啊~~~不枉我把爸爸妈妈全都拉来。果然这个城市识货的不多
穆法特开场，序曲兼有让不听话的观众安静下来的功能
忧郁的铜管仿佛沧桑断续版的萨克斯，然而闭上眼睛感觉像是在听圆号。这个号不会是像古圆号那样的吧，那个号据说基本找不着调……话说怪不得看刘洋老师脸色不太好，原来是带病上阵啊~祝健康
事实证明上星期天的确状态不佳~现在看来，小管风琴的确保留了大琴中我最喜欢的那部分，只不过不知道最爱的BWV566弹出来会不会打折扣。不知道沈老师什么时候有空弹下这个——高山仰止的E大调托卡塔，中间一段小舞曲，后面像是恶魔城吸血鬼轮舞……
奥菲欧，Ὀρφεύς，Orpheus，俄尔普斯（别跟俄狄浦斯王Oedipus搞混），奥路菲（女神的圣斗士）。说实话圣斗士这个片子蛮神的，虽然可能为许多【正统派】不齿，然而没有它的话希腊神话也不会那么普及。而其中冥王篇又是刻画最精彩，刚查了下，里面借用的这段传说感觉比原著还要带感：天琴座的奥路菲用琴声感动了冥王，冥界掌管实际事务的潘多拉却暗地下令不得开死人复活的先河，让琴师法拉奥（就是法老，埃及风……）用镜子模拟通往人间的曙光骗尤丽黛回头，害她变成了半石像。之后奥路菲就一直留在冥界陪伴爱人同时给冥王弹琴，讽刺的是法拉奥作为琴师反而因此遭遇冷落（天天弹死亡金属谁爱听啊），最后在冥战中上门找茬，战斗中镜子掉了出来，奥路菲明白原委后痛下杀手，最后战死在冥王面前……比疯疯癫癫被色雷斯妹子干掉神马的好多了
比起星期天，这次算是听出了一步步的脉络：鸟语花香的欢快开头，到深沉的爱意，到死亡的叹息，重回人间的一丝希冀，还有最后提琴的两声悲鸣。不过……看节目单我是不是把它跟卡斯特罗的第二奏鸣曲搞混了
夜莺的确名副其实，话说因为古人因为竖笛音似鸟叫就起Recorder这个名字也有点太……然后加的那首巴赫的帕蒂亚还是啥，巴赫这老神棍在小提琴上写复调就算了，在一个单音乐器上靠速度几乎变幻出俩声部神马鬼……
快-慢-快基本是个套路（巴洛克时套路好像还没那么死），一个快板第一乐章，一个深情的慢板第二乐章，再一个快板或不太快的快板结尾。然而这只是壳子……
巴赫：复调上帝，变幻莫测的插起来。听不出哪是哪？那就对了，不要在意这些细节
稀里糊涂下的整体效果才是真本事
维瓦尔第：果然就像刘小龙老师说的，意大利人爱炫，尤其这个大魔王——【你的情感不过是我的玩物。我想让你欢乐，天空都会云开雾散；我想让你悲伤，等你发觉时已泪如泉涌】话说双大提琴协奏曲还真是少见啊，当然协奏曲互相竞奏、互为托底的结构倒是很典型
阿尔比诺尼：劳资跟上面那个大魔王是同事怕不怕
韩德尔：英式小资，咱们老实过自己日子不能像意大利人那样浮夸……话说到底是韩德尔受英式宫廷风影响呢，还是他就是英式宫廷风的鼻祖？
说起法式管风琴……就想起上星期四听的，满篇全是密密麻麻音符的意大利人会被路易十四扔进牢里
咱们法国人有格调啊有格调，于是今天就听到了满满的格调——不紧不慢仿佛骑士行进的主干，外加一堆花……话说法式古典那种节奏是不是就是中世纪骑士老爷们勾搭妹子时弹琴用的？不过当我这么想时，听到了彼尔曼的真·托卡塔……充满奇幻的调子加上管风琴的固有音色，满满的幻想曲感……
穆法特开场，序曲兼有让不听话的观众安静下来的功能
忧郁的铜管仿佛沧桑断续版的萨克斯，然而闭上眼睛感觉像是在听圆号。这个号不会是像古圆号那样的吧，那个号据说基本找不着调……话说怪不得看刘洋老师脸色不太好，原来是带病上阵啊~祝健康
事实证明上星期天的确状态不佳~现在看来，小管风琴的确保留了大琴中我最喜欢的那部分，只不过不知道最爱的BWV566弹出来会不会打折扣。不知道沈老师什么时候有空弹下这个——高山仰止的E大调托卡塔，中间一段小舞曲，后面像是恶魔城吸血鬼轮舞……
奥菲欧，Ὀρφεύς，Orpheus，俄尔普斯（别跟俄狄浦斯王Oedipus搞混），奥路菲（女神的圣斗士）。说实话圣斗士这个片子蛮神的，虽然可能为许多【正统派】不齿，然而没有它的话希腊神话也不会那么普及。而其中冥王篇又是刻画最精彩，刚查了下，里面借用的这段传说感觉比原著还要带感：天琴座的奥路菲用琴声感动了冥王，冥界掌管实际事务的潘多拉却暗地下令不得开死人复活的先河，让琴师法拉奥（就是法老，埃及风……）用镜子模拟通往人间的曙光骗尤丽黛回头，害她变成了半石像。之后奥路菲就一直留在冥界陪伴爱人同时给冥王弹琴，讽刺的是法拉奥作为琴师反而因此遭遇冷落（天天弹死亡金属谁爱听啊），最后在冥战中上门找茬，战斗中镜子掉了出来，奥路菲明白原委后痛下杀手，最后战死在冥王面前……比疯疯癫癫被色雷斯妹子干掉神马的好多了
比起星期天，这次算是听出了一步步的脉络：鸟语花香的欢快开头，到深沉的爱意，到死亡的叹息，重回人间的一丝希冀，还有最后提琴的两声悲鸣。不过……看节目单我是不是把它跟卡斯特罗的第二奏鸣曲搞混了
夜莺的确名副其实，话说因为古人因为竖笛音似鸟叫就起Recorder这个名字也有点太……然后加的那首巴赫的帕蒂亚还是啥，巴赫这老神棍在小提琴上写复调就算了，在一个单音乐器上靠速度几乎变幻出俩声部神马鬼……
快-慢-快基本是个套路（巴洛克时套路好像还没那么死），一个快板第一乐章，一个深情的慢板第二乐章，再一个快板或不太快的快板结尾。然而这只是壳子……
巴赫：复调上帝，变幻莫测的插起来。听不出哪是哪？那就对了，不要在意这些细节
稀里糊涂下的整体效果才是真本事维瓦尔第：果然就像刘小龙老师说的，意大利人爱炫，尤其这个大魔王——【你的情感不过是我的玩物。我想让你欢乐，天空都会云开雾散；我想让你悲伤，等你发觉时已泪如泉涌】话说双大提琴协奏曲还真是少见啊，当然协奏曲互相竞奏、互为托底的结构倒是很典型
阿尔比诺尼：劳资跟上面那个大魔王是同事怕不怕
韩德尔：英式小资，咱们老实过自己日子不能像意大利人那样浮夸……话说到底是韩德尔受英式宫廷风影响呢，还是他就是英式宫廷风的鼻祖？
说起法式管风琴……就想起上星期四听的，满篇全是密密麻麻音符的意大利人会被路易十四扔进牢里
咱们法国人有格调啊有格调，于是今天就听到了满满的格调——不紧不慢仿佛骑士行进的主干，外加一堆花……话说法式古典那种节奏是不是就是中世纪骑士老爷们勾搭妹子时弹琴用的？不过当我这么想时，听到了彼尔曼的真·托卡塔……充满奇幻的调子加上管风琴的固有音色，满满的幻想曲感……
