@Adam_Kolosova：
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大家都知道Adam学古典出身，唱舞台剧从十岁到二十六岁几乎从未间断。如果想知道Adam唱古典是怎样的，那么<Come to Me, Bent to Me>一定是第一选择。
<Come to Me,Bent to Me>出自音乐剧Brigadoon，由Alan Jay Lerner和Frederick Loewe共同创作。第一次登台亮相百老汇是在1947年。此后的大型制作直至1988年的West End一共有七次。
这个现场演出出自2004年休斯顿剧场Under the Stars。时年仅22岁的Adam出演剧中男高音角色CharlieDalrymple。由于剧的背景是在苏格兰，因此唱歌说话都要用到苏格兰口音。
<Come to Me Bentto Me>
Becausethey told me I can*t behold ye
*Til weddin* music starts playin*
To ease my longin*, there*s nothin* wrong in
Me standin* out here and sayin*
Come to me, bend to me, kiss me good day
Darlin*, my darlin*, *tis all I can say
Just come to me, bend to me, kiss me good day
Give me your lips and don*t take them away
Come dearie near me, so ye can hear me
I*ve got to whisper this softly
For though I*m burnin* to shout my yearnin*
The words come tip-toein* off me
Oh, come to me, bend to me, kiss me good day
Darlin*, my darlin*, *tis all I can say
Just come to me, bend to me, kiss me good day
Give me your lips and don*t take them away
这首曲目原曲为D大调，最低音D3，最高音B4。离两个八度差一个半的音，属于古典男高音的舒适范畴。
Adam略显上提的轻快节奏和亮色的轻古典声演绎让人听起来心情非常舒畅，同时也非常符合剧中新郎官角色Charlie的性格和年龄定位，令整首歌听起来既明快又深情。他在曲目演绎中所运用的绵长气息控制是个性发挥，属于很棒的点缀。值得一提的是‘kiss me good DAY, give me your lips’四次分别采用了不同的演绎方式。2分开始的‘DAY’由强转弱，在弱声上保持极高的稳定性。而从3分19秒开始，到最后的’lips’结束，整个断句持续了23秒由一口气完成。光是‘DAY’字从G4过渡到B4的头音便持续了11秒。在你惊讶于他的气息控制的同时带给你的更多的是声音的美感。他用这样算的上是炫技却并不过分的方式将听众也带入到剧情中去。整首曲目无论从音色选择，技巧运用，断句选择还是情感表达都称得上完美的音乐剧演绎。毫不费力，行云流水，美。
唱古典和音乐剧的人对于这类连音唱法并不陌生。使用连音并且从唱出的最低的音符到最高的音符的声音音色和特质保持在同样的质量。在胸音，头音以及混音的切换过程中没有明显的痕迹。上好的古典声音和技巧掌握才能做到这些。Adam的古典声是非常高质量的。
在对歌词的演绎上，Adam字正腔圆的吐字方式起到了很大作用。无论歌曲韵律，音高和气息强弱如何变化，都能将每一个单词清晰流畅的送到剧场内每一个观众面前，而同一时刻却又不会影响声音在口腔中的共振。
Adam的古典声饱满、圆润、轻盈、流畅，将整个声音都集中在面部从而使得唱出来的音色和共鸣从头到尾都很明亮。引用声音专家Angelina的话说他这样唱法在古典唱法里面是非常珍贵的技巧。这个一方面是因为有一些人的头部解剖构造天生就适合制造出这样的共鸣（比如Adam），另一方面当然就是技巧的掌握和使用了。而其它一部分人则将共鸣的点集中在头的后部，这样唱出来的音虽然浑厚但听起来有吞音感。
古典声共鸣强烈，从某种意义上说会造成入麦程度很高。在后来转战流行、摇滚及其它歌唱领域时。Adam虽然不再使用古典声音，但是在演唱其它种类时候他并没有丢弃他的古典底子，相反，一直是古典底子在支撑他以后的其他唱法。这也使得他的嗓音在不唱古典时候现场听起来仍然非常饱满和充满力量。
视频链接：
http://v.youku.com/v_show/id_XNzU4ODAwODY4.html?f=22744141
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