日常对戏中，大家可能对信息问题注意得不多，很多人只是想到哪里写到哪里，行文散漫如流水账，即便想控制，也常常会遇到信息取舍不清，或重复交代的情况，这一则是笔力问题，二则是“不清楚自己想写的是什么”。
除此之外，get不到戏友的信息点，误回、漏回等现象也层出不穷，怎么样去回戏，先回什么，后回什么——其实没有一个固定标准，不过想要让整篇戏相对而言更为通顺，且给出足够的信息，这就需要设计一番了。
这一篇技术，主要针对信息取舍、如何交代等进行展开。
来，跟上温老师的脚步。

不知道自己想写什么的朋友，可以考虑先从上帝视角，想一想这个梗、这个剧情、这个画面，应该怎么着笔、怎么铺展、怎么上色。
接着进入正题。
一篇戏，假如要开头的话，所必须的信息有：地点、环境、人物状态。如下。
乌蓝棚子支在有贤台上，不算暖和，只有靠着白松的一角能避些风，仆从本要盖上皮篷的，同道们却嫌闷——也错待了这好景致，至此，雅兴又起，围在炉边指点：
「此为松下酒，佐以山雪，借了燕间三两冬，如何，该饮么？」
从这篇的戏文信息点分析：
有贤台上乌蓝棚，白松角下避山风，说明了天气和地点。
而从对白和人物状态来看，正是一群闲人饮酒作乐。给予充分的留白，也为下文的剧情变化腾了空间。
这也是我要提的非常重要的一点，一般情况下，尽量不要在一开头把背景剧情介绍一遍，显得生硬，且容易导致信息重复。
包袱总要慢慢抖，前头是给你做铺垫的，如此前后呼应得上，才算有点意思。不少朋友伏笔埋了，伏而不应——浪费笔墨又分散了读者的注意力，何苦来哉。而有些朋友恰恰相反，可惜也不高明，他会将前文给过的信息，一而再再而三的翻炒，嚼之无味也不罢休（这里的主要成因是对人物、对剧情设计得不够；其他情况一般是一次性剧透完了，没话好说）。
伏而不应平时稍作注意即可避免，我们来看看信息重复的问题。

前面提了一下开头需要注意的问题，切忌操之过急，须留白，这是开头的要点，那么接下来该怎么办呢？
炒一炒旧饭，说回“要清楚自己在开什么”，免得开着开着跑题——以跑题为乐那祝您开心。一般对戏有两种：
有明确的梗和主题（正戏）；
日常式磨人物，开哪儿算哪儿（也叫****水）。
咱们这里说说正戏中需要注意——当你拿到一个梗，准备要开的时候，你先得跟戏友商量一下场景，接着开了头。这时候，我个人建议您可以考虑先打一下腹稿，先谈什么，后谈什么，怎么进入主题。
比较直接的（也分人设）开门见山，可以。
比较委婉的层层铺垫，也行。
①开门见山式开头
但开门见山不意味着在心理描写里交代剧情，这一点请注意，开门见山只是说你的人物，可能在这种时候直接捅破窗户纸，不是你对戏时自嗨一样给人进行剧情解说。
举个例子，现码，不好看请见谅。
“——我、你、你是我最值得信任的朋友，卡莱尔，我请求你的帮助，天呐，你一定要救我。”
如这样的开头，一般留够了悬念，而且下一步可以直接进入主题，进入你想开展的剧情。
比如我要开一个告解梗，（设定来自罗开《告解》，其实这个作者对于剧情的控制和节奏的把握都不错，是一篇五六千字的短文，各位有兴趣的话可去找了看看）这时候可以进入讲故事模式。
先给一个地雷，我要你帮我是为什么，我做了什么，犯了什么罪，接着解释来龙去脉。
而来龙去脉，不能强行解说，两个人一来一回中，把故事补充完整，这个时候，要注意信息的递进和新信息的补充。

如果觉得这么一句话太单调，我用一个旧戏说一说，当然可能这个戏不太恰当（毕竟不是特意写的，不能算开门见山的类型），还请将就：
【甲-开头】
黄昏时分，天际浩荡的血色蔓延，潮涌一样靠近了。
半倚着门板摆弄打火机，偶尔“嚓”的点燃枯烟叶，看见白烟缭缭而起时又用手指辗灭——偏深色的灰烬细腻的抹开，像是女人的香粉。
不过女人这种精致脆弱的生物我也很久没见过了，自“圣战”之后她们就被杀尽。
这混乱的世界，早没有女人，有的只是战士和苟活者。
时间：黄昏。
人物：把玩火机。
主要信息：“圣战”、女人。至于战士和苟活者或许是实指，或许是比喻。
【乙-回应】
回到基地已经是五点，b组的其他人都回了地下室休息，事实上，基地里大部分人都回了地下，毕竟快到“红潮”过路的时候，正常人都不会找死。
当然了，也总有那么几个不正常的，如秦枫，再如我。
找到他不是难事，他就爱呆在两个地方，一个是监控室，一个是眺望台。
当我拿着压缩饼干爬上加固过的高塔后，不出意料的，看见了他——
夕阳拉长了影子，他半张脸笼在黑暗里，只有指尖跳动的火星明亮。
“嗯，别来无恙？”
时间：五点左右【递进】
地点：眺望台【递进】
人物：拿着压缩饼干爬塔
主要信息：基地【新信息】、地下室【新信息】、“红潮”。前面“天际浩荡的血色”，其实不是指火烧云，而是指红潮【递进】。“别来无恙”交代人物关系【新信息】。
而现在的悬念还很多：
这是什么基地？红潮是什么（目前可以看出很危险）？两人关系如何？等等。

接下来剧情走向高/潮。

简单来说，这是一个访亲戏（偏日常），而主要讨论的，就是姬殊不肯回家的事件。
大家请看到【人物动作及状态】，这一处，我特意用上帝视角兼分析性语句，解读了作为戏友，你第一时间能get到的信息点。
这有什么好处，又或者说，我为什么用这么多时间写这个。
为了突出两点——
一、怎么去分析，并尽可能多的从对方的戏文中获取需要回复的信息。
二、当我们要进行留白时，如何给信息，才能够做到既保留了悬念，又做了足够铺垫，还不影响剧情进展。

首先你可以跳脱出来，以上帝视角去看对方的戏文。
有什么是你必须知道的？人物的动作、神态、对白、对白下的潜台词（回忆杀、心理描写之类的肯定不算，会读心术另当别论）。
而什么是你必须回复的？
1、对话。
2、动作。
其他信息你可选一部分作为回应，不做回应也无妨。
对话和动作的优先级看你自己喜欢（需要）。
那么再谈到如何进行留白，这个道理是相通的。你在脑子里把你的人物的状态构思出来（上帝视角），选取别人能看到的那部分（动作、神态、对白），放在戏友面前，其他都藏起来，留给别人去想象，这就是“速成式留白”了。
联合给出新信息点（避免信息重复）就是——完善你的人物，设计足够的细节，然后犹抱琵芭半遮面地抖包袱（讲相声）。

好，那就到了咱们教程的最后。
咱们总结一下这一次说到的几个问题：
1、要知道自己在写什么：做足充分的准备，完善人设、剧情。
2、如何避免重复：不要操之过急，学会给新信息，学会留白。
祝大家开戏愉快。

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