代阿生装傻，那你好歹把阿生脸拍全了啊，戚公子的袖子居然占了三分之一的画面，那么浪费，摄像师你镜头不是一直偏右么，这回怎么这么偏左啊，你是不是两个眼睛都是斜的啊啊啊啊啊！！！

阿生晚上去找戚公子，先是装发酒疯，倒在椅子上。右手居然在画面之外，之外，之外......拜托，我们阿生不是残疾人啊，人家有手啊。你以为手在画面之外是一瞬间的事吗？不是！不是！不是！
直到阿生抬起头，他的手仍旧被摄像师切在画面之外啊啊啊啊啊啊——这回干脆另一只手也被切到镜头外面去了
才说了几句话，人家戚公子一没亮明身份，二没表达杀倭寇的决心，只是从阿生的拳法认定是高人的徒弟，阿生就不装疯了，瞬间恢复正常，亮明身份。话说这个情节太莫名其妙了，要说试探吧，根本没试探到什么啊。这种莫名其妙的情节和张彻的电影许多说不过去的细节还真是一脉传承。前面狄龙有时没被拍全是吧，看到这里，我觉得摄像师还是对狄龙偏心的，至少狄龙还能起码有半张清晰的脸露出来，你们看看阿生，只有一只眼睛入镜啊啊啊啊啊，画面左边的大白墙和窗格子占了绝大部分的画面都不知道是干嘛用的。直到阿生说完一句话镜头才朝右转了点，可也不是整个人入镜。拜托摄像师你不要那么害羞，拍人就大大方方把人完全拍进去好吗？拍得这么意识流，我怎么知道你的意识往哪流！


阿生和戚公子两人对话，好歹让两个人站得靠近些啊，离那么远避什么嫌疑似的，又没人会认为他们是同性恋，戚公子只有半张脸和半条胳膊入镜。
有事外出，晚上回来继续——

包菜又出新品了！！顺便催下更～说好昨晚更新的咩看我期盼的小眼神！其实这部不能怪摄影，因为术士这部没有正规片源，所以现有的资源都是在电视上录播的，以前电视小分辨率低放在现在电视上两边就少了小半截了。。何时有官方片源啊。。

下面来看这张画，你是不是会觉得，镜头是想表达这个人在回忆或者思考什么事情呢？不是，他在看人，看哪里的人？看画面之外左侧的人！我说你想表达他在看左侧的人，你好歹让这人占画面右侧好吗？你都把眼光投向的地方堵死了，鬼知道这是在看人啊。画面右侧，那支蜡烛就算了，背后有根珠帘断了你都拍了进去，你是想干嘛啊？想表达戚将军府上勤俭节约的家风吗？你把人头往右边一放，镜头表达对了，说不定那根断的珠帘也被遮住了啊。

喏，这就是上面那人看着的两个人，又都是不能拍全脸的。。。。。。就算宽银幕转电视上画面被裁掉一部分，拜托把人头包括头发拍全了好吗？
张彻老师上课时间到，看看这人物上场的亮相是怎么拍的？不光头全部拍进去了，头部上方还有空余，上方空余部分在画面构图里称之为“天”，使整个画面看起来很宽松，人物和观众的距离也十分恰当，不远也不近，正正好好。而上面那张图就像现实中有人要和你说话，却离得你太近，很不舒服。

阿生和戚公子顺利找到了二师兄，现在要以拳法和大师兄相认了。两人开始耍拳，一开始鹿峰手没入镜
耍了两下，鹿峰是全部入镜了，阿生干脆耍到镜头外面去了......就算加上左右画面被裁掉的一部分，阿生还是有太靠右边了呀。让两个人站近点，摄像机再从正面一点的角度拍，完全可以把两人放画面中间啊。拍成这样摄像师你说“再来一遍”，会死么会死么？？？记得黄渤曾说过，他刚开始拍戏，不懂看镜头，拍着拍着就跑到镜头外面去了，甚至跑到摄像师的背后去了，而摄像师要么尽量转镜头追黄渤，实在转不过去就用脚去勾黄渤回来。要把人拍到镜头里，把人物事物在画面里交代清楚，这是摄像师最最起码的责任啊。

接下来，戚公子和高人的三位徒弟都会齐了，准备一起回将军府。既然是表示四人行，好歹把四人都拍进去啊，鹿峰的马头不见了，阿生更是只有一个马头入镜。要说路窄，镜头照不全，那就让摄像师站到路边，哪怕从边上草丛里拍去也行啊。画面里只有郭追和戚公子在对话，那就干脆先拍两人的画面，然后镜头一拉，四人集体亮相一下，省得鹿峰和阿生真镜头里没事干，就傻等着镜头结束。

电影到这里差不多前半部结束，和《五毒》的剧情差不多，就是找不认识的师兄弟，属于“集齐龙珠”的模式。下半部要召唤神龙了——

因为戚将军府有日本细作混入，所以四人回府，先不表明身份，以便查明细作在哪里。师兄弟三人分别以帮厨、打更、师爷的身份混进将军府。接下来的镜头，这个胳膊你猜是谁的？——对了，就是阿生的。他扮帮厨，以这个胳膊入镜，时长1秒半啊，一秒半钟的时间里，这个画面只有最右边这个都没拍全的胳膊动啊动的，这又不是鬼片！画面左侧的灶头占那么大面积，只是想表示这是厨房吗？你把阿生放在画面中间，让他在砧板上切菜，观众照样会明白他在厨房里。绝对不会理解成为阿生在澡堂里的

后来有人行刺戚将军，阿生上前找借口打架，呃不是，是相救。打到一半，敌我双方对峙，画面是这样的——阿生以几个手指出镜，我也是服到无话可说。这还真不能全赖宽银幕转换造成的，构图，仍旧是构图的问题。下面我会细说。
打了几回，又对峙，画面是这样的——阿生好歹有条腿可以看见，刺客干脆看不见了，人家一没逃，二又不是忍者，不带这么欺负人家客串演员的
再打，阿生干脆打到画面外了。我说摄像师你对墙上的麒麟到底是什么感情，宁愿拍它全身拍它蹄子都不愿好好把辛苦拍打戏的演员全拍进去？演员打到外面去了，你不会用镜头去追吗？把两个演员保持在画面中间不难吧，不难吧？
张彻老师上课时间又到了，以敌我对峙为例，下面一组镜头，看到没，就算两人分得再开，都是呈对称状态的，也就是你离画面中间线多远，我也一样离多远。哪怕遇到电视台播放时画面左右要裁切的问题，也不会造成画面上只剩一个人的局面。



再来看打斗，要么两人占画面中间，要么呈对称分布，各占左右画面的中间，这样看起来画面才有平衡感。

阿生和刺客打得起劲，狄龙他们站在一边围观不说，还说风凉话——“这个刺客不是周英雄的对手啊，我们不要插手，微笑围观就好。”次奥，你们怎么没想到搭把手快点拿下刺客，审问主谋啊，人家一个人打架很累很寂寞的好伐。这种装“哔——”风格装到有违常理还真是得了张大师的真传啊。
下面这个画面要是不看箭头，你们会觉得狄龙在和谁说话？正常思维是觉得和郭追说话吧？人家偏不，人家在和画面之外右侧的副将说话！
狄龙说完话，摄像师像是可怜那个副将似的，把镜头转了一点点过去，副将露了半张脸半个身子，说了句“是”。郭追既然不说话，让他占画面中间干什么啊？难道就因为他是导演么？不行啊，追哥你犯规啊 (￣_,￣)既然是戚将军和副将说话，就拍个半身的，让三人凑近一点，都在画面中间不行么？不行么？
阿生还在和刺客打，这个打斗动作其实设计得有点舞蹈美，只要画面平衡点，把两人都拍进去，应该还是不错的，像双人舞。偏偏摄像师只拍了一个半人，阿生被拍得像要去扒人鞋裤，猥琐狂魔似的。

总算有个比较好玩的镜头了，我特意截的。在身高近190的戚家父子前，阿生娇小得像个十几岁的女孩子。就这画面来说，阿生这站姿这外形，我就说他是狄龙的小女儿，从小爱练武都有人信吧

给了刺客一个，嗯，勉强算是特写吧，可是没头也没脚。这镜头交代得活像个从没拿过摄像机的人拍的画面。算了算了，这是画面被裁剪的锅，不多讲了
阿生和郭追在商量接下来怎么办，郭追以半张脸演绎啥叫严肃认真，只要半张脸，就是这么牛。
后来戚公子被绑架，师兄弟三人决定去救人。郭追在画面外说了句“不入虎穴焉得虎子”，话说完都没露脸，只露个肩膀。既然郭追是个主心骨，拿主意的人，好歹说这句话的时候给个特写啊，就算想拍三人同框，考虑到郭追角色的地位，让他占画面一半，另外两个占画面另一半不行么不行么不行么？像画面里左边两人占了一大半面积，郭追还离他们那么远，他讲话时，还要观众往画面的右侧找他的脸，这是嫌观众眼珠子活动不够要多动动的意思么？(︶︹︺)

下面是欢乐的BUG时间，
画面中的这个人中镖了，圈里是插在胸前的镖
然后这人死了，倒在地上，同时镖也倒下了，像个胸针一样贴在了衣服上。我说这样的镜头，你们能从来一遍么？中了镖不涂点血浆，我算你们节俭，拜托把镖插插牢好么么？阿生，你们拍张彻的电影时，肚子上插刀插飞镖插棍子插箭插十八般兵器就差插飞机大炮了，那些插在你们身上的东西几时会倒啊？人躺下了，肚子上的东西可从来都是站着的啊。没吃过猪肉总见过猪跑吧，当年怎么化妆现在照抄一遍都不会么？张彻你看到你徒弟本事没学到家，你不提个醒么？

接下来是张彻老师血腥镜头兴趣小组时间，今天的主题是如何让兵器插肚子不倒主题——



身体上插棍子都能不倒，插个飞镖不倒应该更不是问题，关键在于主创人员对细节的认真程度。
下面的情节就是师兄弟三人去闯关救戚公子了。大师兄安排：郭追前锋，鹿峰中锋，阿生断后。既然大师兄安排事情是给两个师弟听的，好歹把三个人都拍进去啊，为什么阿生才半只眼睛？嫌画面太挤，就先给郭追镜头，然后切给鹿峰和阿生不就行了？

鹿二师兄答了句“好”，阿生更被推到镜头外，以一个耳朵演绎他在听两位师兄的讲话。
郭追刚安排完战略，阿生就走到队伍前面去了，喂，叫你断后啊，你跑得比二师兄还前面想干嘛？你给我回来！
这是一组鹿峰打架打到画面外的镜头，我都不知道摄像师的意识流流到哪里去了。画面左侧的树林有啥好拍的，说是荔枝园的广告也不像，要插广告的话好歹把树拍漂亮点啊。

电影最后就是日方大BOSS被灭，日寇被戚将军全灭，用的是几个远景轰轰烈烈的打打杀杀，结束。
整部电影看下来，感觉郭追鹿峰阿生他们三个真的是没学到家，三个臭皮匠还真顶不上一个张葛亮，不知道该说他们水平不够还是悟性不好，真不好说。当年吴宇森脱离张家班，早期拍的少林门，虽然票房大败，但至少从讲故事、拍摄上来说没什么大的致命伤啊。而这部《术士神传》从故事架构和画面构图，毛病一摞摞的，简直太业余了。我也不知道当年张彻是以什么身份参与到这部电影里来的，如果是被聘来做指导的，那可真是太不地道了，拿钱不干活啊。张彻后来自己导的《九子天魔》，电影如何就不说了，好歹画面构图没毛病啊，说明张彻脑子、眼睛都没坏啊。
另外，这个帖子主要是讲《术士神传》的构图问题，顺便我拿张《叉手》的图来给大家看看张彻手里好看的镜头，他的构图优秀在哪里。当初我第一次叉手时，最让我惊艳的就是这个镜头，太漂亮了。像一副白描画似的。整个画面呈不对称状态，人物全部在右侧，画面左侧一路的血迹带着故事平衡了画面。画面里有人受伤，有人穿长衫，有人短打，其所处环境、各人地位、关系一目了然。整个画面就是一个故事，涵盖的信息量特别大，又表现得非常优雅，古意盎然。

被加精了？哎呀妈呀，羞愧捂脸

原来是包菜姐吐槽的好，之前觉得画质不好，看得捉急，应该是年代久远，张大大也不好好指导他们

除了画质，还可以