http://mp.weixin.qq.com/s/91dlx4cFQ8nh00fC_Qu0IA

从“流泪”说开去——观杭越《香莲案》首演
有多久不曾流泪？不料想今夜点滴洒衣襟。都云“真情感动天和地”，看老戏新唱，一曲哀歌淋珠泪，一身正气动心魂！
很久了，看戏看得麻木。似乎只在意技巧好不好，唱腔好不好，一个个动作观赏，一段段唱腔研究，如同解剖一样，把戏剧割裂成一部分一部分来看。条分缕析，忘却了看戏的初衷，忽视了情节，忽视了人物，忽视了情感。
看过《香莲案》，心底陡起波澜。这一夜，醉人的声音，拂去了心头的尘垢；这一夜，真挚的情怀，触碰了心底的柔软。这一夜，心中久违的感动被唤醒。
不禁要问，戏剧到底以何动人？诚然，戏曲是需要唱腔需要技巧的，很需要，很重要，却必须为传情所用。若单纯炫技，技巧堆叠徒增繁冗；一味飙高音，即便不是声嘶力竭也只是汗毛倒竖，未曾动人心魄。说到底这些都是外在，都是手段，若无情感，必然如无皮之毛，将焉附之？戏曲到底还是以情动人的，必须以情动人。
很幸运，看到了《香莲案》。
舞台布景简洁、大方、明了、有意境。特别是客店的门窗布景别具匠心，视觉上又真实又抽象，具有强烈的空间感。叙事上也加重了对人物心理的剖析和性格的刻画。
陈世美一出场就表现出复杂的性格，他心里既有对妻儿的挂念，更有对功名的贪恋。招驸马的狂喜过后，他想起了家中的妻子。灯光亮起，香莲出现，温婉贤淑，针织女工，一段回忆拉开，一段好听的二重唱开始。不同于简单的二部轮唱，这段唱腔在旋律节奏上灵活多变，悦耳动听，如温语絮絮诉说贫贱夫妻温馨之情，此刻的陈世美心中尚有一丝留恋一丝愧疚一丝温情。然而宫内一声令，撕下他伪善的外衣，富贵面前，礼义亲情全部抛诸脑后。美好的回忆戛然而止，驸马冠服令他喜不自禁，不顾欺君罔上，厚颜无耻瞬间决断“香莲有负你了”。传神诠释何谓利令智昏，何谓衣冠**。香莲的苦守终成悲剧，注定了是悲剧。
这一边，携儿带女，千里寻夫。饥寒交迫，风雨飘摇。香莲身躯柔弱，却也为儿女遮风挡雨。母子同心，梦想着家人团聚，共享天伦。殊不知，天地早已倾覆。站在上帝的视角，我们看着一边柔情，一边绝情，强烈对比，冲击灵魂。眼看着美好的事物一步步被逼入绝境，上帝的心也被刺痛。
那一边，“深宫不知春与夏，四季何时不飞花。攀龙附凤君恩荡，偕老人家第一家。”与公主的歌舞升平令人齿冷，赶走发妻的决绝令人愤恨。动心机保住自己身家富贵，全不顾骨肉相盼，天地道义。
夜访客店，夫妻再见，口中称妻，却不见半点真情。儿女绕膝唤父亲，他置若罔闻；香莲惊喜迎夫君，他无动于衷。不问一路风霜凄苦，一心做成龌龊交易，百两黄金，要妻儿自返故乡自谋生路。言讫脱身而去，不待香莲分辨。香莲由喜而惊，由惊而怨，由怨而怒，由怒而刚，一段唱腔华彩万分。
“天下熙熙，皆为利来；天下攘攘，皆为利往。”百两黄金，买断亲情，端的是冷心冷血。然而与公主相比，陈驸马竟然算得上良心未泯之人。东窗事发，公主要陈驸马“做得干净”。 一个求皇家体面，一个求功名富贵，一个以威相慑，一个以利相诱，一拍即合，狼狈为奸。

再说梅姐。
今晚的梅姐真是光彩夺目。唱腔自然流畅，响遏行云。深情处，婉转细腻；高亢时，穿云裂石。人在剧中，剧在情中，唱腔与人物与剧情完美结合，天衣无缝。表演真切得体，情感丰富饱满，赋予人物以生命。文艺理论有云：节制胜于放纵。并不是演员越大力气煽情，观众就越能被感动得热泪盈眶。相反，适当的隐忍和节制，让剧情和人物自己说话，会起到更好的效果。我们看到，听到丈夫已招驸马，千里跋涉历尽艰辛的香莲没有呼天抢地，只一惊，继而故作镇定“不会的”。细腻刻画香莲内心，与其说是信任丈夫为人，不如说是她无奈的自我安慰。又见，韩琦既放又阻，云难以复命，霹雳炸响，满场寂寂，但闻香莲呼吸沉重，似抑制心内波涛汹涌，少时只轻轻一句“愿以死成全军爷”，无怨无尤，更令人悲难自禁。而当目睹义士惨死，鲜血遍地的时候，香莲再难自持，积聚的情感奔涌而出，一声“军爷”惊哭了天地鬼神，一句“冤枉”喊出了万千心声!梅姐为香莲这一形象注入了灵魂。真好！
谢幕了，人们涌上前去……鼓掌声中，满是对首演成功的祝贺；鲜花丛后，满是演员甜美欣慰的笑靥。眼泪为明证：《香莲案》必将散发璀璨的光芒！

写的真好！