青春之后，后悔之前，我依然用力的活着!
Mayday05:07一生一次的伤停补时，一期一会的勇气之诗

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就算某天唱起这首歌 眼眶会有一点湿热…
如果CD总有一天会消失，我们何不毫无保留写这最后十二首诗。
『现在，我们要对十年后的自己投下一张信任票。
绝对……绝对不要成为我们看不起的那种大人。』
~小说家 九把刀

『摇滚诗人Bob Dylan说:"A song is anything that can walk by itself."
当你想要有人陪 有人分享 就跟我一起唱五月天的歌
我们心中那份尚未崩坏的纯真 将会在那一刻得到拯救!』
~音乐家 黄韵玲

「我、爱、你，是世界上最轻最轻的一种重金属；五、月、天，是生命里最初最初的一种无法阻止。」~刘若英、蔡康永、黄子佼、吴建恒、林宥嘉 联名感心推荐

五月天‧后青春期的诗
这是一整张专辑，不是十二首单曲。

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您好，感谢你选择这张唱片，让五月天成为你回忆里的一部份。

第一次听：
我们强烈建议你找完整的一个小时，戴上耳机，看着歌词，从头到尾不间断地，享用五月天两年的成果。

最希望你直接听CD：
为了达到最完美的聆听效果，我们建议你将这张光盘放入任何可以直接播放它的机器里，例如你常用来打怪的电脑、包包里的CD随身听、陪你入眠的床头音响或是你家客厅的环绕系统，然后再将音量转大声一点，让我们好在你的面前尽情的演唱。

如果你也想转为方便的mp3：
你也许希望转换光盘里的音乐，让它可以随时随地的跟着你，但是为了更接近这张光盘的音质，我们强烈的建议你转换成比较高的格式，例如 320 kbps MP3 File、256 kbps AAC File或是更高的格式如 44.1 Hz 24 bit Wave File、 44.1 Hz 24 bit Aiff File。

再一次的感谢你和我们一起追求更高的音质所带来聆听音乐的享受，现在请你开大音量，按下播放键，我们等一会见。

Music,my pride 你的五月天
文／Quiff

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五月天╳时代变迁
「现在进入了小火慢炖的时代。」
～冠佑

「我有一些年纪相彷的朋友们在科技公司上班，每天都工作到三更半夜才能打卡下班，反复在日复一日的例行公事间奔波，只为赚取微薄的加班费，好能养家活口。」石头语重心长地说。「若去看西方人的生活，他们早早下了班以后就是泡酒吧、喝咖啡，或是与家人共度天伦之乐，把工作以外的时间都拿去享受生活。不像我们东方人一样，拼了命去赚很多很多钱，却只是为了要填饱肚子。」

「生活，不应该只是一再重复喂饱自己的过程。」

「然而跟其他还没有结婚的三名团员相比，我虽然也有了妻小，却没有因此失去了生活的动力，还能够去享受生活，还有很多未完成的梦想与目标想要达到。我觉得自己始终都没有离开后青春期。我很难想象那些为了养家活口而必须放弃梦想的人；当然我也必须不断工作、我也需要负担家中生计，但因为我做的工作是我喜欢的事，所以从不觉得是件苦差事。」

团员中年纪最长的冠佑也不禁回忆起自己的青春期。「学生时代兴冲冲地去看了一些音乐比赛，当时很单纯地只觉得站在台上接受众人掌声欢呼是件很风光的事。受到刺激后，我便也想有样学样地来组个乐团。那时的自己很单纯、也很纯粹，不会去思考社会上的各种面向与现实问题，心中怀有着满腔着冲动、抱负与热情，只专心一致地想朝那一条路迈进。」

进入了经济不景气的年代，曾经繁华过的华尔街上如今人人勒紧裤带，全球股灾更是造成一片哀鸿遍野。但根据历年数据统计，越是经济不景气、越是锱铢必较的年代，那时候的电影票房反而越加蓬勃发展，观众争先恐后地一窝蜂涌进戏院里找寻慰藉。人们绞尽脑汁省下了买面包充饥的几枚铜板，只为能买下一张电影票，进入戏院换取两个小时的梦想，得以把一切现实困境与生活包袱都抛诸脑后，而选择往银幕上的奇幻虚拟天地寻求寄托。

同样的，音乐也是人们陷入现实难题、被生活逼得喘不过气来时，寻求解脱的绝佳心灵出口。

「我们到了现在这个年纪，窥尽了世间百态，尤其是结婚之后要同时面对两个家庭，脑中想的、眼中看的角度自然也多了广了起来，觉得社会上各种面向、每个阶层都跟自己紧紧连系。」冠佑说道。「现在的人心中多半怀有一股浓浓的无力感，也不再相信只要努力打拼就会有回报。《后青春期的诗》不是只从自己、个人的角度出发，更希望能帮所有的人加油打气，同时也说出他们深藏的心声。」

「如果乐迷们能在听我们的音乐中，而从生活的苦闷与无助中找到宣泄管道，作为一名艺术工作者——不论是写剧本的、提笔作画，还是像我们一样玩音乐——就能说是帮到了他们一点点忙，同时也尽到了自己的一份社会责任。」

「虽然也希望能像以前一样，不顾一切地往前冲，但现在这个时代可能就需要慢慢来，先把脚步站稳了再说。换言之，就是要小火慢炖！」

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五月天╳专辑筹备
「即使是苦是痛，也可以很勇敢的活下去。」
～怪兽

「新专辑从今年春节时正式开工，一直到十月初完成，录音期拉得比较长了，也较以往专辑有更完全的准备。歌词上面则是下了更多工夫，一直到录音的最后一天才把这十二首的全部歌词都交出去。」阿信如是说。

「以前的我们可能只要一首歌好听悦耳，就觉得它有被做出来的价值。」怪兽解释道。「但现在我们则是要先看歌曲的精神符不符合专辑概念，甚至看以前有没有作过类似的曲风，经过严格选歌会议的层层把关，最后脱颖而出的曲目才能放入专辑中。」

「平均每次选歌会议上都有十五到二十首曲目来让团员们挑选，挑出来的歌则是留待下一次会议上继续跟新写出来的曲目PK。所以这次其实每一位团员都作了很多歌，但最后都惨遭无情的打枪。即使是暂时保留的曲目，我们也会心想：『搞不好还能创造出更多的可能性？』而继续寻找更适合主题的作品，不轻易满足或妥协。」

相较于过往专辑中的乐观励志，这次五月天便大胆在《后青春期的诗》中添入更多阴郁写实色彩，不再是一惯的阳光青春，改以绵密笔触捕捉了悲欢离合人生百态。〈你不是真正的快乐〉中贴切描述了现代人心中的无助与疏离，〈我心中尚未崩坏的地方〉则将枪口朝向自己、以嘲讽口吻深自省思，即使是曲调轻快流畅的〈生存以上 生活以下〉、〈爆肝〉、〈夜访吸血鬼〉，深入咀嚼每一个字里行间，乍看快乐的青春表象之下，更蕴有对生活的淡淡无奈与惆怅。专辑中，在歌词雕琢上最耗尽笔力的〈如烟〉更是从生至死、从青春到白头，看尽了岁月沧桑来去，完完整整地走了一趟人生。

「新专辑中有〈突然好想你〉这般，谈述甜甜又酸涩的回忆；也有〈爆肝〉这般活在当下的痛快，〈笑忘歌〉则是让我们携手一同笑着面对未来。过去、现在、未来，三种迥异时空都在《后青春期的诗》中述尽了。」怪兽说明道。「然而这张专辑着重的还是未来。不管经历过多少苦痛，但的确也曾有过甜甜的回忆，那么就把这一切都当作活过的证明。」

「即使是苦是痛，也可以很勇敢的活下去。」

「五月天的个性比较隐恶扬善一些。过去即使是讲阴暗面的歌曲，我们也会选择比较迂回婉转的途径，用正面态度去包裹这些悲痛。这次我们则想有血有肉一点，好比〈我心中尚未崩坏的地方〉便是一首较为内省的歌曲。」

玛莎则认为从《为爱而生》到《后青春期的诗》之间两年的空档，让团员们有更多充电的机会。「隔了两年才又进录音室，让我们终于有时间可以停下来喘口气，有足够空间呼吸。这段期间从乐迷身上收到的回响，甚至去过的地方、碰到的人，所有的生活经验都会在我们心中缓缓发酵。」

「忙的时候，都没有空档可以回过头来审视自己走过的足迹，只能一味往前看，眼中所见只有遥远的未来，而没有过去的痕迹。《后青春期的诗》则能够回归比较贴近我们生活的原点。」

「五月天的乐迷从最早还是青涩学生，一路听我们的歌曲长大，到现在都可能已经踏入社会，在职场上闯荡、甚至成家立业了。不能再老是像以前一样去写些老师、校园的题材，总得让五月天的音乐跟着时间一起成长。所以《后青春期的诗》中，想要为我们自己这个世代来写出心声。」

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五月天╳各自创作
「乐团本身就是一种生活方式。」
～石头

从《时光机》开始，五月天一反过去专辑中以阿信创作为主题的作法，团员们开始逐一贡献出自己的作品；《后青春期的诗》自然也不例外，五位团员都献出了自己的创作，而每一首性格鲜明的作品也都写出了创作者各自迥异的独特色彩。

「对乐团长久经营来看，每一个团员都能创作才是比较健康的作法。如此一来才能让乐团的面貌更加丰富，让五月天更加精彩。」冠佑说道。

而每个团员创作的方式都大不相同，以玛莎为例：「我通常都是以曲风来作发想，好比说有哪些风格是五月天还没有玩过的呢？就会试着写看看。」

「因为我弹贝斯，所以多会从节奏线出发，让它更断一点，把旋律跟节奏黏得很紧。就像我作歌曲Demo时，第一步都会先从鼓开始下手。」这次的创作曲〈生存以上 生活以下〉便带出了玛莎的直爽个性。「它很直接，也带有一点点俏皮味道。我相信一首歌光靠旋律就能够讲出它背后的故事。」

「在写歌时，我脑海里首先会浮现的是主题。我通常都是针对生活中对某个人事物而有所抒发，而那又会是什么样的情绪？慢慢地去捕捉描绘后，歌曲的面貌才会逐一浮现。」石头自述道。

「我第一次被五月天采用的个人创作是〈寂寞星球〉，当时是因为爷爷过世有感而发，在《时光机》制作会议上便曾拿出来给团员们试听。五月天每张专辑都拥有各自的概念主题，如果不符合的话便会先搁置在一旁，〈寂寞星球〉便是如此，直到制作《五月之恋》正好味道对了，才收进原声带之中。」

「就如同我写每首歌都会先有主题跟情绪一样，我总是会把那首歌独自的背景故事描述给阿信听，而他可以抓住我内心的想法，甚至挖掘得更深，把那些我没有说出口的话语幻化成歌词。」

「我们五个人在一起共同生活了十几年，在巡回过程中、在赶路的夜车上、在练完团之后，我们花费了无数个夜晚在谈论音乐，或是藉由天南地北的闲聊之间，一路相处下来也更加了解彼此的个性与脾气。一个乐团绝对不只是一个创作词曲的主唱加上演奏乐手而已，团员之间更享有共同的生活记忆，彼此相互了解，而乐团本身就是一种生活方式。」

「好比英伦乐团Coldplay，他们不会分开注明每首歌是哪名团员的作品，而将一整张专辑都视为乐团的整体创作，所有的歌曲都是全员共同耗费精力创作出来的心血。」

「曲是一个载体，好能把词的意境彻底发挥。而写词的人则去安排调度每个团员的创作、每首歌曲所要说的故事，把它们都融合成一幅完整的图画。这必须花很多时间去了解彼此的个性，摸索歌曲的脉络，回想起创作当时的初衷。」

「在《为爱而生》及《后青春期的诗》里头，我最喜欢的歌都不是我自己写的，而是由冠佑的〈香水〉与〈夜访吸血鬼〉连庄，他的作品往往节奏感比较强烈。」负担全团歌词创作的阿信露出狡黠的微笑。

「通常替团员们的创作写词会比写自己的歌来得有趣，因为自己写的曲早就已经有了个底，而团员们的歌则比较有想象空间，彷佛在浓雾中伸手摸索森林，再藉由文字去描绘这一整座森林的茂密。」

「写词时都有征求团员们的同意后再下笔。得先突破自己的心防，逼到最最角落，才能从自己的心中挖出更深的东西。」

「以前阿信曾写出过〈孙悟空〉、〈晚安地球人〉这类格局比较大的歌曲，让他可以有更多空间来天马行空地发挥，好让他把自己设定为另一个时空角色、以他人的架空立场来书写。」玛莎自述更偏爱《后青春期的诗》中阿信的缜密笔触。「现在他则写出了自己更私密的一面，题材比较贴近生活，让听众能够更加引起共鸣，更容易被词间涵义打中。」

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五月天╳团员相处


「我的肝现在不是我自己的，也是我老婆跟小孩的。」
～石头

现在大鸡腿录音室若说跟以往有了什么不同，那么或许便是多出了些牙牙学语的娃儿稚嫩嗓音，狗狗有时抱着小石头出现在门口，让大鸡腿顿时便热闹了起来。阿信忙不迭地拥着小石头，一边顽皮地拿起笔在白板上作画，一边教小石头念着：「这是奶瓶…这是喵咪…你看这是谁？这是石头把拔。」

从《为爱而生》到《后青春期的诗》两年间，五月天中多出了两个丈夫、两个父亲，也让五人之间的相处产生了微妙转变。

「现在一工作完，我便要立刻赶回家照顾家人。而有很多个夜晚，我知道阿信跟怪兽都会留在录音室里一直聊到清晨八点，反而我有一些音乐上的想法要透过怪兽才能转达给阿信知道，沟通相处上更加复杂，没办法再像以前一样的密切，也不能再毫不在乎地一股脑熬夜、燃烧生命。」石头苦笑。

「我的肝现在不是我自己的，也是我老婆跟小孩的。」

「作《后青春期的诗》时我对双方都感到很内疚。之前我没有家人，可以毫无牵挂，现在有了家人，必须为他们切割下一部份；而这被切掉的一块肉就是五月天，让我觉得很痛。」

「不过我们五个人的相处就像婚姻一样，不用什么鸡毛蒜皮小事都要讲出口。好比说你如果偷偷打电话给哪个女生，其实你老婆早就抓住了你的小辫子，什么鬼主意都早被她看透了，只是迟迟不肯点明说破，因为她还想维持这段婚姻。以我们来说，五月天就是这婚姻。」

同样身为一家之主的冠佑也深有同感：「因为自己也有了家庭，所以我的想法跟一般人比较接近，尽量想让工作跟家庭可以互相平衡，工作一旦结束马上冲回家。有小孩以后更明显，生活中只切分为工作时间与家庭时间两种；工作时间给了五月天，家庭时间则属于老婆小孩，得乖乖当小孩的玩伴。」

「这两者都是我的梦想，只是他们分别属于两种不同的梦想，而我都不想放弃。」冠佑打趣地说：「这就是所谓的齐家、治国、平天下！」

「现在我们之间的工作方式真的与以前大不相同。尤其因为冠佑还要回苗栗，遇上什么行程都会尽量让他排第一个，好让冠佑自己能先提早离开。」提到这点，怪兽深有感触。「以前我们彼此的生活与工作完全密不可分，现在虽然生活上稍微分离，不能再像以前一样从半夜喝酒直到天明。但相对的我们会更珍惜一起相聚的时光，工作时合作得更加紧密，更会尝试去了解对方心底想法。甚至有时候，工作起来反而更像在玩耍！」

「好比像冠佑从以前就很少跟我们一起喝酒打屁，这次去日本录音完后，在居酒屋办庆功宴时他就放开心胸跟我们一起喝了很多，也聊了很多。以前的冠佑对凡事都很随和，现在他则更有主见，也更愿意掏心掏肺地把想法全都说出来。」

玛莎则自有一番洒脱见解：「这世界上有无话不说的好友，也有同住在一个屋檐下的好友，更有话才说一半就知道彼此的好友。这些阶段我们都一起经历过了，现在则成了话都还没说出口，光看你最近的状态，就可推敲出在你身上发生了什么事。」

「我们虽然关心彼此的私人生活，但很重要的是，永远不要去管对方的私事。」

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五月天╳曲序编排
「再好的打击手，每上场三次也只能敲出一支安打。
～石头

以「后青春期」为出发点，专辑中时有〈爆肝〉般尽情挥霍青春的灿烂，时有如〈噢买尬〉般对友情的歌赞，时而则如《生存以上 生活以下》般对生活一再反复轮回吞没的咏叹；时而则如〈你不是真正的快乐〉般道尽了外表伪装坚强、内心实则寂寥无助的喟然，时而如〈我心中尚未崩坏的地方〉般说中了虽千万人吾往矣的孤独与勇敢。

亦喜亦悲，时哭时笑，十二首歌曲捕捉了处于后青春期现代人的百般心境，也切中了喜怒哀乐悲欢离合各种不同面向，共同谱出了〈后青春期的诗〉这巨大诗篇。

尤其专辑末端〈夜访吸血鬼〉、〈如烟〉、〈后青春期的诗〉、〈笑忘歌〉四首歌更是紧紧相依密不可分，从一开始离群索居的愤慨孤寂，到看尽人世无常离合，最终拨云见日、冬阳乍现，而可以携手笑忘昨日忧伤、痛痛快快地活下去，四首歌组合成一段彷佛漫长而又极其短暂的生命旅程，喜怒哀乐的这一趟转折轮回下来，带领听者走出低潮、终于得以豁然开朗。

「《后青春期的诗》整张专辑的概念性比以往来得强，所以在编曲的时候，我们就已大概推定出各自前后连结的曲目，并让每一首歌之间能够连接得更加紧密。」怪兽眼眸中闪烁着光芒。「关于曲序的安排我们开过会，不管怎么挪怎么移，最后四首就是动不了，彼此黏得紧紧的。」

「录完音后把歌彼此串连起来的那瞬间，就好像是拆礼物一般的心情。因为先前全凭脑中猜想去安排，对于最后成型时的面貌是既期待又怕受伤害。」

「〈夜访吸血鬼〉、〈如烟〉是这张专辑中阿信最早提笔写好词的几首歌，某种程度上已为《后青春期的诗》定好了基调。」玛莎回忆着。「后期出来的歌，像〈爆肝〉、〈噢买尬〉等都比较轻快欢乐，是阿信试图要拉回有些沉重的调性。」

「这会不会太悲啦！给我拗回来！」怪兽扯开嗓门，一边比手划脚一边大喊。

「整张专辑可能听来太阴郁，太沉重，也太灰色。」石头解释道。「但一定要听到最后一首歌，才能真正把手放开，也把心胸完全敞开。」

「就像是再好的打击手，每上场三次也只能敲出一支安打。非得经历这么多的三振、好球，人生也就会遇上这许多的挫折困难。但屈指可数的渺小幸福，就足以让人撑过一切打击失败。」

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五月天╳曲目介绍

01 《突然好想你》 词曲/阿信



最怕空气突然安静　最怕朋友突然的关心　最怕回忆　突然翻滚绞痛著　不平息　最怕突然　听到你的消息

想念如果会有声音　不愿那是悲伤的哭泣　事到如今　终於让自已属於　我自已　只剩眼泪　还骗不过自己

突然好想你　你会在哪里　过得快乐或委屈　突然好想你　突然锋利的回忆　突然模糊的眼睛

我们像一首最美丽的歌曲　变成两部悲伤的电影　为什麼你　带我走过最难忘的旅行　然后留下　最痛的纪念品

我们　那麼甜那麼美那麼相信　那麼疯那麼热烈的曾经　为何我们还是要奔向各自的幸福和遗憾中老去

突然好想你　你会在哪里　过得快乐或委屈　突然好想你　突然锋利的回忆　突然模糊的眼睛

最怕空气突然安静　最怕朋友突然的关心　最怕回忆　突然翻滚绞痛著不平息　最怕突然　听到你的消息

最怕此生　已经决心自己过　没有你　却又突然　听到你的消息




最遗憾的是，没有办法陪伴你变老；最灿烂的是，一同燃烧后再也不复现的花火。
最温柔的一首遗憾,比不知道能发给谁的简讯更遗憾!

「这次专辑的前三首主打歌分别是〈出头天〉、〈你不是真正的快乐〉、〈突然好想你〉。前三首中都没有快歌，其实是有别于以往的宣传手法，让我还有点担心。」怪兽忧心道。「但因为专辑整体概念性很强，如果第一首主打歌就选〈爆肝〉，那就不是后青春期，而是在歌颂青春期，变成在缅怀过去。一个引导不好，专辑的概念便会偏掉。」

<突然好想你>用充满画面的回忆，企图剥离我们早已习惯的坚强外壳。

02 《生存以上 生活以下》 词/阿信 曲/玛莎

连刷牙　也照著节奏　冲了马桶　洗了脸上的疲惫泡沫　没有梦　昨夜没有梦　镜子里的　陌生人已经不再作梦

上课钟　变成打卡钟　单行道般　的人生流失在车阵中　进行曲　规律的平庸　活的像是　一句标语押韵而服从

午餐是　随便还是　都好还是　跟你一样　的任何一种　奇怪呢　很久以前　我是很有　想法主见　心跳很执著

伤心再也不吹风　现在只害怕伤风　耽误了谁和谁的要求　一天一天

看日升日落　看月圆月缺　年复一年的经过　看谁把我变成现在的我

怕潮起潮落　怕患得患失　错了又错的疼痛　终於我的生命只剩生存　活著只会呼吸吃饭喝水的生活

小时候　只要看天空　枕著白云　就觉得全世界都拥有　长大了　拥有的更多　为何感觉　到越来越匮乏越贫穷

那一年　只追逐自由　现在只能　追逐著涨不停的石油　是不是　地壳又震动　要从家里　震落才悔恨这样生活

生活的　反面会是　死去还是　这般生存　不再有冲动　闭上眼　就能感觉　生命正在　一分一秒　飞奔远离我

还不如一只昆虫　至少能破茧展翅　飞向那被夺走的天空　一天一天

看日升日落　看月圆月缺　年复一年的经过　看谁把我变成现在的我

怕潮起潮落　怕患得患失　错了又错的疼痛　终於我的生命只剩生存　活著只会呼吸吃饭喝水的生活

一年有　三百六十　五个日子　五十二万　五千多分钟　一生有　三十四亿　五千六百　七十八万　九千下脉搏

为爱而出生之后　生命要怎麼挥霍　直到我化成烟的时候　一天一天

看日升日落　看月圆月缺　年复一年的经过　看谁把我变成现在的我

怕潮起潮落　怕患得患失　错了又错的疼痛　终於我的生命只剩生存　活著只会呼吸吃饭喝水　一天一天

看日升日落　看月圆月缺　年复一年的经过　曾经我也那麼独一无二

怕潮起潮落　怕患得患失　错了又错的疼痛　终於我的生命只剩生存　活著只会呼吸吃饭喝水的生活

连刷牙　也照著节奏　然后设定了明天　六点半的闹钟　



怠惰豢养惯了的灵魂终于解开项圈锁炼，随着跳跃的旋律一同破茧而出！
不羁玛莎的不安份灵魂旋律，五月天玩兴编曲彷若每天生活的隐藏版

「为爱而出生之后，生命要怎么挥霍？」接续上一张专辑<为爱而生>，企图在这张专辑中继续补完未完成的诗篇。

「这首歌里大量地运用了环境音，可以叫它是生活交响曲！」怪兽点出曲中奥妙，若侧耳聆听还可发现倒水声、闹钟声、风声、电话声、街上车辆声、引擎发动声等，每个环境音竟还能对应上歌曲本身的节奏，以身边周遭随处可听见的平凡声响，堆栈拼组成日复一日规律反复的枯燥生活例行公事。

「仔细去对照歌词，只要其中提到刷牙，其前后必定会穿插进刷牙声；若提到脚步，其前后必可听见脚步声。歌曲一边在录，阿信一边在写歌词，彼此互相影响进化，才演变成最终的面貌。」

「结果我的吉他Solo反而被环境音给挤到旁边去，气死我了！」怪兽大吼。
「一切源自于阿信的灵机一动。我本来就很喜欢玩蒙太奇式拼贴，尝试各种电音实验，因此一拍即合。」石头说。

「刷牙的那个人还差点连牙龈都刷出血来呢！」阿信开玩笑道。

「洗脸、刷牙、赶公交车、打卡上班，每天都是重复进行这些例行公事。然而剥除了这些之后，你的生活究竟还剩下些什么？」写下这首歌的玛莎丢出了大哉问。

「我们本来想以这首歌为基准，在整张专辑中大量添入环境音，或是更加强歌曲之间的连结，甚至为每首歌设定好各自角色。转念一想，这已经超过了概念专辑的界限，过份扼杀了听众的想象空间，于是便打消了这个念头。」

03 《你不是真正的快乐》 词曲/阿信

人群中　哭著　你只想变成透明的颜色　你再也不会梦　或痛　或心动了

你已经决定了　你已经决定了

你　静静　忍著　紧紧把昨天在拳心握著　而回忆越是甜　就是　越伤人了

越是在　手心留下　密密麻麻　深深浅浅的刀割

你不是真正的快乐　你的笑只是你穿的保护色　你决定不恨了

也决定不爱了　把你的灵魂　关在永远　锁上的躯壳

这世界　笑了　於是你合群的一起笑了　当生存是规则　不是　你的选择

於是你　含著眼泪　飘飘荡荡　跌跌撞撞的走著

你不是真正的快乐　你的笑只是你穿的保护色　你决定不恨了　也决定不爱了

把你的灵魂　关在永远　锁上的躯壳

你不是真正的快乐　你的伤从不肯完全的愈合　我站在你左侧　却像隔著银河

难道就真的　抱著遗憾　一直到老了　然后才后悔著

你值得真正的快乐　你应该脱下你穿的保护色　为什麼失去了　还要被惩罚呢

能不能就让　悲伤全部　结束在此刻　重新开始活著



最痛的哭泣总掉不下半滴眼泪，最深的孤独是站在人群中而哑口无言。
最割人心的第一愈疗系主打，彷若内伤深处的弦乐前奏第一个音符一下，马上被吸入无法自己内心漩涡，直到最后一个音符嘎然而止后一秒，泪，才掉下

《后青春期的诗》中有多首歌词相互呼应，有时前头抛出悲伤的怨叹，后头则给予解开心结的坦然释怀，像是歌曲之间在彼此唱和、彼此对话。

〈你不是真正的快乐〉：「你不是真正的快乐 你的伤从不肯完全的愈合」
〈笑忘歌〉：「唱一首属于我们的歌 让我们的伤都慢慢慢的愈合」

〈你不是真正的快乐〉：「难道就真的 抱着遗憾 一直到老了 然后才后悔着」
〈笑忘歌〉：「总有一天 我们都老了 不会遗憾就OK了」

04 《爆肝》 词曲/阿信

烟火 跟我 都是越 黑暗越灿烂　太阳 下山 就是我 的精华时段

不是不爱睡觉 不是不够爱肝 我只是 还有很多很多 很多正经事要管

不是不爱阳光 不是不谈恋爱 我只是 进度要赶 游戏要玩 青春要靡烂

夜店 爆肝 夜唱 爆肝　狂热狂舞狂欢　我怕闷不怕爆肝　打怪 爆肝 打牌 爆肝　贪吃贪心贪玩　我怕烦不怕爆肝

听歌 爆肝 写歌 爆肝　伤心伤肺伤肝　最后都哭成一团　谁怕 爆肝 谁管 爆肝　好样好胆好骇　好爽又好勇敢

月光 星光 迎接我 闪亮的登台　热血 青春 就是我 摔不坏皇冠

不是不吃早餐 不是不想养肝 我只是 太多辛苦辛酸 心情需要被溺爱

不是故意学坏 不是不知悔改 我只是 人气要冲 星星要摘 夜晚要拓宽

夜店 爆肝 夜唱 爆肝　狂热狂舞狂欢　我怕闷不怕爆肝　打怪 爆肝 打牌 爆肝　贪吃贪心贪玩　我怕烦不怕爆肝

听歌 爆肝 写歌 爆肝　伤心伤肺伤肝　最后都哭成一团　谁怕 爆肝 谁管 爆肝　好样好胆好骇　好爽又好勇敢

不是不吃早餐 不是不想养肝 我只是 太多辛苦辛酸 心情需要被溺爱

不是故意学坏 不是不知悔改 我只是 不想要管 不想要管 不想不想管



不顾一切直到遍体鳞伤，用力歌唱直到失声嘶哑，才是青春最大的特权！
五月天玩命拼音乐的写照,所有一路舍命相陪干儍事的「热血五族」最了！

这是这一代的年轻人熟悉的生活场景，彻夜挂网、唱歌、打牌，尽情的玩乐直到期末考前又要熬夜苦读。年轻，最大的本钱就是肝脏强壮。

「《后青春期的诗》中，包括〈爆肝〉、〈夜访吸血鬼〉、〈生存以上 生活以下〉，都是旋律乍听之下轻松愉快，仔细去咀嚼歌词则会别有一番滋味，就跟〈疯狂世界〉一样。」怪兽说。「就我个人来说，特别喜欢这种有血有肉的歌。」

这种韵律感不像既有摇滚节奏的摇滚乐，是五月天从<香水>、<离开地球表面>以来，才开始喜欢玩的一种音乐型态。

05 《噢买尬》 词曲/阿信



噢买尬　噢买尬　真的太久不见啦　我随时OK　就等你电话

哭啊哭啊　哭啊哭到　眼泪都乾啦　哭到海滩只剩下沙 整个世界　只剩下你　听我说话　一直到　天黑也不回家

混啊混啊　混啊混到　天空都老啦　计画依然没有变化 剩下我们　说的神话　梦话废话　就这样　陪著我到长大

噢买尬　噢买尬　这是一定要的啊　喝到挂　唱到哑　笑道流泪　哭到趴

噢买尬　噢买尬　真的太久不见啦　我随时OK　就等你电话

巴黎铁塔　东京铁塔　蛋塔金字塔　回忆慢慢积沙成塔　回忆回不去了　但你一起来了　一起到　更远的未来吧

无猜无邪　无私无瑕　的友情无价　你是买不到的奢华　天涯有天　风景有风　浪花有花　 再加上　我有你就够啦

噢买尬　噢买尬　真的太久不见啦　我随时OK　等你电话

老地方见等你电话　 无时无刻等你的电话　我随时OK　就等你电话



再多的眼泪和欢笑，再大的牢骚跟梦想，都是只在朋友面前才能分享的秘密！
老友纠团杀到KTV开MAYDAY演唱会，新一代开场主HIGH歌！

以木吉他为主要架构，搭配上复古的鼓声与键盘声，回忆就像那一年操场上的奔跑一样，踏踏踏的跑到眼前。

「以友情为主题的歌，过去我们也写过〈垃圾车〉。有时这类歌曲写得太白了还真会觉得有点肉麻。」怪兽逗趣地说，「但〈噢买尬〉就真的像在讲五月天的关系，我自己很喜欢『回忆回不去了 但你一起来了』这句歌词。」

06 《出头天》 词曲/阿信



在我的天顶　甘有人会看见　看到我不甘愿这样过一生

在我的一生　我甘愿来相信　每一朵花都有自己的春天

在我的天顶　大雨落不停　也不能改变到我的固执　永远等待

那一日　咱可以出头天　人生不怕风浪　只怕自己没志气

那一日　咱可以出头天　我盼望的日子　会真快来到阮身边

在我的天顶　甘有人在保佑　怎样我常常摔的头壳流血

血乾会结痂　失败也不失志　成功是咱自己看自己得起

飘浪的日子　等待著时机　我不信命运会这麼无情　永远等待

那一日　咱可以出头天　人生不怕风浪　只怕自己没志气

那一日　咱可以出头天　我盼望的日子　会真快来到阮身边




打落牙齿和血吞！《憨人》总会等到《出头天》的来临！
全世界跌到谷底之前，全天下笑不出来之后，五月天七年后第二首闽南语强心歌。

「写出《憨人》这首歌已经是很多年的事了。」阿信回忆着。「本来自己觉得一生就只会写出一首这么样的歌，但看到近来社会上这么多的纷纷扰扰、这许多的垂头丧气，又开始觉得现在正是需要这样子能够激励人心的歌曲，于是便提笔写下了〈出头天〉。」

08 春天的呐喊 词/阿信 曲/怪兽



不要叫我比赛　不要再看我成绩单　不要再无奈　不要再忍耐　不要再让我伤肝

天天都火腿蛋　天天都排骨鸡腿饭　我需要扭转　我需要意外　我需要感觉存在

当阳光很冷淡　心情很吉普赛　没人能挡住我　跟平凡掰掰

方向盘指向南　一路都不转弯　除非我看到沙滩　看到大海　看到未来

爽要呐喊　不爽更要喊　压力要甩　忧郁要推翻

爽要呐喊　用力的呐喊　喊到流汗　喊到没遗憾　一生能有几次　跟世界宣战

不想再当模范　不想要再当乖乖牌　我只想摇摆　我只想旋转　我只想骇到腿软

让冬天被打败　让春天冲上了舞台　让热血变红　让天空变蓝　让我把无聊炸开

看羚羊草枝摆　我爱上大自然　来不及等泪乾　来不及防晒

浪漫只怕太慢　痛快只怕太快　快让我看到沙滩　看到大海　看到未来

爽要呐喊　不爽更要喊　压力要甩　忧郁要推翻

爽要呐喊　用力的呐喊　喊到流汗　喊到没遗憾　一生能有几次　跟世界宣战

一生能有几次　终於没人管

一生能有几次　跟世界宣战




《轧车》、《叫我第一名》后，五月天再次骑上小绵羊，以复古旋律向全世界宣战！
爽要呐喊!不爽更要喊!看懂歌词暗语更呐喊!五月天第一次巅覆Agogo曲风, [离开地球表面]之后,更爽的摇滚舞曲实验。

春天的呐喊，指的是每年春天所有乐团用梦想嘶吼的租界？或是人生中青春期必经的叛逆宣泄？或者两者都是？

「我希望五月天在音乐上可以把摇滚性格玩得更过瘾一点，让内敛的更内敛、冲的则更冲。在音乐制作上，从来没有人在束缚五月天，若说有束缚的话只有我们自己，现在则是想把那枷锁给一口气冲破。」怪兽自述。

「《后青春期的诗》跟《爱情万岁》一样，采用同步录音的形式。在录这首歌的鼓时，日本录音师采用了与众不同的录音手法，将鼓的音色调得很爆，这么一来金属敲击声若用力过度，听起来便会太过刺耳。所以在敲铜钹（Cymbal）的时候我必须小心翼翼、放轻力道，相对的在打鼓组时就要用上比平常还重的力气。」冠佑回忆起来仍然心有余悸。

「铜钹跟鼓组要分开用两种不同的力道，加上铜钹每片大小形状都不一样，还得一一从中去微调，让我整个身体用起力来非常别扭，那是一种非常不协调的打法。录音师还跟我说，全日本几乎只有一个鼓手曾作到这种录音方式，我一听马上心就凉了半截。」

「不过最后出来的成果让我十分满意。」