雨哥曾经说过，日本动画家中，出崎统是他眼中的布光第一人，在出崎统执导的动画中，精彩的布光几乎贯穿了大部分镜头：
出崎统非常喜欢把镜头收缩，将观众的视线引导到镜头中最重要的信息上，因此他的动画，往往给人一种角色呼之欲出的强烈的凸出感，而达到这一目的最常见的做法便是布光：



出崎统非常看重镜头的分割，有时候是布光，有时候是机位，只交代最重要的信息，看他的动画总是让人感到非常的轻松愉快：
比如这个窗外的机位

这个机位在桌子下：

这三个人的站位和光影关系也很有意思：

靠虚化达到的主体与背景的分割

依然是强烈的分割感

除了成熟的镜头语言，出崎统也是一位不断思考动画这一表现形式所具有的可能性的动画家，因此他的动画中常常可以看到大量的漫画元素，比如网球甜心中大量的漫画式的镜头分割，现在看来甚至有些不适，出崎统自己后来的作品中也减少了这种镜头：

出崎统的作品尤其是早期作品中有着大量的漫画元素，比如漫画式的分格，大量的速度线以及非常出名的静止绘，这跟他痴迷于探索有限动画的可能性不无关系。

出崎统在我能叫上名字的人中，是屈指可数的几位能将扎实的基本功和极度鲜明的个人风格同时表现出来的导演之一，是最能代表有限动画的动画人。

我看得太早了，3年前还懵懵懂懂。
“如若要筛选能够代表日本动画的一个人，一部作品，我会毫不犹豫把这票给这位巨匠。”
在出崎统动画中明确感觉到，日本动画创作的有限动画与美国代表全动画对垒资本，而不是受制资金时间而诞生了畸形产物。这种表现形式也是日本动画中作者创作精神延伸及极佳表现舞台。

不仅仅镜头语言张力极强，出崎统对剧情的把握也堪称炉火纯青啊。看了黑杰克OVA震撼得久久不能平静，本来折服于手冢治虫，却发现大部分剧情是出崎统原创。白鲸传说和致命紫罗兰044都冷得无人问津，但故事其实不亚于文学作品……