湖北荆门包山楚墓出土的彩绘《车马人物行迎图》漆奁，以黑漆为地，用红、褐、黄、绿、白等色漆描绘，满饰人物、车马、鸟、树木等 物象。色彩鲜明瑰丽，栩栩如生。概括春秋战国时期漆器色彩，主要为：朱、黑、暗红、黄、褐、绿、蓝、金、银、白等色。

3、丝织品：春秋战国时期，农村种桑植麻，纺纱织造，染织工 艺已有较高水平。最为重要的战国时期丝织品出土物是在湖北江陵马山一号墓发现的。

其织法多样，色彩纹样丰富多彩。锦的色彩有朱红、暗红、黄、深棕、浅棕、褐色等。在《龙凤虎纹绣衣》中，用褐色和金黄色各绣一龙凤，虎身 为红百相间，罗地为浅棕色，绣物斑斓华丽，色彩绮丽。在《塔形纹锦》中，有土黄和 浅棕、深棕、朱红色，花纹多变，色彩缤纷。概括其色彩主要为：朱红、暗红、黄、土黄、浅棕、深棕、褐等色。

4、陶器：彩绘陶是战 国时期较为杰出的一种陶器。它主要是用作明器，作为陪葬用的。陶胚有灰、褐两色，灰胎多用黑线和红彩彩绘；褐胎多先施白或黄粉，然后多绘以红色花纹。色彩上，以红、黄和黑、白、灰的交替使用。

5、服装：在漫长的中 国古代社会里，平民在政治、经济、文化等方面处于被统治、被奴役的地位。在周代有了冠服制度后，服饰色彩也有了尊卑贵贱的等级之分。春秋时期，孔子把色彩分为正色、杂色、美色、恶色，这些颜色不能随便混淆。青、赤、黄、白、黑为正 色，象征者高贵，是礼服的色彩。绀（红青色）、红（赤之浅色）、缥（淡青色）、紫、流黄是间色，象征着卑贱，只能为便服、内衣、妇女和平民的服色。

记载“齐桓公好紫衣”，由于紫色具有稳重、华贵的特征，后一直上升为富贵的色彩。春秋战 国时期，在服装上的明显变化是深衣的盛行和胡服的出现。

6、彩妆：从文献的记载可知，早在战国时期便已出现彩妆之风。根据《战国策》“郑国之女，粉白黛黑”，《楚词》“粉白黛黑施芳泽”的记载，说明战国时期，妇女已着妆 了。以白粉涂在面肤上，称为“白妆”。

战国时期的陶俑，其脸部有敷粉、画眉及红妆的使用，表明那时的妇女已开始使用胭脂红妆了。画眉之风亦现，材料以黛为主，有石黛和青黛。并有点唇的习俗。上述分析可以看出， 春秋战国时期的色彩状况是以天然色与人工色两大色系为主的。

也充分体现了在运用天然材质的质地美时，人们已可以很成功地挖掘表现出青铜色、红铜色、金色、银色、绿松石、各种宝石色、玉色等天然材质自身内在的美。体现了人类利用自然 美的智慧。

同时，勤劳灵巧的人类也创造出许多第二自然的人工色彩。自然色有种出自天然、巧夺天工、神秘瑰丽的美；而人工色彩或华丽溢彩、或清新沉着、有种朴实的华美。总之，无论天然色还是人工色，都是人类认识、利用、创造自然的结 果；都是人类对美好生活追求的结果；都体现了人类智慧创造灿烂文明的丰厚成果。