（一）生活中，我已经是俱僵尸
在生物钟和宿醉的双重折磨下，意识已经于我的身体之前醒来。挣扎着从床上坐起来，深深的打了个哈欠，涌进鼻腔的空气让我隔着窗帘都能嗅到窗外潮湿的气息。拉开窗帘，对着铅灰色的雨幕发了会呆，心底毫无激情的声音提醒我——
啊~又是新的一天~
又是~~一天~
这个城市如同一年四季时常笼罩其上的阴云一样，潮湿又沉闷，盆地与靠近赤道的位置让它如同一蓬从洞穴深处疯长出来的藤蔓。
每天起床前被闹钟催醒并不可怕，可怕的是你总能在闹钟响起之前起床，这证明你的身体已经开始产生惯性，衰老的惯性。
活动着僵硬的脖颈走进卫生间，盥洗池上方镜子里的人让我觉得陌生——木然的眼神和发青的眼圈，唇上颌下冒出来并不齐整的胡须。看着镜子中的形象我竟然有些想不起来自己学生时代的模样了。
洗漱的时候牙龈还是出血了，看着池底红白相间的牙膏沫，舔了舔那放佛并不存在的伤口，理了理杂乱的眉尾，看看表，拿起伞，出门。
周一的公交车依然是那么拥挤，更别提雨天了。我徒劳的抓紧扶手，在人体罐头中左右晃动。车厢中的空气混浊而杂乱，混杂着这个城市匆匆忙忙的味道。好在家离公司不远，没用多少时间，我就被人流挤下车。
周一的视频会议照例沉闷而机械，大家克制而有纪律，放佛一点都不觉得现在所讨论的内容无用又无聊。回到座位面对闪烁的电脑荧光屏，把最近的活动策划案发给boss后就习惯性的打开了一个新的文档，好像一台自动打字机一样茫然的敲下了以上的580个字。
一想到人生就是这样一个又一个“星期一”的集合，就莫名的悲从中来。总感觉即便把过去、现在和未来浓缩到一个星期的时间维度，我们的人生也不会像熬煮过后的汤汁一般更加鲜美……
就放佛渺小简单的节肢昆虫的日常行为一般机械、本能、惯性。也好似一俱只凭病毒本能催动的僵尸，单调、无聊、沉闷、腐朽。
我们所认为平和幸福的日子
不过是僵尸们的日常
（二）喜剧中最恐怖的僵尸片，僵尸题材中最逗的喜剧片
在2004年之前，大概还没有哪部喜剧片可以把“僵尸”和“黑色幽默”这两个元素很好的结合在一起，好在2004年西蒙·佩吉编写并出演了《僵尸肖恩》，从此这个类型片空白得以填补，我们这些“僵尸元素爱好者”的脑洞得以被打开。
不同于美国式喜剧片永恒不变的屎尿屁和性元素，没有《南方公园》里随处被“哔~~~”消音处理掉的俚俗粗口谩骂，也没有《美国派》里各种有关于“性”的调侃恶搞，更不同于《群尸玩过界》那种纯粹以“恶心人”为主题的恶心趣味，《僵尸肖恩》简直就是类型片中的一股清流，它骨子里就有着英国人那种天生的冷幽默，将一场放佛突如其来又好似顺理成章的世界僵尸灾难，与普罗大众本就如同“灾难”一般的日常生活交织在一起，演绎了一出光怪陆离的“末世大逃亡”……
全片的喜剧笑点来源于反差与对比。危机四伏僵尸围城的恐怖环境与肖恩、艾德的**反应很自然的就营造出一种冷色调喜剧氛围。
迷糊起床的肖恩遇到街边扑过来的乞丐、踢球小孩僵尸，还如往日一样在跟“他们”解释自己没零钱并且转身把球一脚踢开；面对从隔壁追过来的女僵尸邻居，肖恩、艾德这对loser兄弟着急忙慌的拿出珍藏的黑胶唱片飞击僵尸头部自救，就这个紧要当口还不忘争论哪张唱片是不能扔的限量版；而计划逃跑寻找避难所的plan A与plan B的区别只是目的地有没有喝茶喝酒的条件……
（三）我们的生活，就是一出僵尸喜剧
我一直觉得，真正好的喜剧看到最后是能够让你感到沉重，笑中带泪的，那些生命中不能承受之轻必然不单单只是因为简单的欢笑就能让你记忆悠长的。
就如同夕阳武士搂着紫霞仙子，对着风沙中孙悟空孤独背影的那句“他好像一条狗”；就如同看着奥利弗在台上跳着爷爷为她编排的脱衣舞，最后失意的一家人一起上台陪着她起舞，好的喜剧片总能准确勾起我们于日常生活中，或无意或刻意遗忘掉的那些复杂难言的笑容与眼泪。
《僵尸肖恩》的主旨并不复杂，简单到用两个长镜头对比就能清晰凸显。
长镜头一：肖恩迷迷糊糊的出门，走过熟悉的街道，礼貌的拒绝街口乞讨的大叔，训斥踢球的男孩并将球一脚踢开，打着哈欠买瓶苏打水，在柜台丢下零钱转身出门回家，思考今天去不去上班；
长镜头二：肖恩迷迷糊糊的出门，走过熟悉的街道，礼貌的拒绝街口扑过来的乞丐僵尸，训斥踢球的男孩僵尸并将球一脚踢开，对着冷藏柜上的血迹嘲笑一句“行为艺术”，打着哈欠买瓶苏打水，在柜台上丢下零钱转身出门回家，思考今天去不去上班……
两个长镜头中，肖恩的动作和反应都基本上没有什么变化，迟钝麻木的反应，呆滞缓慢的动作，总感觉在这种衬托下，他比街上的僵尸更像僵尸。
而后，公交车上无精打采等待上班上学的人们，公司、店铺里机械化程序化的工作流程，人们漠然毫无表情的面孔，疲惫迟缓的行动，甚至于肖恩逃生小队在穿过一大片危险尸群时，根本都不用怎么化妆并模仿动作就顺利通过了（僵尸也觉得他们是同类吗？）影片用相当多的篇幅刻画出了这种荒诞之处——我们其实早就已经被生活感染成了僵尸。
人类总是站在上帝视角去俯瞰别的物种，总认为节肢昆虫点对点，线到线的生命形式简单而无聊，但如果我们能够俯瞰自己呢？学生在家与学校间三点一线，上班族在家与公司间三点一线，社会精英们在飞机、国家之间点与点、线与线。
日常的工作繁杂而毫无乐趣，很多人可能只是为了一份薪水，一份养老保险在掩耳盗铃般的坚持着，我们甚至连“这样工作的意义何在”都不敢去想。这样浑浑噩噩的状态是不是跟大脑空空，只是被本能驱使行动的僵尸很像？没错，这就是我们的真实面貌，被生活病毒奴役的新时代“僵尸”。
肖恩是个彻底的loser，时近中年还在做着小小热水器专卖店的门店组长，没有什么积蓄，和狐朋狗友艾德合租在廉价公寓里，唯一的乐趣就是音乐、psp游戏和喝酒。
因为跟继父关系不好，以至于和芭芭拉（母亲）的关系也不怎么亲密，相处很久的女朋友利兹因为肖恩的不思进取而决定和他分手，她的闺蜜以及闺蜜男朋友都对他冷嘲热讽，劝阻他们复合。你以为这样肖恩就会痛定思痛，奋发向上了？
怎么可能——生活的惯性早已经将他和我们固定在了轨道上，没有刹车，一路狂奔。借口失恋的宣泄，他和艾德一起喝酒、大麻、狂欢到天亮，第二天继续浑浑噩噩的坐上公交车，成为万千浑浑噩噩的一员，浑浑噩噩的在格子间或者框定的地点内重复昨天的工作，仔细想想，这样的场面不也正是我们麻木虚耗的一天又一天吗？
秉持着享乐主义至上，贩卖大麻的街头小混混艾德；想要看到肖恩上进，负起家庭责任的利兹；一边心理窃喜一边听利兹报怨的世俗女闺蜜黛安；处于优势地位上对肖恩冷嘲热讽的前情敌大卫；对肖恩从小期望很高，以至于严格的管教疏远两人关系的菲利普；关心儿子但夹在丈夫与肖恩之间无所适从的芭芭拉。这些人物与千千万万的“僵尸”们一起，上演了一出另类的黑色喜剧。
想象一下，如果肖恩就这样被无聊的生活继续绑架呢？他会越来越像电影中的“僵尸”吧，继续毫无目的，得过且过的混日子。好在有一场“僵尸病毒”拯救了他，让肖恩在面对危机的时候重新燃起了少年人的热血。
可现在的问题是，有谁或者有什么可以来拯救一下我们这些zombies呢？
在生物钟和宿醉的双重折磨下，意识已经于我的身体之前醒来。挣扎着从床上坐起来，深深的打了个哈欠，涌进鼻腔的空气让我隔着窗帘都能嗅到窗外潮湿的气息。拉开窗帘，对着铅灰色的雨幕发了会呆，心底毫无激情的声音提醒我——
啊~又是新的一天~
又是~~一天~
这个城市如同一年四季时常笼罩其上的阴云一样，潮湿又沉闷，盆地与靠近赤道的位置让它如同一蓬从洞穴深处疯长出来的藤蔓。
每天起床前被闹钟催醒并不可怕，可怕的是你总能在闹钟响起之前起床，这证明你的身体已经开始产生惯性，衰老的惯性。
活动着僵硬的脖颈走进卫生间，盥洗池上方镜子里的人让我觉得陌生——木然的眼神和发青的眼圈，唇上颌下冒出来并不齐整的胡须。看着镜子中的形象我竟然有些想不起来自己学生时代的模样了。
洗漱的时候牙龈还是出血了，看着池底红白相间的牙膏沫，舔了舔那放佛并不存在的伤口，理了理杂乱的眉尾，看看表，拿起伞，出门。
周一的公交车依然是那么拥挤，更别提雨天了。我徒劳的抓紧扶手，在人体罐头中左右晃动。车厢中的空气混浊而杂乱，混杂着这个城市匆匆忙忙的味道。好在家离公司不远，没用多少时间，我就被人流挤下车。
周一的视频会议照例沉闷而机械，大家克制而有纪律，放佛一点都不觉得现在所讨论的内容无用又无聊。回到座位面对闪烁的电脑荧光屏，把最近的活动策划案发给boss后就习惯性的打开了一个新的文档，好像一台自动打字机一样茫然的敲下了以上的580个字。
一想到人生就是这样一个又一个“星期一”的集合，就莫名的悲从中来。总感觉即便把过去、现在和未来浓缩到一个星期的时间维度，我们的人生也不会像熬煮过后的汤汁一般更加鲜美……
就放佛渺小简单的节肢昆虫的日常行为一般机械、本能、惯性。也好似一俱只凭病毒本能催动的僵尸，单调、无聊、沉闷、腐朽。
我们所认为平和幸福的日子
不过是僵尸们的日常
（二）喜剧中最恐怖的僵尸片，僵尸题材中最逗的喜剧片
在2004年之前，大概还没有哪部喜剧片可以把“僵尸”和“黑色幽默”这两个元素很好的结合在一起，好在2004年西蒙·佩吉编写并出演了《僵尸肖恩》，从此这个类型片空白得以填补，我们这些“僵尸元素爱好者”的脑洞得以被打开。
不同于美国式喜剧片永恒不变的屎尿屁和性元素，没有《南方公园》里随处被“哔~~~”消音处理掉的俚俗粗口谩骂，也没有《美国派》里各种有关于“性”的调侃恶搞，更不同于《群尸玩过界》那种纯粹以“恶心人”为主题的恶心趣味，《僵尸肖恩》简直就是类型片中的一股清流，它骨子里就有着英国人那种天生的冷幽默，将一场放佛突如其来又好似顺理成章的世界僵尸灾难，与普罗大众本就如同“灾难”一般的日常生活交织在一起，演绎了一出光怪陆离的“末世大逃亡”……
全片的喜剧笑点来源于反差与对比。危机四伏僵尸围城的恐怖环境与肖恩、艾德的**反应很自然的就营造出一种冷色调喜剧氛围。
迷糊起床的肖恩遇到街边扑过来的乞丐、踢球小孩僵尸，还如往日一样在跟“他们”解释自己没零钱并且转身把球一脚踢开；面对从隔壁追过来的女僵尸邻居，肖恩、艾德这对loser兄弟着急忙慌的拿出珍藏的黑胶唱片飞击僵尸头部自救，就这个紧要当口还不忘争论哪张唱片是不能扔的限量版；而计划逃跑寻找避难所的plan A与plan B的区别只是目的地有没有喝茶喝酒的条件……
（三）我们的生活，就是一出僵尸喜剧
我一直觉得，真正好的喜剧看到最后是能够让你感到沉重，笑中带泪的，那些生命中不能承受之轻必然不单单只是因为简单的欢笑就能让你记忆悠长的。
就如同夕阳武士搂着紫霞仙子，对着风沙中孙悟空孤独背影的那句“他好像一条狗”；就如同看着奥利弗在台上跳着爷爷为她编排的脱衣舞，最后失意的一家人一起上台陪着她起舞，好的喜剧片总能准确勾起我们于日常生活中，或无意或刻意遗忘掉的那些复杂难言的笑容与眼泪。
《僵尸肖恩》的主旨并不复杂，简单到用两个长镜头对比就能清晰凸显。
长镜头一：肖恩迷迷糊糊的出门，走过熟悉的街道，礼貌的拒绝街口乞讨的大叔，训斥踢球的男孩并将球一脚踢开，打着哈欠买瓶苏打水，在柜台丢下零钱转身出门回家，思考今天去不去上班；
长镜头二：肖恩迷迷糊糊的出门，走过熟悉的街道，礼貌的拒绝街口扑过来的乞丐僵尸，训斥踢球的男孩僵尸并将球一脚踢开，对着冷藏柜上的血迹嘲笑一句“行为艺术”，打着哈欠买瓶苏打水，在柜台上丢下零钱转身出门回家，思考今天去不去上班……
两个长镜头中，肖恩的动作和反应都基本上没有什么变化，迟钝麻木的反应，呆滞缓慢的动作，总感觉在这种衬托下，他比街上的僵尸更像僵尸。
而后，公交车上无精打采等待上班上学的人们，公司、店铺里机械化程序化的工作流程，人们漠然毫无表情的面孔，疲惫迟缓的行动，甚至于肖恩逃生小队在穿过一大片危险尸群时，根本都不用怎么化妆并模仿动作就顺利通过了（僵尸也觉得他们是同类吗？）影片用相当多的篇幅刻画出了这种荒诞之处——我们其实早就已经被生活感染成了僵尸。
人类总是站在上帝视角去俯瞰别的物种，总认为节肢昆虫点对点，线到线的生命形式简单而无聊，但如果我们能够俯瞰自己呢？学生在家与学校间三点一线，上班族在家与公司间三点一线，社会精英们在飞机、国家之间点与点、线与线。
日常的工作繁杂而毫无乐趣，很多人可能只是为了一份薪水，一份养老保险在掩耳盗铃般的坚持着，我们甚至连“这样工作的意义何在”都不敢去想。这样浑浑噩噩的状态是不是跟大脑空空，只是被本能驱使行动的僵尸很像？没错，这就是我们的真实面貌，被生活病毒奴役的新时代“僵尸”。
肖恩是个彻底的loser，时近中年还在做着小小热水器专卖店的门店组长，没有什么积蓄，和狐朋狗友艾德合租在廉价公寓里，唯一的乐趣就是音乐、psp游戏和喝酒。
因为跟继父关系不好，以至于和芭芭拉（母亲）的关系也不怎么亲密，相处很久的女朋友利兹因为肖恩的不思进取而决定和他分手，她的闺蜜以及闺蜜男朋友都对他冷嘲热讽，劝阻他们复合。你以为这样肖恩就会痛定思痛，奋发向上了？
怎么可能——生活的惯性早已经将他和我们固定在了轨道上，没有刹车，一路狂奔。借口失恋的宣泄，他和艾德一起喝酒、大麻、狂欢到天亮，第二天继续浑浑噩噩的坐上公交车，成为万千浑浑噩噩的一员，浑浑噩噩的在格子间或者框定的地点内重复昨天的工作，仔细想想，这样的场面不也正是我们麻木虚耗的一天又一天吗？
秉持着享乐主义至上，贩卖大麻的街头小混混艾德；想要看到肖恩上进，负起家庭责任的利兹；一边心理窃喜一边听利兹报怨的世俗女闺蜜黛安；处于优势地位上对肖恩冷嘲热讽的前情敌大卫；对肖恩从小期望很高，以至于严格的管教疏远两人关系的菲利普；关心儿子但夹在丈夫与肖恩之间无所适从的芭芭拉。这些人物与千千万万的“僵尸”们一起，上演了一出另类的黑色喜剧。
想象一下，如果肖恩就这样被无聊的生活继续绑架呢？他会越来越像电影中的“僵尸”吧，继续毫无目的，得过且过的混日子。好在有一场“僵尸病毒”拯救了他，让肖恩在面对危机的时候重新燃起了少年人的热血。
可现在的问题是，有谁或者有什么可以来拯救一下我们这些zombies呢？
