对口琴特别是复音口琴及口琴音乐发展的看法

很早以前，就有口琴难进大雅之堂一说，其原因就是复音口琴和声不合理的客观事实，如何看待这个问题?
一种观点是任何乐器都有不足，钢琴好，但没有口琴携带方便，对待口琴的不足就象对待自己的孩子，看哪儿都顺眼，对不足视而不见。
另一种观点将口琴不足无限放大，别说不能和钢琴小提琴相提并论，甚至都不如葫芦丝！这两种看法无疑是片面的。
口琴要在众多乐器中获得应有地位，我觉得口琴人自己要重视口琴的不足，提出问题，才可能解决问题。
首先，现在许多口琴厂家具备改进和完善口琴不足的实力和能力。
其次，口琴人个人要不断提高音乐理论素养，对口琴注意扬长避短，就象弹吉他演奏某和弦时哪根弦可以弹，哪根不允许碰一个道理，最大限度发挥口琴优点。
再有， 口琴合奏是各种口琴发挥优势的集中体现。没有哪种乐队，都是清一色采用一类乐器，口琴乐队做到了。无论是演出视觉效果，还是音乐效果都是与众不同。
这就希望一些有专业素养的音乐人才加入到口琴音乐的创作，配器之中。 准确，合乎乐理是口琴艺术具有生命力的前提和基础。只有这才能演奏出感动自己，更能感听众的高质量口琴音乐来。
自已一些不成熟想法供大家探讨。

@马立明说得好！复音口琴固然有缺点，但要正视缺点，扬长避短，发挥优势。其实一把口琴的和声是弱项，但几只口琴演奏时，和声就丰满了，这个时候半音阶的和声又不丰满了。所以要学会合理运用，不能厚此薄彼，真正了解了一样乐器再做评论。
喜爱一种口琴或口琴演奏方式是你的选择，要有钻研和探索的工匠精神，把你的所爱发扬光大，这样口琴各种琴种都可以出一大批优秀人才，就像上海的陈诗彝老师把大中音吹到极致，像天山老师把单孔吹到极致。还有很多很多不一一列举。
口琴的发展需要社会各方面因素的支持，需要真正音乐人的重视，更需要口琴人自身强大，从训练方法上更加科学规范化，不能因为口琴好吹就忽略了基本功训练，打铁需要自身硬，更需要我们有开拓视野和广阔的心胸！
在此感谢马老师前面的引言，发表下个人看法，不是很成熟，让我们祝口琴蒸蒸日上！
杨晟

@马立明马老师您客气！非常赞同您的见解。当前在口琴（任何类型的）先天不足尚未得到明显改善的现有条件下，琴友们通过自身的努力练习和老师的指导，不断提高口琴的演奏水平和音乐基础知识；同时，我们的编曲指导老师，也尽可能为广大口琴爱好者提供最适合口琴演奏的曲子（无论独奏还是重奏）和编曲；尽可能 扬长避短，是我们每个口琴人都应该做，并且当前马上就能做的。
孙清源

@马立明马老师您客气！非常赞同您的见解。当前在口琴（任何类型的）先天不足尚未得到明显改善的现有条件下，琴友们通过自身的努力练习和老师的指导，不断提高口琴的演奏水平和音乐基础知识；同时，我们的编曲指导老师，也尽可能为广大口琴爱好者提供最适合口琴演奏的曲子（无论独奏还是重奏）和编曲；尽可能 扬长避短，是我们每个口琴人都应该做，并且当前马上就能做的。
孙清源

@杨晟[抱拳]！杨老师，马老师，我们都提到了 扬长避短 这个词。真心希望我们每个口琴人都能客观辩证地正视这个 长 和 短，努力发扬其 长，尽量克服其 短

@杨晟[抱拳]！杨老师，马老师，我们都提到了 扬长避短 这个词。真心希望我们每个口琴人都能客观辩证地正视这个 长 和 短，努力发扬其 长，尽量克服其 短

@杨晟[抱拳]！杨老师，马老师，我们都提到了 扬长避短 这个词。真心希望我们每个口琴人都能客观辩证地正视这个 长 和 短，努力发扬其 长，尽量克服其 短

帮顶

口琴要想发展，必须要有真正懂音乐，搞音乐的专业人员参与，这些人把口琴吹好了，才能改编、创作出优秀的口琴曲，包括独奏重奏、合奏，乃至伴奏。把口琴演奏，提高到一个新水平。未来的口琴大师，也多出于这群人。
口琴要想普及，必须有媒体，主要是电视媒体的参与。不知道现在是否有全国性的口琴协会之类的组织，由他们出面，与媒体（最好央视文艺频道，而不是音乐频道。当然，要是综合频道就更好了，可由口琴厂家赞助）合办口琴演奏比赛，才有可能在短时间内，在全国范围内兴起口琴热。

与普及率很高的吉他相比，口琴不可以自弹自唱，而既然要请别人伴奏，也就不会考虑口琴了。这是口琴的劣势。
但民间大众自娱自乐，口琴则具有极大的优势，便携、宽音域，价廉，易学，这些优点集于一身，非其他任何乐器所能比，包括吉他。

热切期望本吧里的各位大侠，挺身而出，为口琴的普及与提高，做出自己的贡献。