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声乐表演是听觉的艺术，也是视觉的艺术。作为舞台表演艺术，
不但要有优美动人的声音、完善的声乐技巧、感人的艺术表现，还要
有优雅大方的演唱风度和气派。也就是面部表情、眼神手势、形体动
作、
姿态仪表等要与歌唱相配合，
加强歌唱的艺术表现力，
吸引观众，
感染听众。
形体动作
歌唱艺术首先当然是以歌声来表现感情的。
但是，
如果我们唱一
首歌，从头到尾站着一动不动，就会显得太死板。现代歌唱表演应是
听、视合一，既要有感人动听的声音形象，也要有优美大方的形体动
作，
这才是完整、
美好的演唱。
因此，
适当的形体动作十分常必要的。
歌唱的形体动作是辅助歌唱表演的一种手段。
形体动作与歌声一
样，
要发自内心，
情动于中而形于外，
就是一切歌唱的外部形体动作，
都来源于内心的感受，
都从作品的内容和感情出发，
切记在外形上故
做姿态，无目的地乱动。在放声歌唱时，不到感情发展的必要时刻，
切勿手舞足蹈，
身体随意的晃动。
形体动作只是作为歌唱的一种辅助，
一定要做到恰倒好处，不能喧宾夺主。一些个人的习惯动作，千篇一
律的手势，非但不美观，而且还会破坏歌曲的艺术表现，影响听众的
情绪。
我国的民族歌唱艺术，
除了注意唱功以外，
将
“
做功
”
（形体表演）
也置于十分重要的地位。
在舞台上的一举手、
一投足，
都讲究形体美。
恰当优美的形体动作与动人的唱腔紧密配合，又唱又做，又演又说，
在舞台上生动活泼，
大大加强了歌唱艺术的表现力。
我国很多从事民
族声乐的歌唱演员大都继承了这一优良传统，
因而受到广大观众的欢
迎。
形体表演也是需要训练的，平时练唱时就要注意歌唱站立的姿
势，要端庄大方，精神充沛。可适当做一些形体训练，使手势、形体
动作优美协调，既要有精、气、神，又要自然放松，不能全身紧张僵
硬。除了平时的形体训练外，还应多观摹一些优美的歌唱舞台演出，
学习别人在表演上的长处，提高自己的表演能力。
眼神与脸部表情
我国的传统声乐都十分重视眼神和脸部表情，
要求歌唱时每一个
眼神、每一个表情都有
“
戏
”
传
“
神
”
。歌唱的喜、怒、哀、乐主要利用
眉、眼来表现。
眼睛是心灵的窗户，是传达内心感情最有表现力的工
具，
因此在歌唱时要注意发挥眼神的作用。
眼神应随着歌曲的起伏而
变化，内心要有视象，切忌在演出时挤眉弄眼或眼神空白无物。
口型
口腔的变化，关系到共鸣、音色和吐字等表现技巧。要有符合歌
唱要求的美的口型，
并随着歌曲表现的需要而变化运动。
假如将口形
固定为一种状态也是不对的。
有人为了使歌声清脆明亮，
不管歌曲内
容如何，
从头到尾都作微笑状，
这样就会使音色的变化和脸部表情陷
入僵化，影响歌曲内容的正确表现。
台风
歌唱者在舞台上的姿态，
给予听众的印象非常的重要，
也非常深
刻。演唱者的一举一动，都应是为了完美的表现歌的思想内容，要让
听众既在演唱者的歌声中，又在演唱者的姿态举动中受到艺术感染。
因此，歌唱者一出台就应该进入表演艺术的境界。
声乐表演是听觉的艺术，也是视觉的艺术。作为舞台表演艺术，
不但要有优美动人的声音、完善的声乐技巧、感人的艺术表现，还要
有优雅大方的演唱风度和气派。也就是面部表情、眼神手势、形体动
作、
姿态仪表等要与歌唱相配合，
加强歌唱的艺术表现力，
吸引观众，
感染听众。
形体动作
歌唱艺术首先当然是以歌声来表现感情的。
但是，
如果我们唱一
首歌，从头到尾站着一动不动，就会显得太死板。现代歌唱表演应是
听、视合一，既要有感人动听的声音形象，也要有优美大方的形体动
作，
这才是完整、
美好的演唱。
因此，
适当的形体动作十分常必要的。
歌唱的形体动作是辅助歌唱表演的一种手段。
形体动作与歌声一
样，
要发自内心，
情动于中而形于外，
就是一切歌唱的外部形体动作，
都来源于内心的感受，
都从作品的内容和感情出发，
切记在外形上故
做姿态，无目的地乱动。在放声歌唱时，不到感情发展的必要时刻，
切勿手舞足蹈，
身体随意的晃动。
形体动作只是作为歌唱的一种辅助，
一定要做到恰倒好处，不能喧宾夺主。一些个人的习惯动作，千篇一
律的手势，非但不美观，而且还会破坏歌曲的艺术表现，影响听众的
情绪。
我国的民族歌唱艺术，
除了注意唱功以外，
将
“
做功
”
（形体表演）
也置于十分重要的地位。
在舞台上的一举手、
一投足，
都讲究形体美。
恰当优美的形体动作与动人的唱腔紧密配合，又唱又做，又演又说，
在舞台上生动活泼，
大大加强了歌唱艺术的表现力。
我国很多从事民
族声乐的歌唱演员大都继承了这一优良传统，
因而受到广大观众的欢
迎。
形体表演也是需要训练的，平时练唱时就要注意歌唱站立的姿
势，要端庄大方，精神充沛。可适当做一些形体训练，使手势、形体
动作优美协调，既要有精、气、神，又要自然放松，不能全身紧张僵
硬。除了平时的形体训练外，还应多观摹一些优美的歌唱舞台演出，
学习别人在表演上的长处，提高自己的表演能力。
眼神与脸部表情
我国的传统声乐都十分重视眼神和脸部表情，
要求歌唱时每一个
眼神、每一个表情都有
“
戏
”
传
“
神
”
。歌唱的喜、怒、哀、乐主要利用
眉、眼来表现。
眼睛是心灵的窗户，是传达内心感情最有表现力的工
具，
因此在歌唱时要注意发挥眼神的作用。
眼神应随着歌曲的起伏而
变化，内心要有视象，切忌在演出时挤眉弄眼或眼神空白无物。
口型
口腔的变化，关系到共鸣、音色和吐字等表现技巧。要有符合歌
唱要求的美的口型，
并随着歌曲表现的需要而变化运动。
假如将口形
固定为一种状态也是不对的。
有人为了使歌声清脆明亮，
不管歌曲内
容如何，
从头到尾都作微笑状，
这样就会使音色的变化和脸部表情陷
入僵化，影响歌曲内容的正确表现。
台风
歌唱者在舞台上的姿态，
给予听众的印象非常的重要，
也非常深
刻。演唱者的一举一动，都应是为了完美的表现歌的思想内容，要让
听众既在演唱者的歌声中，又在演唱者的姿态举动中受到艺术感染。
因此，歌唱者一出台就应该进入表演艺术的境界。
