回复：一直以来有个疑问

从我自己的情况来说，我是小时候学钢琴，家里也有人在交响乐团工作，只不过有些隔阂而且当初也不想学音乐，实际上曲目量很小，差不多今年才稍微多听一些，也刚刚开始听现场。虽然有些底子，但年初是不太懂好坏的，听了大半年十几场以后大致可以知道好坏。并且很多曲目实际上现场才是第一次听，但现场带来的冲击力不是录音或者资料可以比拟的。并且因为刚刚开始听，所以感觉一流团二流团各种团都要去一去才能真正知道一个演出该有的样子，也才能知道什么是适合自己的。
还有几个朋友，不懂音乐，平时也极少会听古典乐，但听过几次现场以后大致也能感觉到什么样的演出是好的，什么样的不好。
之前凑热闹专门跑去上海听了vpo，整场几乎没有感动没有冲击，差点睡着，结束的时候连鼓掌都不想，但观众们貌似都很high，感觉自己在享受音乐一样。这种情况有时候和心境有关，也有的是真的不懂，只是来**的而已。我自己会觉得有点担心是否顶级团觉得中国观众都是这种水平，以后都随便演演就好。
我猜楼主大概是想吐槽这种**人群？如果是我推荐的话，会先看看对方是什么人吧，也会直接问你是真想了解还是为了**

其实我觉得如果拉不到赞助的话，即使票均价1000音乐厅还是亏损的吧。
好处是今年听到一线团，发现一线团即使不主力全出，那差别还是一耳朵的

可以推荐给有钱的人

今天晚上回家听了场青交，又一次被国内观众素质雷到了，池座内几乎没有一刻安静的时候。
当年评论家讽刺马勒的听众都在台上，我看这句话反过来说也能有理－－中国的演奏家都在台下，一到慢乐章就开始演奏咳嗽卡农，听取蛙声一片，可惜今晚的Corigliano小协了，演奏如此完美，女小提家音色干净透亮，神似哈恩。

对于新手来说，奔驰和夏利的驾乘感觉都差不多

怎么说呢，从经济学角度考虑，其实门票就像是一个期权，如果是去听音乐会的效用大于门票价格就可以行权去听，如果不想去可以卖出期权，或者索性不行权，这时由于期权成本的存在，资源的配置还是有效的。可是如果期权是免费或者非常便宜的，一方面黄牛可以购票转手套利，或者就算我抢到票去不去都无所谓，反而占用了资源又不用付出太大代价，但是另一方面定价太高就没有人购买，这就没有意思了（当然是理性人假设下）
现在有专业投资家来玩期权，然后又有有钱佬也想来玩，那么是否就说你们不会玩就不要来玩吗？（同样股市也是）
所以我认为其实购票了就有权力听，不存在什么吃北京烤鸭还是快餐烤鸭哪个不好的问题，这只不过是对于美食家还是普通人对他们来说哪个效用更大的问题而已。只要付钱了，都应该支持品尝

对于一个百八年不听现场的乐迷来说，能推荐叫他进的了现场就好；有时候有些曲目，对于很多人来说，柏林和本地交响乐团是没有区别的，但是柏林来了，他们有理由来听一下；所以对于国内的演出市场，国外一流团没用，要来就得顶尖，柏林，维也纳，阿姆斯特丹

个人素质，经济和观念差别都很多 满足他的需求推荐就好 前几天看一个拿着可以听柏林爱乐票价的钱去听帕尔曼独奏 然后跑到游戏贴吧发帖** 然后围观群众纷纷说好高雅 他一副很满足的样子 跟他交流他就听过辛德勒的名单 连一支正常的奏鸣曲都没听过 这也能跑去欣赏独奏？ 我肯定觉得他不值 但他觉得一定是值的 他的虚荣心大大的满足了

还是推荐个听古典的好耳机实在

捷杰耶夫的慕尼黑爱乐南京站，突然放出很多低价票，补了舞台后方的，正好看小牙签的表情

如果有打折还是可以去听听一些不那么艰深的名作。毕竟都是从零开始。我也是受了老爸喜欢听古典的影响，04年开始几乎每年都要听维也纳。但关于乐理和如何更好地欣赏，也是需要再好好学习。而作为需要勤工俭学的学生党，还是很庆幸自己有机会以低价现场欣赏古典。上月在barbican听了haitink指挥LSO的勃2和门德尔松小提琴协奏曲，坐在rear stall区，因为人不满就坐到正中间位置去了，才花了8镑。前些日子买了杨松斯和BRSO的票，昨天抢了Rattle下月指挥《大地之歌》和《变形》的学生票，也是一个价。英国这边很多乐团都有学生票，5-10镑，有的可以选位置，提前买可以选到stage正中的座。就算对普通人也是最贵不过65镑（明年阿格里奇的票卖完了。。）来国内估计现在乐迷不少，而且成本也高吧，所以收费贵些。至于黄牛，因为除非特别大牛，学生票都能买到，所以不清楚这边有没有。。。

http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzAwNjMxNDc2OA==&mid=2652047161&idx=1&sn=da92a177fad64b542605574269eb9a4b 各位怎么看？

哎，挺想去听的，只是我身在三线城市，钱包也不鼓。不过以后还是要找机会听一次。