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新版《夜幕下的哈尔滨》影评 之 奇特的结构线索
新版《夜幕下的哈尔滨》是根据长篇小说改编的多集电视连续剧，这样的容量决定了它必然是一部由多条情节线索相互穿插、共同作用展开故事的作品。
一般这样的作品都包含一条主情节线与多条次情节线，这部剧的情节主线依然是主人公与敌伪的殊死斗争。该剧又有多条次情节线，包括卢秋影与玉旨一郎的爱情，王一民与关静娴的爱情，王一民与玉旨一郎的友谊，敌伪对卢家的逼迫与反逼迫、控制与反控制等等等等。与原著相比，全剧的情节主线没有变，就决定了新版在主控思想上与原著保持了一致，全剧的色彩、基调与原著保持了一致，也就是说，保证了新版仍是标准的红色经典戏路。
这部戏主情节链条基本是断裂的。如果情节链条是指一些有因果关系并将其推向一个方向的事件的话，那么我们可以看到，第一集中引入了一个主线的激励事件——出现叛徒。因些才会有王一民刺杀中村次郎的行动，行动结果引发叛徒的浮出水面，再引发王一民的除奸行动。至此，似乎主线的链条已经完结了，但故事并没有结束，也就是说，主线断裂了，它与五一习行集会、卢家的斗争、刘勃的叛变等情节已不具备天然的因果关系，更不是一种递进的推动关系了。这里我们就会发现，该剧的主情节线并不积极地、必然地推动整个故事的发展，主线基本处于敌我双方的拉锯战状态，但这个故事却仍在继续。是什么给了故事以动力，使它的发展虽不由主情节线推动，却没有把几个故事生拉硬套在一起的感觉呢？是第一次情节线——卢秋影与玉旨一郎的爱情。这条辅线成为了全剧向前发展的源动力。
二人的热恋直接推动敌伪与卢家的较量升级，从而又将王一民等人牵扯进这条线中，使情节随着二人的情感和婚姻波动变得一波三折。这就使该剧出现了一种非常奇特的结构，推动全剧发展的主要是次情节线，而主线则起到定基调和解释辅线的作用。正是主线的积极斗争与辅线的消极抵御甚至逃避斗争的相互佐证、映衬，很好地阐释了主人公行为的正义性。所以当主线与第一辅线合而为一，处于相同走势时，全剧最紧张、最扣人心弦的段落出现了。王一民与秦德利在刑讯室中的第一场对手戏，就是这个眼。因为这个事件不但关系着敌我斗争这条线的走势，同时也关系着卢秋影与玉旨一郎的爱情是否能有一个明确的结果。
此后，两条线索的走向又趋分离，敌我较量中敌方越强，卢秋影与玉旨一郎这对有情人终成眷属的可能性就越大；反之，我方胜算越大，二人的距离就越远。最终，辅线的情节产生了根本性的变化，玉旨一郎与本庄见秀的婚姻得到双方家长的认可，从而导致两条线索的走势又趋同，全剧的高潮也就到了。高潮不一定是出现一个BOSS并被主人公战胜，有时高潮是百川归海，有时高潮是同仇敌忾。
剧中的其他辅线，基本都是在起解释主线与第一辅线的作用，如李汉超与石玉芳这条线，解释了王一民的多情总似无情的合理性；柳絮飞这条线，用来解释委屈求全的不可行性；塞上萧之死也是对王道乐土、共存共荣的揭露，对玉旨一郎理想化的认识的不真实性进行诠释；葛明礼和秦德利便是对汉奸的深层解读；刘勃则是对叛徒的剖析。这些人物都有极强的代入感。正是这些支线的穿插诠释，巩固了主线和主人公行为的正当性、必要性、合理性和正义性。，从“气”上还原了历史氛围。这些故事一点一点地告诉观众，为什么人性会在当时的历史背景下被压抑甚至被牺牲，告诉观众在当时的历史背景下，什么才是最人性的选择。这些都不是从台词里说出来的，是把血淋淋的例子摆在面前，让人们自己去思考，给观众一个历史空间，让他们代入自己，自己去思考应该怎样选择。
我不清楚这样的结构是有心为之还是无意收获的结果，估计还是因为改编之故吧。第一辅线的被压抑，保持了全剧的基调，也使作品更显丰富深遂。应该说，翻拍经典是戴着镣铐跳舞，不自由，但却会多几重锤炼和煅造。
新版《夜幕下的哈尔滨》是根据长篇小说改编的多集电视连续剧，这样的容量决定了它必然是一部由多条情节线索相互穿插、共同作用展开故事的作品。
一般这样的作品都包含一条主情节线与多条次情节线，这部剧的情节主线依然是主人公与敌伪的殊死斗争。该剧又有多条次情节线，包括卢秋影与玉旨一郎的爱情，王一民与关静娴的爱情，王一民与玉旨一郎的友谊，敌伪对卢家的逼迫与反逼迫、控制与反控制等等等等。与原著相比，全剧的情节主线没有变，就决定了新版在主控思想上与原著保持了一致，全剧的色彩、基调与原著保持了一致，也就是说，保证了新版仍是标准的红色经典戏路。
这部戏主情节链条基本是断裂的。如果情节链条是指一些有因果关系并将其推向一个方向的事件的话，那么我们可以看到，第一集中引入了一个主线的激励事件——出现叛徒。因些才会有王一民刺杀中村次郎的行动，行动结果引发叛徒的浮出水面，再引发王一民的除奸行动。至此，似乎主线的链条已经完结了，但故事并没有结束，也就是说，主线断裂了，它与五一习行集会、卢家的斗争、刘勃的叛变等情节已不具备天然的因果关系，更不是一种递进的推动关系了。这里我们就会发现，该剧的主情节线并不积极地、必然地推动整个故事的发展，主线基本处于敌我双方的拉锯战状态，但这个故事却仍在继续。是什么给了故事以动力，使它的发展虽不由主情节线推动，却没有把几个故事生拉硬套在一起的感觉呢？是第一次情节线——卢秋影与玉旨一郎的爱情。这条辅线成为了全剧向前发展的源动力。
二人的热恋直接推动敌伪与卢家的较量升级，从而又将王一民等人牵扯进这条线中，使情节随着二人的情感和婚姻波动变得一波三折。这就使该剧出现了一种非常奇特的结构，推动全剧发展的主要是次情节线，而主线则起到定基调和解释辅线的作用。正是主线的积极斗争与辅线的消极抵御甚至逃避斗争的相互佐证、映衬，很好地阐释了主人公行为的正义性。所以当主线与第一辅线合而为一，处于相同走势时，全剧最紧张、最扣人心弦的段落出现了。王一民与秦德利在刑讯室中的第一场对手戏，就是这个眼。因为这个事件不但关系着敌我斗争这条线的走势，同时也关系着卢秋影与玉旨一郎的爱情是否能有一个明确的结果。
此后，两条线索的走向又趋分离，敌我较量中敌方越强，卢秋影与玉旨一郎这对有情人终成眷属的可能性就越大；反之，我方胜算越大，二人的距离就越远。最终，辅线的情节产生了根本性的变化，玉旨一郎与本庄见秀的婚姻得到双方家长的认可，从而导致两条线索的走势又趋同，全剧的高潮也就到了。高潮不一定是出现一个BOSS并被主人公战胜，有时高潮是百川归海，有时高潮是同仇敌忾。
剧中的其他辅线，基本都是在起解释主线与第一辅线的作用，如李汉超与石玉芳这条线，解释了王一民的多情总似无情的合理性；柳絮飞这条线，用来解释委屈求全的不可行性；塞上萧之死也是对王道乐土、共存共荣的揭露，对玉旨一郎理想化的认识的不真实性进行诠释；葛明礼和秦德利便是对汉奸的深层解读；刘勃则是对叛徒的剖析。这些人物都有极强的代入感。正是这些支线的穿插诠释，巩固了主线和主人公行为的正当性、必要性、合理性和正义性。，从“气”上还原了历史氛围。这些故事一点一点地告诉观众，为什么人性会在当时的历史背景下被压抑甚至被牺牲，告诉观众在当时的历史背景下，什么才是最人性的选择。这些都不是从台词里说出来的，是把血淋淋的例子摆在面前，让人们自己去思考，给观众一个历史空间，让他们代入自己，自己去思考应该怎样选择。
我不清楚这样的结构是有心为之还是无意收获的结果，估计还是因为改编之故吧。第一辅线的被压抑，保持了全剧的基调，也使作品更显丰富深遂。应该说，翻拍经典是戴着镣铐跳舞，不自由，但却会多几重锤炼和煅造。
