学生时代看过一位香港作家写他买书的故事，他说在书店看见一本书叫《退步集》，光看书名就拿进了货篮里。
后来我工作了，偶尔心累，有时遇上搬家的情状，也会想起这个怪人的一句话，他说，他人生的最大乐趣是不断搬家。然而在某次搬家的前夜，他坐在大箱小箱之间，才赫然发现：“在这满布身外物的纸箱堆中，说到底，我原来什么都不要，只要一部计算机可以让我继续写写。”
提这两件事，是因为电影《29+1》戳中我的正是这两点。
电影《29+1》中两位步入30岁的女生，林若君与黄天乐
一是人真的要不断进步，不断去冲击某个坐标的进度条的更高峰吗？
社会给了人一套“三十而立”的标准，也就是说，三十岁的时候，各方面应该到什么进度，心里得有数。
工作需要进阶。影片的一开头，周秀娜饰演的林若君过着按部就班的人生，每天准时起床，擦上全流程的护肤品，穿上职业装去“职场厮杀”，上面是她尚且够不着的成功人士金燕玲，下面则是满脸胶原蛋白的“死靓妹”，周秀娜在冷气机下，拉扯身上的披巾，翻着白眼说她们为什么可以不怕冷的时候，我都要笑出声了。
可是从普通员工变成老板身边的锁门人又怎么样，它可能是揭开你所有危机的序幕，也是人生海啸来的时候，林若君毫不犹豫丢弃的第一笔“财产”。
感情需要进阶。林若君跟男友那干到仙人掌都长不出来的对话沙漠，可能是显而易见的无聊。但我觉得在酒吧里，几个女人看似放松、知根知底的对话则更让人头晕目眩。不知道是不是导演故意的，那段太吵了，看起来好像每个人都在假嗨。结果如我所想，回家的出租车上，林若君的一个朋友忍不住吐真言，其实她早就不想在那块聊了，其实大家过了这么多年不同的生活，全靠讲过去的人和事死撑。
食之无味的爱情，似有若无的友情，林若君面临的另一重问题是，父亲的疾病。怎么看她都还是一个墙皮掉了只会抓狂的女孩啊，却要担起家庭主心骨的角色了。
进步，进阶，进取，即将三十岁的她一路狂奔，焦虑溢出过周秀娜充红的大眼睛，一副被时代巨轮碾压过的蝼蚁模样。
《29+1》给处在这种焦虑的人如此设定：由零开始。
也就是第二点，人要及时为自己清零，有人用搬家来发现人生所需，林若君则是一种复杂的清零方式。
最初，林若君的清零是外部世界的崩盘，父亲去世，母亲回内地养老，留她一个人在香港，房东逼她一周内搬迁，在一个奋发向上的都市女性的世界里，这些关系的拆除，即是人生大本营的失守。后来，林若君自行卸下了职业压力，主动在死撑的感情中揭开残忍的真相，结束这段感情。
一无所有啊，她发现。
但好在，黄天乐的故事让她知道，他们所说的一无所有，并非就真的是一无所有。亦正如本文开头提及的，有时，我们需要的可能只是可供打字的机器，有时，我们可能只需要一只可以陪伴的熊仔。我们选择所需，而不是争夺所有。
黄天乐这个角色确实是太理想化了，我和朋友都这样说。不过我却开玩笑说因为黄天乐有房子啊，所以可以待在唱片店这样看似夕阳产业又文艺无用的地方，可林若君却只得在写字楼拼搏，等到老爸去世，老妈回内地，房东一逼迁，她可不就一无所有了。不过都市里的人、漂泊的人，除了房子，面对的虚无缥缈还少吗？他们最懂得这种一无所有。
所以从这个角度来说，《29+1》其实是非常适合内地市场的，相对于城市建设更成熟的香港，它理应陪更多内地的年轻人苦笑或流泪，但它在内地的票房却非常之低。
不过我相信，明年二月份，这部影片将会再次引起热议，因为周秀娜很有可能凭借在这部影片中细腻又大气的演出，获得人生中的首个金像奖最佳女主角提名。舞台化的部分表现出极大的张力，生活化的片段又是活脱脱从现实里走出来的人，而情绪浓得化不开的哭戏，又真切动人，与金燕玲对戏，丝毫没有处于下风，这样的表演，值得奖项鼓励。
