动画是靠不同画面快速连续播放而成的，静止帧也就是长时间的播放同一画面，说白了，不过是一种省钱的伎俩。一般来说，静止帧越多，动画质量就越差，但是《新世纪福音战士》中不仅大量使用静止帧，且越到后期越频繁的做法并没有受到大众的诟病，反倒得了个“静止就是艺术”的美名。
那么，我就来分析一下这些静止帧中最长的三个，以窥探出玄机一二。

老碇:真嗣，这就是你小小年纪就得肾炎的原因？

第一个静止帧出自第四集片尾。
本集中，碇真嗣因无法忍受驾驶EVA而离家出走，被抓住后决定离开NERV，但最终由于无法逃避拯救人类的重任，并回想起了女上司葛城美里对自己的鼓励而留了下来。美里在最后一刻赶来送行。看着徐徐而过的电车，本已心灰意冷的她，蓦然回首间望见了还在站台上的少年。
画面构图简单，淡色的背景中，两个人物遥遥对望，右边的电线杆用于协调构图。
画面静止，本来单一的蝉声中切入舒缓的背景音乐，正完美地迎合了美里以及观众对真嗣没有离开的意外和惊愣，但如果运用一般做法，切几张其他的风景，就失去了这种效果。更长的静止，惊讶消散，这时切入报站声，不仅使观众不觉得画面枯燥，而且用了两个“请站在黄线内候车”的警告，但人物一动不动，侧面烘托了真嗣当时让他忽视周围又难于言表的强烈情感，还给了人物更多调整情绪的时间，为最后的“我回来了”“欢迎回来”的对话做好了十足的铺垫。

第二个静止帧来自第二十二集中间。
当时，明日香因真嗣无论在测验还是实战中都超越了自己而闷闷不乐，结果越是如此状态就越是差劲。进入电梯时，正好遇见了自己一直不喜欢的另一位适格者绫波丽。
画面构图依旧简单，但暗藏玄机。右上明日香在明，左下绫波丽在暗，正好对应了两个人物的性格。明日香动作夸张，明显是故意做出不在乎的模样，而绫波丽无表情，无动作，也显然是自然的表现。两人形成了鲜明的反差，给简单的画面赋予了复杂的含义。
在几十秒的时间里，背景音效除了电梯的轰鸣外，只在中途有明日香一个吸鼻子的声音。本来看一张画面已觉得有些无聊，但这吸鼻子一下子就把观众的注意力吸了回来，观众信心满满以为明日香就要按捺不住，结果画面继续长时间播放，最后却是绫波丽犹豫再三先开了口。明明只有一张图，却满满的都是戏剧性色彩。

第三个静止帧来自第二十四集后期，是动画界中创造了世界纪录的六十四秒超长定格。
这是给人印象很深的一集。在前几集经历了诸多苦难的真嗣受到了巨大的心理伤害，内心充满孤独、悲伤、迷茫、恐惧。这时，渚薰作为第五适格者来到他身边，这位中性化的少年身上同时具有着神性与父性，在两三天里就迅速走进了真嗣封闭的内心。但是，渚薰却是第十七使徒自由天使塔布里斯，身负与第一使徒亚当融合发动第三次冲击的使命。在发现SEELE以第二使徒莉莉丝谎称亚当欺骗自己后，他选择了被所爱之人杀死的命运。
和前两个静止帧相似的是，这张画面也弱化了背景，突出了人物。但在构图上却有很大不同。前两个画面中，人物的大小是相同的，画面的重心是居中的，在这个画面中，真嗣并不是以本人，而是以他所驾驶的巨大的初号机的形象出现，而渚薰只有初号机手中那一个小小的脑袋，画面重心也完全偏向右侧。这些都是在暗示观众应把注意力集中到真嗣的身上，在漫长的六十四秒中，他内心的挣扎和抉择是叫人瞩目和痛不欲生的，而渚薰在说完遗言之后就已经停止了运动和思考，静候死亡，没什么看头了。
六十四秒，全靠背景音乐中一首贝多芬著名的《欢乐颂》撑起来。《欢乐颂》包容性格的歌词暗和了渚薰的性格，庄严激昂的旋律既是天使身份和神性的象征，也使它成为了最契合渚薰之死的葬歌。在这六十四秒的静止中，观众的心被一点一点提到了嗓子眼，眼巴巴地等着真嗣最后的抉择，甚至随着真嗣的情绪，内心也开始犹豫挣扎，直到渚薰脖子被掐断，脑袋掉进LCL溶液中的音效响起。整个过程只能用震撼来形容，可以说，这个静止帧比一切动态的画面都要让人更无法忘怀。每每看到此处，我都会坐正姿势，认认真真盯着画面整整六十四秒，一动不动。

总结而言，这三个静止帧表面上虽是静止，但是无一都强烈突出了人物复杂的心理动态，是十足的静中有动的典型。这三个静止帧也是剧情、画面、音效三位一体奏出的富有层次的和谐乐章。更难得的是，它们还兼顾了观众的观影心理，调动了观众的注意力和情绪，观众决不会因为静止就感到无聊。
从这三个静止帧中，可以学到无数做动画的技巧，但这对于并非从业人员的我们并不是最重要的。最重要的是，在资金匮乏的工程中，导演庵野秀明把省钱的小聪明完美转换成了艺术的大智慧，这种巧妙的思维转换的方式是在做人做事中肯定用得到的。

END

别人家的中学作文

分析的好厉害......( ﾟдﾟ )

读后感跟观后感不一样吧

厉害的中学生！！

還有這一幀

说到心坎里了

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