《无名之辈》爱奇艺一上就去看了
数三声不开枪你就是个趴皮
任素汐+章宇 好片保证 导演非线性叙事玩的不错 任素汐的舞台痕迹略有褪色 电影感更重一点 反转处理也有力度 看得我一懵
中国黑色幽默电影本色 求生欲放在片尾曲
的确很好的还原无名之辈的生活状态啊 生命荒原 众生苦相
但是那副画吧……煽情过头了 俩人感情点到即止可以了 全讲出来反而缺少悸动的朦胧 美中不足

在看我们的父辈 来自pwj的强制安利 还没看完

摄影机不要停！！！

天才营销 目测要火一把
明知是商业制作里面的人文关怀还是共鸣到我

“我跟两个朋友一起迎着落日散步，我感受到一阵忧郁。突然，天空变成血红色。我停下脚步，靠着栏杆，疲惫至极，感觉火红的天空像鲜血一样挂在上面，刺向深蓝色峡湾和城市。我的朋友继续前进，我站在那里，在恐惧中颤抖，我感到一阵巨大的、无尽的号叫突破自然而来。”

网飞出品质量没的说

我知这人间本如露水般短暂，然而，然而。
人之与生命的即离关系探讨，无论在真实生活还是影像故事的两方维度中，都是永远不过时的话题。这大概是因为即便人对存在保有敬畏，却只能在冷硬的事实捅到眼前的一刹，才意识到生命的宝贵。《人间世》将生的敬畏实体化、影像化，丝毫不客气地摆在眼前，才引发大众对中国电影长期苛责后，却几乎以零差评对待本片。
生活不可避，生活中的祸患也不可避。片中人生意义的探讨，藏身在片中母亲的泪水中，病房的欢笑中，在联欢会突然转晴的阳光之下。
作为纪录片，它的确一定程度上摒弃了真实客观的使命，转向为带着说教性质的价值输出。然而在生命所赋予的纪实性下，在承担了影像以载道的社会责任的前提下，教条地追究再现与表现的关系，似乎就没有平常它所拥有的意义。

上一段是个作业，就是发朋友圈。其实最后一段是在放屁，我很厌恶说教性质的一切事物，可能是我叛逆期。对于纪录片，客观自然比抒情重要，它不过就是个中介。我有点关于纪录片的感悟，但是我忘了带本了，改天说

小林一茶是江户时期日本俳人。一生坎坷，3岁丧母，父亲续弦后，继母把他扫地出门，61岁时小他20岁的妻子早逝，六十五岁，家屋连同所有财产尽付一炬。
最悲惨的，是白发人送黑发人。他所生三男一女，四个孩子，全部早夭。
这首俳句，就写在他的小女儿死去的时候。一茶自己写到：“她母亲趴在孩子冰冷的身体上，呻吟着。我了解她的痛苦。但我也知道，眼泪是无用的。"
眼泪是无用的，世事是短暂的，这些他都知道。
然而，
然而。

今天 五个扑水的少年+纸人+贾科长新作一个桶
说实话 我觉得一个桶真实炫技之作

总是被这种飞屋环游记式的温情打动
话说这么个法式浪漫的片子居然是日本人拍的哦

二刷《无双》，觉得以我的脑子一遍有点看不懂。第二遍不像第一遍那么被剧情带着走，我觉得这警匪黑帮的质感做的好棒，结局也避重就轻，转移了官方的正义与非正义（换言就是是否入狱）的定局，而是注重情感的终结，确实是香港电影式微之时的一次重振旗鼓

哇

陆庆屹 中国独立电影史又浮现一个崭新的名字