姜夔（1155-1221），字尧章，号白石道人，鄱阳（今江西）人。他生逢南宋偏安，时局动荡的时代。一生清贫自守，少年时跟随父亲宦游汉阳。屡试不第，终身不仕，虽为布衣，名声却震烁一世。著有《白石诗集》一卷，《诗说》一卷，《白石道人歌曲》六卷，别集一卷，《续书谱》一卷，《绛帖平》二十卷等十三种。词存八十七首。
姜白石，不仅善词，最厉害的是精谙音律，历来被人称道。他的词往往都是协律曲、度声调，因而充满音乐美感，尤以《暗香》、《疏影》为高。
常言道，读一本好书，就是跟一个灵魂高尚的人对话，读诗词何尝不是如此。诗如其人，词亦如是，品词如品人。在神交古人的同时，也感怀自身，给内心以美的享受。
话不多说，上词：
NO.1
《鹧鸪天·元夕有所梦》
肥水东流无尽期，当初不合种相思。
梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。
春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。
谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。
本词作于宋宁宗庆元三年（1197年）元宵之夜。在古代，元宵是类似于情人节的节日。
这是一首怀念昔日情人的词，以流水起兴，翻悔前悟。说自己梦中见到心上人，却忽然被暗地里一声山鸟啼叫惊醒。
“春未绿，鬓先丝”，春天未到，鬓发先白，无限凄凉自在不言中。
“人间别久不成悲”道尽了人世间离别的苦楚，分别久了连悲伤也逐渐麻木，可见其沉挚凄怆，刻骨铭心。
姜夔一生坎坷，饱经创痛，然而他却说“谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知”，九死而不悔也，柔情中有清刚，实非寻常词人可及。白石以健笔写柔情，一往情深，自成高格。
NO.2
《踏莎行》
序：自沔东来，丁末元年，至金陵，江上感梦而作。
燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。
夜长争得薄情知，春初早被相思染。
别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。
淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
此词是梦见情人后写的作品。时值佳节，佳节则倍思远人，思人至深则入梦。
“春初早被相思染”，一个“染”字写得多妙。春天还未来，就已经备受相思煎熬了，那春来时呢？那春暮时呢，岂不更断肠？
后二句“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管”是传世名句，王国维《人间词话》赞曰：“白石之词，余所最爱者，亦反二语。”
姜夔词调“清空峭拔”，犹如“野云孤飞，来去无迹”，然而这首情词却十分深挚，情真意切。
NO.3
《扬州慢》
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。
过春风十里，尽荠麦青青。
自胡马、窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
渐黄昏，清角吹寒，都在空城
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。
纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。
念桥边红药，年年知为谁生？
姜夔善于化用前人诗词， 比如“豆蔻词工”化用杜牧“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”“青楼梦好”化用杜牧“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”。
“二十四桥仍在”化用杜牧“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”。
看来姜白石对杜牧是情有独钟啊。关键是，化用在自己的词里面，是如此切合，浑若天成。炼字和化用的功夫已入化境。
疏影、暗香，历来被推为姜夔的代表作。
NO.4
《暗香》
序：辛亥之冬，余载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使二妓肆习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？
唤起玉人，不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老，都忘却春风词笔。
但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。
江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。
翠尊易泣，红萼无言耿相忆。
长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。
又片片、吹尽也，几时见得？
这首词，作者在序言中已经说了，是按音律作曲而填，所以它首先有一种音乐性的美感。而整首词的意境，非常清丽幽寂，又高冷广远。尤其是“千树压，西湖寒碧”，“压”字妙不可言。
NO.5
《疏影》
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
你看姜夔的词，多么精工美丽，意境多么“唯美”。
同样也化用了前人诗句，词名取自“疏影疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。
“想佩环、月夜归来”化用杜甫“画图省识春风面， 环珮空归夜月魂。”
“等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅”，奇绝二字可当之，词虽至此，然幽香不散。
NO.6
《琵琶仙》
序言：《吴都赋》云：“户藏烟浦，家具画船。惟吴兴为然，春游之盛，西湖未能过也。己酉岁，余与萧时父载酒南郭，感遇成歌。”
双桨来时，有人似，旧曲桃根桃叶。
歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。
春渐远，汀洲自绿，更添了几声啼鴂。
十里扬州，三生杜牧，前事休说。
又还是宫烛分烟，奈愁里，匆匆换时节。
都把一襟芳思，与空阶榆荚。
千万缕，藏鸦细柳，为玉尊，起舞回雪。
想见西出阳关，故人初别。
白石词，风格和意境上，在两宋词人中，没有类似的。他完全是自立一派，“清冷幽雅，不同流俗，自成一格”，形容他再好不过。
NO.7
《一萼红》
序：丙午人日，予客长沙别驾之观政堂。堂下曲沼，沼西负古垣，有卢橘幽篁，一径深曲。穿径而南，官梅数十株，如椒、如菽，或红破白露，枝影扶疏。着屐苍苔细石间，野兴横生。亟命驾登定王台，乱湘流，入麓山，湘云低昂，湘波容与，兴尽悲来，醉吟成调。
古城阴，有官梅几许，红萼未宜簪。
池面冰胶，墙腰雪老，云意还又沉沉。
翠藤共闲穿径竹，渐笑语惊起卧沙禽。
野老林泉，故王台榭，呼唤登临。
南去北来何事？荡湘云楚水，目极伤心。
朱户黏鸡，金盘簇燕，空叹时序侵寻。
记曾共西楼雅集，想垂杨还袅万丝金。
待得归鞍到时，只怕春深。
NO.8
《淡黄柳》
空城晓角，吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻。
看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。
正岑寂。明朝又寒食。强携酒，小桥宅。怕梨花落尽成秋色。
燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。
游子漂泊，山河破碎，凄凉感慨之余，虽春色美好，却无心欣赏。此词用清新秀丽的意象，反衬自己的凄凉感慨，将心中的悲苦和现实的寒凉表现得一览无余。
NO.9
《点绛唇》序：丁末冬，过吴松作。
燕雁无心，太湖西畔随云去。
数峰清苦，商略黄昏雨。
第四桥边，拟共天随住。
今何许，凭阑怀古，残柳参差舞。
这首词，视角变换奇特。上阙俯仰天地，下阙俯视古今，由眼前之境感怀历史。
“凭阑怀古，残柳参差舞”，写得真妙，这是移情之法，但是采取了客观的描写，不仅把残柳写活了，同时也巧妙反衬了自己凄苦的内心。
知乎：楚云卿
姜白石，不仅善词，最厉害的是精谙音律，历来被人称道。他的词往往都是协律曲、度声调，因而充满音乐美感，尤以《暗香》、《疏影》为高。
常言道，读一本好书，就是跟一个灵魂高尚的人对话，读诗词何尝不是如此。诗如其人，词亦如是，品词如品人。在神交古人的同时，也感怀自身，给内心以美的享受。
话不多说，上词：
NO.1
《鹧鸪天·元夕有所梦》
肥水东流无尽期，当初不合种相思。
梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。
春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。
谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。
本词作于宋宁宗庆元三年（1197年）元宵之夜。在古代，元宵是类似于情人节的节日。
这是一首怀念昔日情人的词，以流水起兴，翻悔前悟。说自己梦中见到心上人，却忽然被暗地里一声山鸟啼叫惊醒。
“春未绿，鬓先丝”，春天未到，鬓发先白，无限凄凉自在不言中。
“人间别久不成悲”道尽了人世间离别的苦楚，分别久了连悲伤也逐渐麻木，可见其沉挚凄怆，刻骨铭心。
姜夔一生坎坷，饱经创痛，然而他却说“谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知”，九死而不悔也，柔情中有清刚，实非寻常词人可及。白石以健笔写柔情，一往情深，自成高格。
NO.2
《踏莎行》
序：自沔东来，丁末元年，至金陵，江上感梦而作。
燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。
夜长争得薄情知，春初早被相思染。
别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。
淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
此词是梦见情人后写的作品。时值佳节，佳节则倍思远人，思人至深则入梦。
“春初早被相思染”，一个“染”字写得多妙。春天还未来，就已经备受相思煎熬了，那春来时呢？那春暮时呢，岂不更断肠？
后二句“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管”是传世名句，王国维《人间词话》赞曰：“白石之词，余所最爱者，亦反二语。”
姜夔词调“清空峭拔”，犹如“野云孤飞，来去无迹”，然而这首情词却十分深挚，情真意切。
NO.3
《扬州慢》
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。
过春风十里，尽荠麦青青。
自胡马、窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
渐黄昏，清角吹寒，都在空城
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。
纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。
念桥边红药，年年知为谁生？
姜夔善于化用前人诗词， 比如“豆蔻词工”化用杜牧“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”“青楼梦好”化用杜牧“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”。
“二十四桥仍在”化用杜牧“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”。
看来姜白石对杜牧是情有独钟啊。关键是，化用在自己的词里面，是如此切合，浑若天成。炼字和化用的功夫已入化境。
疏影、暗香，历来被推为姜夔的代表作。
NO.4
《暗香》
序：辛亥之冬，余载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使二妓肆习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？
唤起玉人，不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老，都忘却春风词笔。
但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。
江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。
翠尊易泣，红萼无言耿相忆。
长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。
又片片、吹尽也，几时见得？
这首词，作者在序言中已经说了，是按音律作曲而填，所以它首先有一种音乐性的美感。而整首词的意境，非常清丽幽寂，又高冷广远。尤其是“千树压，西湖寒碧”，“压”字妙不可言。
NO.5
《疏影》
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
你看姜夔的词，多么精工美丽，意境多么“唯美”。
同样也化用了前人诗句，词名取自“疏影疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。
“想佩环、月夜归来”化用杜甫“画图省识春风面， 环珮空归夜月魂。”
“等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅”，奇绝二字可当之，词虽至此，然幽香不散。
NO.6
《琵琶仙》
序言：《吴都赋》云：“户藏烟浦，家具画船。惟吴兴为然，春游之盛，西湖未能过也。己酉岁，余与萧时父载酒南郭，感遇成歌。”
双桨来时，有人似，旧曲桃根桃叶。
歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。
春渐远，汀洲自绿，更添了几声啼鴂。
十里扬州，三生杜牧，前事休说。
又还是宫烛分烟，奈愁里，匆匆换时节。
都把一襟芳思，与空阶榆荚。
千万缕，藏鸦细柳，为玉尊，起舞回雪。
想见西出阳关，故人初别。
白石词，风格和意境上，在两宋词人中，没有类似的。他完全是自立一派，“清冷幽雅，不同流俗，自成一格”，形容他再好不过。
NO.7
《一萼红》
序：丙午人日，予客长沙别驾之观政堂。堂下曲沼，沼西负古垣，有卢橘幽篁，一径深曲。穿径而南，官梅数十株，如椒、如菽，或红破白露，枝影扶疏。着屐苍苔细石间，野兴横生。亟命驾登定王台，乱湘流，入麓山，湘云低昂，湘波容与，兴尽悲来，醉吟成调。
古城阴，有官梅几许，红萼未宜簪。
池面冰胶，墙腰雪老，云意还又沉沉。
翠藤共闲穿径竹，渐笑语惊起卧沙禽。
野老林泉，故王台榭，呼唤登临。
南去北来何事？荡湘云楚水，目极伤心。
朱户黏鸡，金盘簇燕，空叹时序侵寻。
记曾共西楼雅集，想垂杨还袅万丝金。
待得归鞍到时，只怕春深。
NO.8
《淡黄柳》
空城晓角，吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻。
看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。
正岑寂。明朝又寒食。强携酒，小桥宅。怕梨花落尽成秋色。
燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。
游子漂泊，山河破碎，凄凉感慨之余，虽春色美好，却无心欣赏。此词用清新秀丽的意象，反衬自己的凄凉感慨，将心中的悲苦和现实的寒凉表现得一览无余。
NO.9
《点绛唇》序：丁末冬，过吴松作。
燕雁无心，太湖西畔随云去。
数峰清苦，商略黄昏雨。
第四桥边，拟共天随住。
今何许，凭阑怀古，残柳参差舞。
这首词，视角变换奇特。上阙俯仰天地，下阙俯视古今，由眼前之境感怀历史。
“凭阑怀古，残柳参差舞”，写得真妙，这是移情之法，但是采取了客观的描写，不仅把残柳写活了，同时也巧妙反衬了自己凄苦的内心。
知乎：楚云卿
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