Joshua说他不喜欢百鸟朝凤 因为太平淡了 我也不知道怎么跟他讲
就觉得戏里戏外 天明都是一样的人
时代变革下的自我坚守 可是你是多么渺小的一个人啊 怎么抵的过时代的洪流
你要么死 要么跪下 要么随波逐流

百鸟朝凤不是一个人的故去
而是一个时代的陨灭 一场文化的消亡
这部片子是吴天明给一代人送葬 也是赠予自己的谶语
它不是告诉你要呼吁传承 而是告诉你 这个时代过去了 世道变了 可你 你什么也做不了
百鸟朝凤 敬送亡人

《辛德勒的名单》
上帝对摩西说你去迦南 那里是流淌着蜜与奶的乐土 摩西逃过埃及人的追捕 分开红海的水 带着人们寻求救赎
突然想起圣经里这段情节

犹|太人在全程所做的只有哭喊 尖叫 绝望 做走狗 没有一个人拿起刀枪 去争取本属于他们的尊严
却是辛德勒的到来 这个德国人 才给他们降下曙光

其实我看过索多玛120天的 当时看它完全出于猎奇 现在想起来二战时对于人性的极致表现 无论是极恶 极善 都让人看了不寒而栗
那个红衣小女孩竟然死了 那么漂亮的女孩子浑身泥污躺在车上 就像有个天使误入凡尘一样

《我不是潘金莲》
冯小刚可以说真的不愧是美工 集结号那种电影的画面看的我实在怀疑他美术功底的真实性 更不要说贺岁商业片 但是这次就真的觉得 不愧是学美术的……
在自身与人的自我价值的一步步觉醒 也是对于自我困境的一步步构建 简称 没事找事
这个片子的切入点还是很好的 和秋菊打官司不一样的在于 它注重的不是什么正义什么公道 也不是要和张艺谋的片子一样“讨个说法” 而是就仅仅是一个妇女的贞洁问题

看了《看不见的客人》
今天刀哥讲课顺便一提 诺兰这么nb怎么除了敦刻尔克连个奥斯卡提名都混不上呢 就是因为他太理科思维 在星际穿越以前连感情都没怎么挖掘吧 致命魔术啊黑暗骑士啊都是情节突突突突突突往前推进 根本没啥人情味吧 学院派很不心水 所以也就没啥奥斯卡奖项啦
想了想 感觉《看不见的客人》也是这样 叙事一个劲的推 但是男主跟小三跟原配的关系 完全没啥强调的地方呀……我并没有感觉到他爱妻子爱小三什么的
至于父母对儿子的爱 也是个比较宏观的妈妈为了儿子设下圈套这种 儿子死了妈妈哭了 然后呢 完全没有细节让我觉得他俩感情有多好呀..这就很不学院派 很不散文 也很不感人

《curfew》 爱是希望是救赎
叙事典范吧 经典套路 但是依托于自杀的终极目标 又显得紧凑很多
是个很暖心的故事 但是我看完还是很难过
因为Richard太想死了 死是执念 为什么死已经不重要了
和同学探讨 为什么他会画那种关于不断的死 不断的复活的漫画呢
我觉得死对他来说是有美感的 是理想主义的献祭 是执念的终极
所以他才会就算自杀被打扰了 回来还要接着死
至于为什么死 完全不重要啊
Sophia和Maggie可以拯救他 但是无法拯救他一辈子 三个痛苦的人怎么能安定的相处呢 单单靠爱是足够的吗
我就觉得 Richard实在是 太疼了

《八月》
固定长镜头，睡了一个半小时。
所以不评论了

看《黑处有什么》 不太明白为什么每一部带杀人的都得扯“哇，中国版的杀人回忆！”这。。是致敬吗 如果真的是的话反正也挺失败的
叙事节奏太糟糕了 睡了两次 我本来以为致敬杀人回忆这种东西 《暴雪将至》的叙事节奏已经连老段的帅脸都没法支撑了 结果我睡死了快

再也不想看诺兰的片子了，看多久就揪心多久。到了《敦刻尔克》，他对于人物的刻画虽然还有欠缺但已经有所进步。而对于情绪的调动，真的是……就算敦刻尔克是他最烂的一部片子，那也吊打某些著名导演。

《深夜小狗杀人事件》
最近状态很不好的原因吧，老犯困，看个什么东西都困得崩溃。
这部戏剧舞台设计很有特点，很科幻感，剧情一环扣一环，对于自闭症患者的内心以一种比较极端的富于动感的形式展现。
唉但是怎么说呢，戏剧的话我还是更喜欢北京人艺的吧，对于感情和细节的把控北京人艺还是强无敌的。这部评分虽然高，但是怎么说呢不是我的菜吧。

看《敦刻尔克》，飞行员柯林斯迫降后砸玻璃那一段，湛蓝的海水，迷离的阳光，灿金的头发。这部片子难得有这么灿烂的画面，看着他这么努力的生存就觉得，这就是生命的活力吧。
当然也是因为柯林斯长得太好看了的原因，他脱飞行夹克时我尖叫出声（。

《黑处有什么》是个可以放到任何时代的故事，不像那个催眠片《八月》，对于时代感的细节描绘，前者只是简单的堆砌，后者才是深入的分析。不明白前者为什么要用这种方式，是为了增高b格吗，没意思。