回复：【八卦楼八卦号】话说女王大人的爱情，啦啦啦啦啦啦啦

我觉明星得适度的直播曝光，能有固粉的效果。

猪小菜转了聂发的大眼仔的微博，她很久没发微博了吧，也结婚生子了

花花小朋友说的呀，这些东西按芝麻的说法现在想法解决国民素质教育提高的基础上。音乐欣赏能力提高！！！在尚尚刚发in的时候芝麻也疑惑，为什么？当时理了下国内音乐发展史，常常八卦同学该有印象。俺前段日子不是说了芝麻掐架史都是建立在这些分析基础之上。

在上个世纪八十到九十年代中期，内地音乐自成流派，涌现了一批好的音乐，到九十年代中期后港台系大量签约内地歌手，港台系音乐占了上风，内地歌手基本签而不捧，逐渐消沉。如陈明就是典型的。华语音乐中心被港台垄断，一直到2013年破局。2013年之前不管媒体还是大众看到港台的就是先锋代表。花花这辈已在享受破局成果了。没有经历尚尚这种因为直接破局而遭四面围剿。

作为过程控，给大伙儿简单总结过往的历程，这其中芝麻也参与其中。芝麻这种精英类粉丝跟传统的爱豆粉丝不一样的地方是目标明确，达到目标之前第一步就是构筑平台的思维。
在2010年左右，俺们分析看到面临的问题是选秀出身的处于音乐圈最低端，不管你什么作品，大众的思维觉得点击一下都嫌弃！！
这个问题必须解决，当年2010年尚雯婕得到三个机会 一是，唱了23秒32年，往唱将方向走，二我们的歌 世博会主题曲 这首歌让芝麻们开了眼界，音乐可以这样做的，三造型方面运作得到时尚跨界的机会，包装上时尚洋气。很重要一个目标是去草根化。
2010-2011年 魔和IN的发表 主要走口碑路线，最起码得到一部分有识之士的精英们支持，那些人装聋作哑，那么就暴力营销，那会儿芝麻战火四开。对华语音乐有很大影响力的三大乐评人，尚雯婕那年得到李老师的乐评，真是尚雯婕的一大贵人，李老师的乐评一出，封了国内多少杂音。这就是话语权，再加上老外乐评人。暴击之下，尚雯婕占了一席之地！！
2012年不断遭到围剿，按照东方卫视一些关注尚雯婕的人而言，尚雯婕杀开一条血路。
2012年最后的赞歌发表
另外尚雯婕的LIVE也是一大特色，多方邀请尚雯婕参与表演。2012年给尚雯婕支持的平台越来越多，俺们2012年讨论最多的就是平台合作，尚雯婕一切都准备好了，缺少一个平台破局。2012年的时候俺们讨论尚雯婕强化电子标签，当初在贴吧讨论的时候，其他家粉丝嘲笑这种想法，俺们当年对90后芝麻说电子乐评人靠你们了！！
2013年尚雯婕跟我是歌手合作，第一次提出了我是电子创作人这样的概念，在今年的我是歌手的分析中提到，湖南卫视是这么多卫视中最扶持国内歌手的一家平台，老抱港台大腿的是江苏卫视。就算这样，湖南卫视也是55分，2013年所有芝麻调动起来的一年，当芝麻团结一致的时候，能量也是相当大的！！

2013年前的分析
音乐中心在港台，俺们内地靠边站，这种局面是不合理的，但是弯弯有专门的钱扶持歌手们向内地及海外扩张，比如说当年分析华研，他们只要扩张就会得到弯弯征服的奖励。
我们国内的钱都流向体制内歌手，
不过当时有芝麻说体制内歌手要改革了，全都市场化。
2013年开始果真改革，原来这些歌手垄断了国内九成二三线商演市场，
尚雯婕主要做一线城市高端商演。
廉政改革后，这些商演数量大大降低。
尚雯婕那个市场的竞争加强，这个背景下，尚雯婕家黑金挺过来也挺不容易的。
2013年打破了大众对港台音乐的迷信，当尚雯婕盛装出现表演出《最终信仰》，大众的眼界打开了。原来流行发展模式是 欧洲地下--美国--韩日--港台--内地 ，尚雯婕一下子直接接轨国际。后面我是歌手内地歌手们有了更多的机会来展现自己的音乐风格、
中国内地音乐民谣势力第一。摇滚第二，电子因为尚雯婕得到大众关注。这里讲的音乐世俗化问题。
民谣在2013年后填补了市场空缺，出了不少民谣歌手，但是民谣注重词。但是民谣就国内这点水平难以超越罗大佑这些人水平。谈什么在音乐中心在内地！！
摇滚一个是汪峰为代表分出一个类型，另外的就是和民谣系夹杂在一起，呼喊摇滚不死！！
摇滚界难以恢复到1994年窦唯大神那批神采和水平。1994年后，摇滚界摇摇欲坠的存在着，但是不管如何也算是中国内地第二音乐势力。
电子 这两年流行音乐界转向做电子比较多。港台歌手如林忆莲、孙燕姿都有电子作品。港台电子音乐界相比其他也比较弱势。电子音乐最有在国内成长空间！！

尚雯婕在最初也经历过这样的困惑，一点点科普也没用呀，大众们被港台音乐垄断了耳朵接近三十年，审美趋向就是如此，面对这种情况只能把电子归类到小众中小众，
长久以来在强势的港台音乐面前，民谣摇滚都自称·小众。
带着文艺青年情怀的体现自己比较小众的选择来一首民谣和摇滚。
话说港台音乐就是吃情怀饭都要吃好久！！
所以电子音乐属于90后00后们的，明年第一批00后都成年了。
新一代歌手们也不会主流唱那些港台老腔了，典型如吴亦凡、花花这些90后歌手

今年大会上明确提出文化自信
流行音乐话语权必然掌握在内地，流行音乐是对青少年影响最大的音乐。前两年团团支持TF，就是国内爱豆占领青少年市场。
俺在年初分析我是歌手的时候，提出重要的1北京的观众的支持才是最大的支持 2迪玛希的定位3 抓住机会成为亚洲中心平台（我是歌手有天然优势）
这里透露的信息是国内歌手国际化之路不用跑远路了，中国这个平台就是国际化平台。
当然国内还有一批老家伙，真是被囧的，让老外唱段京剧就认为是自信了，京剧国人都不会。这批人是很大的挑战，抱着老手艺作为衡量标准。

港台乐坛这两年被民粹毁了，国内歌手们要警惕民粹势力，做音乐的人普遍感性，容易被其他势力所左右！！
俺们小民就是想听听歌，八卦八卦，过小日子而已！！
做到这点就是全民之福了！！

俺觉得选秀出道的，一出道就成为明星，就是俺前面说的先成为明星，后做作品。
05-07几个那会儿港台音乐势力强势，因为急需作品，大都成为港台或者民谣这些势力实验品。
但是在华语音乐圈里，选秀出道的歌手
一现场能力很强，
二战斗力都挺强，
不断尝试折腾，
可以说没辜负大众们投给他们的票。
选出的尚雯婕更是其中翘楚，尚雯婕在第一张EP .专辑也被别人作为实验品过，拿那种很难唱的歌让一个新出道的歌手去唱，现在想来不厚道啊。
不是俺作为粉丝吹，也只有尚雯婕自我意识到这不对，鼓起勇气来放弃，坚持找自己要的音乐！！
现在的歌手在尚雯婕开出的领域按部就班走不会走歪！！
不得不服第一等高等学府培养出来的高材生的智商和能力！！

就国家层面拿回文化中心，不知道要费多少劲儿和年头呢，
尚雯婕这些要改变三十年的港台灌输的欣赏习惯，哪里是一夕之间能完成。
尚雯婕他们能做能到”音乐自信“这点已经很了不起了。
俺一直说达到这个目标首先要搭建平台
互联网加速了这个进程！！
这个平台是互联网还是各家卫视？看哪家跟国家政策层面最贴紧了。
天时地利人和
尚雯婕他们做的是修好内功，等待契机了。
靠尚雯婕那点小钱和粉丝那点小力气是砸不开的。
粉丝们老把问题解决的关键归结到宣传上，或者团队的某个人上，这就像华谊那会儿，某些人想把聂在华谊的总监位置拿下来就万事OK。拿位置拿了有屁用啊！！
尚雯婕及尚雯婕团队坚持把有限的钱砸在做音乐上是最准确的！！
音乐产业一建立，人人有饭吃，雷军的话，流量时代，猪都会飞
零流量的时候，尚雯婕这些人是创新找出新路。
有的人是指望别人完蛋去抢别人的饭！！

再说文化自信，现在第一批做这个课题的人，让老外赞中国文化，赞什么呢？京剧，传统少数民族的舞这些。几十年一直这么一招！！
马云这些才是高手呢，最近马云跑欧洲演讲，大讲成功学，推销达摩。
达摩就是招揽全世界科技人才的平台，这个平台设在杭州！！！
马化腾好像建立了西湖学院！！
就音乐这个层面来说要的就是展现自己的平台。培养扶持国内歌手的平台。
俺在2013年希望湖南卫视往这个方向走，哎，不说也罢！！
看现在国内音乐人现在人才流失的厉害，这个市场空档被韩日欧美音乐人占据了，整个新音乐唱将级别的除开尚雯婕外，还能数几个？
电子音乐编曲人，制作人，国内基本属于空白，尚雯婕一人包揽了全部，现在连宣传这块都要亲手上阵
没人可用才是关键。出色的经纪人去做小鲜肉们经纪人赚的更多，做音乐人的经纪人担负开荒之任务，有点情怀的才在坚持！！

结论基本就是：文化自信不是让老外唱中国京剧，而是国内歌手们唱出来唱出去，国家和资本就要搭建好这个平台！！