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Dream Theater,堪称是90年代以来最重要也最具代表性与影响力的前卫金属乐团,其92年所发表的专辑,为当时的金属乐开创出新的表现形式,专辑中高层次的技术展现,使得团员纷纷成为各方注目的焦点,也使得这张专辑顺理成章地成为前卫金属史上的经典代表作,也是所有前卫金属乐迷奉为「圣经」膜拜的专辑。
Dream Theater成立於1980年代中期,最初的团名为Majesty,由三位出自美国波士顿著名的Berklee音乐学院的吉他手John Petrucci、鼓手Mike Portnoy、bass手John Myung,再加上keyboard手Kevin Moore所组成。 1986年3月主唱Chris Collins加入DT,并录制了一张demo带,然而由於Chris的嗓音无法胜任DT的要求,因而离开了DT。87年新任主唱Charlie Dominici加入,团名也正式更换为Dream Theater,同年11月发行了具有历史意义的第一张专辑,具有极佳的音乐性和技巧性,并已展露出DT特有的复杂特色,然而这张专辑却是叫好不叫座,惨淡的销售成绩使乐团面临到多方面的问题,由於主唱的音色和演唱实力实在无法与DT的音乐相契合,於是被要求离去。
91年新任主唱James Labrie加入乐团,其出色的音色和厚实的嗓音与DT成为完美的搭配,至此DT可算是有了最完整的阵容。果然,在92年的专辑推出后获到相当大的回响,不仅将乐团的声望带上高峰,也正式宣告前卫金属时代的来临!
在这张专辑中,所确立的复杂编曲样式、吉他键盘对弹,以及丰富多变的节奏,无一不成为日后大多数新生代乐团所仿效的对象,Petrucci快速流畅的吉他技巧实在令人赞叹,keyboard手Kevin Moore深厚的弹奏实力,在专辑中如、、等曲,都展示了与吉他对拍竞飙的绝佳风范,但在、曲中却也有著极其柔美而令人动容的抒情手腕;鼓手Mike Portnoy灵活且复杂多变的鼓点,总是带给听者无比的惊奇感!(光看他庞大的鼓具就觉得很不可思议) 而bass手John Myung则同样身手不凡,其擅长的6弦bass除了与鼓紧密搭配外,也能和吉他、键盘做对弹,当然主唱James Labrie的音色和演唱功力则毫无疑问绝对是Dream Theater的最佳代言人了!
94年的第三张专辑,可说是DT向自我极限挑战的一张高成就的艺术作品,此张专辑的推出也更确立了Dream Theater在前卫金属乐界的王者地位。此张专辑延续前一张的技术导向,并更上一层楼,不仅编曲极端地复杂,在乐曲篇幅上亦增长不少,其中还包含了近三十分钟的三乐章式串连组曲、、,堪称是一部绝作!然而,这样一张需要花费相当心思去聆听的作品,对於一般首次接触到这张专辑的人,常会觉得乐曲过分冗长且艰深难懂而望之怯步,不过,若是能突破这层障碍,相信终能体会的奥妙,并为之拜服!(个人也曾经历过这样的过程) 这张专辑无疑是一张经典中的经典作品,值得细细去品味,在我听了这麼多的前卫金属专辑后,回过头来再听这张专辑时,依然还是再次地感动,在我心目中,大概很难再找到一张作品能超越的技术表现及其成就了!Dream Theater就是Dream Theater,没有人能取代他们的地位!
不过,令人遗憾的是,在94年8月,keyboard手Kevin Moore为追求自己音乐上的兴趣而离开DT(后来自组乐团Chroma Key,并参与Fate Warning专辑、),此一空缺在几经波折后,确定由於巡回演唱会担当guest keyboard手的Derek Sherinian入替,让人不禁为DT未来的发展感到忧心。
95年所发表的是张特别的EP,除了第一首为创作曲外,其他四首则是收录自一次在英国伦敦Ronnie Scott's Jazz Club的现场演出。其中有三曲分别为翻唱自Elton John、Deep Purple及Led Zeppelin的作品,而第五首(10:34)更是取自Pink Floyd、Kansas、Queen、Journey、Dixie Dregs、Genesis六首歌所混合而成的组曲,藉由这几首翻作的曲子,算是表达了DT对这些陪伴他们成长与启发他们的老前辈们的敬意。
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Dream Theater,堪称是90年代以来最重要也最具代表性与影响力的前卫金属乐团,其92年所发表的专辑,为当时的金属乐开创出新的表现形式,专辑中高层次的技术展现,使得团员纷纷成为各方注目的焦点,也使得这张专辑顺理成章地成为前卫金属史上的经典代表作,也是所有前卫金属乐迷奉为「圣经」膜拜的专辑。
Dream Theater成立於1980年代中期,最初的团名为Majesty,由三位出自美国波士顿著名的Berklee音乐学院的吉他手John Petrucci、鼓手Mike Portnoy、bass手John Myung,再加上keyboard手Kevin Moore所组成。 1986年3月主唱Chris Collins加入DT,并录制了一张demo带,然而由於Chris的嗓音无法胜任DT的要求,因而离开了DT。87年新任主唱Charlie Dominici加入,团名也正式更换为Dream Theater,同年11月发行了具有历史意义的第一张专辑,具有极佳的音乐性和技巧性,并已展露出DT特有的复杂特色,然而这张专辑却是叫好不叫座,惨淡的销售成绩使乐团面临到多方面的问题,由於主唱的音色和演唱实力实在无法与DT的音乐相契合,於是被要求离去。
91年新任主唱James Labrie加入乐团,其出色的音色和厚实的嗓音与DT成为完美的搭配,至此DT可算是有了最完整的阵容。果然,在92年的专辑推出后获到相当大的回响,不仅将乐团的声望带上高峰,也正式宣告前卫金属时代的来临!
在这张专辑中,所确立的复杂编曲样式、吉他键盘对弹,以及丰富多变的节奏,无一不成为日后大多数新生代乐团所仿效的对象,Petrucci快速流畅的吉他技巧实在令人赞叹,keyboard手Kevin Moore深厚的弹奏实力,在专辑中如、、等曲,都展示了与吉他对拍竞飙的绝佳风范,但在、曲中却也有著极其柔美而令人动容的抒情手腕;鼓手Mike Portnoy灵活且复杂多变的鼓点,总是带给听者无比的惊奇感!(光看他庞大的鼓具就觉得很不可思议) 而bass手John Myung则同样身手不凡,其擅长的6弦bass除了与鼓紧密搭配外,也能和吉他、键盘做对弹,当然主唱James Labrie的音色和演唱功力则毫无疑问绝对是Dream Theater的最佳代言人了!
94年的第三张专辑,可说是DT向自我极限挑战的一张高成就的艺术作品,此张专辑的推出也更确立了Dream Theater在前卫金属乐界的王者地位。此张专辑延续前一张的技术导向,并更上一层楼,不仅编曲极端地复杂,在乐曲篇幅上亦增长不少,其中还包含了近三十分钟的三乐章式串连组曲、、,堪称是一部绝作!然而,这样一张需要花费相当心思去聆听的作品,对於一般首次接触到这张专辑的人,常会觉得乐曲过分冗长且艰深难懂而望之怯步,不过,若是能突破这层障碍,相信终能体会的奥妙,并为之拜服!(个人也曾经历过这样的过程) 这张专辑无疑是一张经典中的经典作品,值得细细去品味,在我听了这麼多的前卫金属专辑后,回过头来再听这张专辑时,依然还是再次地感动,在我心目中,大概很难再找到一张作品能超越的技术表现及其成就了!Dream Theater就是Dream Theater,没有人能取代他们的地位!
不过,令人遗憾的是,在94年8月,keyboard手Kevin Moore为追求自己音乐上的兴趣而离开DT(后来自组乐团Chroma Key,并参与Fate Warning专辑、),此一空缺在几经波折后,确定由於巡回演唱会担当guest keyboard手的Derek Sherinian入替,让人不禁为DT未来的发展感到忧心。
95年所发表的是张特别的EP,除了第一首为创作曲外,其他四首则是收录自一次在英国伦敦Ronnie Scott's Jazz Club的现场演出。其中有三曲分别为翻唱自Elton John、Deep Purple及Led Zeppelin的作品,而第五首(10:34)更是取自Pink Floyd、Kansas、Queen、Journey、Dixie Dregs、Genesis六首歌所混合而成的组曲,藉由这几首翻作的曲子,算是表达了DT对这些陪伴他们成长与启发他们的老前辈们的敬意。